悲喜相間 柳暗花明
——我演《豪姑塔》中的張梅卿

趙燕萍 （諸暨市文化藝術(shù)中心 311800）

悲喜相間 柳暗花明
——我演《豪姑塔》中的張梅卿

趙燕萍 （諸暨市文化藝術(shù)中心 311800）

2000年，恰逢嘉興市越劇團重組，復(fù)排由原來的《玉姑峰》改編而成的《豪姑塔》一劇，我有幸在劇中飾演張梅卿一角。故事敘寫了孿生姐姐金姑因家境貧寒而被抵給了奸刁老板姚關(guān)壽作養(yǎng)女，其未婚夫張梅卿因題詩為岳飛鳴冤而被秦檜打成了朝廷重犯。姚關(guān)壽和金姑怕受牽連，便合謀暗報官府領(lǐng)賞，出賣了張梅卿。張梅卿幸得妹妹豪姑和許媽媽相救，他與豪姑互生情愫，贈扇定情。兩年后，沉冤昭雪而官封御使巡按的張梅卿到嘉興尋訪豪姑完婚。金姑問訊追悔莫及，與其父姚關(guān)壽密謀殺害豪姑母女，將豪姑拖入古塔點火焚燒，自己則趁機冒充豪姑與張梅卿完婚。洞房之夜，金姑得意忘形而露出破綻，被張梅卿識破。張梅卿聞豪姑遇害，悲憤萬分，在古塔下哭祭豪姑。豪姑實則遇救而并未身亡，在鄉(xiāng)民們陪同下尋找張梅卿而來，兩人在塔下相會，有情人終成眷屬。

一、認(rèn)識角色，劃分表現(xiàn)層次

《豪姑塔》是顧頌恩老師和張惠民老師1999年在《玉姑峰》的基礎(chǔ)上重新編定的一個本子，嘉興市越劇團于次年5月開始排演該劇。而我是11月1日才借調(diào)過去，受命出演張梅卿一角的。在我之前，已有演員演過這一角色，而且這個戲也已經(jīng)在巡回演出了，然而由于種種原因，又定下了由我出演張梅卿，去參加這一年度的浙江省戲劇節(jié)評獎演出。浙江省第八屆戲劇節(jié)就在當(dāng)月月底，時間已是相當(dāng)緊迫。雖然我自以為舞臺經(jīng)驗也算比較豐富了，對自己的唱腔和做功也是相當(dāng)?shù)赜凶孕牛擅鎸@樣的情形，還是不由得急出了一身汗，自己有些亂了陣腳。記得當(dāng)時，我沒日沒夜地研讀劇本，記唱詞，學(xué)唱腔，可是總覺得自己有些力有不逮，沒法達到理想狀態(tài)。現(xiàn)在回想起來，發(fā)現(xiàn)是自己當(dāng)時急于求成的迫切心理打亂了在塑造角色過程中的正常節(jié)奏，反而有欲速則不達之憾。好在當(dāng)時，李園導(dǎo)演總是耐心地開導(dǎo)我，幫我化解壓力，并不厭其煩地向我剖析張梅卿這一角色的性格特征，在每一場中的情感變化，以及表現(xiàn)人物的過程中所應(yīng)該注意的細(xì)節(jié)。而我也及時調(diào)整了狀態(tài)，努力克服自己身上的不足之處，揚長避短，一步步地擺正位置，這才漸入佳境。

其實，無論時間多么緊迫，作為演員所做的一切都應(yīng)該是在認(rèn)識、理解角色的基礎(chǔ)上進行的，情感應(yīng)是認(rèn)識、理解角色后所表現(xiàn)出來的情感，行為動作應(yīng)是符合劇情、符合角色性格特征的行為動作。如果失去了這一前提，一切表演都成了無用功。從總體上來把握，張梅卿是一位正直忠義、重情重義的文士，然而這是許多角色都可能擁有的特征，這一角色的獨特之處還在于他在劇中所經(jīng)歷的幾番“起”與“落”，以及這些“起”與“落”所賦予他的在內(nèi)在心理和外部動作上的獨特表現(xiàn)。對于他這些“起”與“落”的劃定，也有助于進一步認(rèn)識角色，并為進一步的人物塑造工作所服務(wù)。張梅卿最初的慷慨赴任實為“一起”，有一種春風(fēng)得意之態(tài)。因詩獲“罪”，倉皇逃難，是為“一落”，內(nèi)心更多的是惶急。至于蒙豪姑相救，應(yīng)該算是一個“復(fù)起”的坡度，兩人相與墜入甜蜜的愛河，倍覺人間有至情。第五場的官封巡按，同樣處在“起”的坡度上，這時的“起”與剛出場時的赴任嘉興知府的狀態(tài)是有區(qū)別的，首先是官階更好了，另外在落難后的“復(fù)起”也使之顯得更加來之不易，更有價值量，所有我就想著前面四場均以文小生的傳統(tǒng)表現(xiàn)手法加以呈現(xiàn)，而至這第五場中的逡巡歸來則以官生的形態(tài)出現(xiàn)，使人物出場更有氣勢，表演節(jié)奏的層次感也更加突出。然而，“二起”在這時仍未達到頂點，一直到第八場“洞房”才完成收束。張梅卿一直期盼著與豪姑洞房花燭，成雙成對，他的內(nèi)心滿懷欣喜和憧憬，在洞房驚變，聞知豪姑遇害而內(nèi)心哀慟不已，構(gòu)成了“二落”的表現(xiàn)效果。直到下一場中的古塔哭祭，這第二度“落”仍在進一步渲染。而這時，豪姑的出現(xiàn)，使劇情峰回路轉(zhuǎn)，柳暗花明，兩人的重圓完成了“三起”的回環(huán)效果。而這“三起兩落”，恰恰貫穿了全劇始終，使劇中的表現(xiàn)層次更加明顯。

