華語電影在澳洲

王晶

占魁自述：從澳洲起步的日子

“后來我想，我總該有自己的一種生活方式和生活理想吧。”

十年前，我移民澳洲，一切重新開始。初到澳洲，最理想的狀態就是首先找到一份能迅速融入環境的工作，而體力工、技術工是最現實且能很快融入社會的。我選擇電工，在澳洲像電工、花匠都是薪金很高且很被尊重的職業。學習一段時間電工后，我始終放不下，因為我還是喜歡電影和電視。后來我一邊上電影電視、電工兩個專業的課，一邊在外頭打工。每天早上7點從家出門，晚上9點到家，兩年左右的時間我過得特別充實，一種很自然輕松的狀態，因為我不用想太多，只要上學、打工、做想做的事情就好，擺脫了國內那種沉重的環境。從學校畢業后，我發現澳洲的電影市場很小，于是我先做了其它一些還算感興趣的工作，例如華人記者、企業或婚禮視頻制作等。在澳洲不像在中國有錢和沒錢完全是兩種不一樣的生活狀態，那里大家都很平等，生活很簡單，只要你努力工作，整體的社會秩序和福利都能享受到。雖然生活很充實，但后來我想，我總該有屬于自己的一種生活方式和生活理想吧……

創辦金考拉國際華語電影節

在澳洲，大大小小的電影節有上百個，其中國別類的電影節有德國電影節、意大利電影節、希臘電影節、挪威電影節、瑞典電影節、韓國電影節、日本電影節等等，但是唯獨沒有中國電影節，甚至沒有個類似臺灣電影節、香港電影節、新加坡電影節這樣的華語類電影節。

為什么澳洲不能有華語電影節？

2008年，在澳洲創立華語電影節的念頭從占魁的腦子中跳出來，2009年悉尼中國電影節成立。從籌備、嘗試、展開共兩三年時間的打磨，2011年悉尼電影節正式更名為金考拉國際華語電影節（以下簡稱金考拉），這是澳洲第一個華語電影電影節。2015年，當你讀到這篇文章時，金考拉剛剛成功舉辦了它的第五屆，13部來自中國大陸、臺灣和香港的電影作品在悉尼、墨爾本、布里斯班和珀斯四個主要城市完成展映。

金考拉的“特立獨行”

從免費放映到品牌效應

“如果電影都沒人看那就失去了所有的意義。”

2011年金考拉舉辦第一屆時，雖然是一場別開生面的頒獎典禮，但買票去看電影的觀眾微乎其微。首先，在國外，中國觀眾不愿意去看中國電影；其次，澳洲大部分觀眾對民族性電影的興趣本身就少，這是一個普遍現象。從第二屆金考拉開始，電影節上的所有影片展映均為免費放映。“我們創辦電影節的最大意義就是讓這里的人看到我們的華語電影，如果電影都沒人看那就失去了所有的意義。所以我們決定免費放映。”

作為一個年輕的電影節，經費是占魁團隊遇到的最大難題，而免費的展映方式無疑讓電影節的運轉多了一個資金壓力。“電影是大眾藝術，更多的贊助支持來自于民用企業。華語電影節和國外電影節不太樣，因為它們贊助方的構成不太一樣，中國在國外的企業大都是運輸、煤礦、資源等大型資源型企業，這些企業的客戶群不是民間消費群體，他們贊助的更多是國家級項目。所以，華語電影節的贊助商挺難找到，而像德國、日本在國外的企業多屬于社會型企業，針對的是消費群體，贊助他們的電影節比較適合。我們國家的民用