二、把握心理，展現(xiàn)情感層次

張梅卿這一角色的“三起兩落”，同時也帶來了人物表現(xiàn)乃至劇情發(fā)展過程中的悲喜相間性。伴隨著“起”的過程中的是人物的“喜”，伴隨著“落”的過程中的是人物的“悲”，起起落落，敘盡悲歡離合。而這些悲悲喜喜，也隨著“起”與“落”的表現(xiàn)層次，展現(xiàn)出了其獨特的情感表現(xiàn)層次。劇中前后幾度營造了相類似的內(nèi)心情感表現(xiàn)，卻又不盡相同，有著極強的層次性。而這種層次性，則是依靠獨特的外部動作，恰到好處的唱腔處理，以及伴奏音樂的巧妙配合等，才得以完美呈現(xiàn)的。

在排練過程中，我不斷地汲取老師以及同事們的建議和意見，加之自己的認(rèn)真思考與反復(fù)琢磨，力求能達到自己最好的表現(xiàn)狀態(tài)，也使張梅卿這一人物角色能有更好的舞臺呈現(xiàn)，更顯生動、立體。唱腔向來是我的長處，于是我就充分發(fā)揮自己的長處，首先使唱腔中的情感表達更加豐富、細(xì)膩和貼切，使之更符合人物的情感表現(xiàn)層次。當(dāng)然，舞臺動作也是人物塑造過程中不可或缺的重要組成部分。在李園導(dǎo)演的引導(dǎo)下，我為自己設(shè)計了一些身段動作，并不斷地打磨、修改而后逐步定型，使自己的舞臺表現(xiàn)更貼近角色，更加符合劇情發(fā)展。在第三場“出逃”中，我運用了快步，從三四檔樓梯“飛搶背”而下，借以表現(xiàn)“月黑風(fēng)高路難行”的唱腔意境，既是對黑夜看不清路況的劇情設(shè)置的舞臺化呈現(xiàn)，也從側(cè)面烘托出了張梅卿當(dāng)時惶急的內(nèi)心。在第八場“洞房”中，金姑暗害孿生妹妹豪姑后移花接木，自己冒充豪姑與張梅卿完婚，不料得意忘形的她漏洞百出，終被張發(fā)現(xiàn)。無論是張梅卿，還是金姑，人物情感于此時都有了一個明顯的轉(zhuǎn)折。這個時候，導(dǎo)演給我設(shè)計了一個大幅度的動作，把金姑的披風(fēng)直接從中間撕開，奮力推開金姑，而后退到舞臺左下角，用激憤的眼神逼視金姑，然后展開“難按怒火沖天燒，新仇舊恨永難消”這一大段高亢激憤而快節(jié)奏的清板來表現(xiàn)張梅卿此刻復(fù)雜糾結(jié)的內(nèi)心。然而在唱的同時，我總覺得仿佛還缺少了點什么，就同導(dǎo)演商量，能不能適當(dāng)加點什么動作。經(jīng)過一番探討和嘗試，最后我在唱的同時，以一手拖住金姑，一邊錯步，一邊用眼神逼視金姑，再加上音樂效果的陪襯，一下子就把當(dāng)時緊張的氣氛和憤懣的內(nèi)心表現(xiàn)出來了，將全劇的矛盾沖突推向了一個高潮。而后面一場哭祭時，我先是倒板內(nèi)唱，然后以快步出場，一個亮相，再是飛跪，繼而甩發(fā)，一邊甩發(fā)，一邊跪步膝行至舞臺中央，沉慟地?fù)崦怼＿@時，加上凄慘的背景音樂陪襯，更加彰顯了當(dāng)時張梅卿悲痛欲絕的心理。然后，我繼續(xù)發(fā)揮自己的長處，以深情婉轉(zhuǎn)的尹派唱腔和忘我的表演，使自己完全融入在舞臺人物之中……

皇天不負(fù)有心人，最后我憑借張梅卿一角榮獲浙江省第八屆戲劇節(jié)表演獎，而《豪姑塔》一劇在該屆戲劇節(jié)評獎演出中一共攬下了7項大獎。就我個人而言，這是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。要想使自己的戲曲表演水平更加精進，還要積極向名師及同仁請教和探討，不斷地創(chuàng)新和摸索，豐富自己的生活體驗，并盡可能地以現(xiàn)實生活為基礎(chǔ)豐富舞臺上的表現(xiàn)形式，使自己在創(chuàng)造角色時能更好地適應(yīng)舞臺需要，生動形象而不僵化，使觀眾能從你的表演中獲得賞心悅目的審美感受。總之，我們在求索越劇表演藝術(shù)的途中應(yīng)不斷攀登，永不止步，為越劇事業(yè)的發(fā)展貢獻自己的一份心力。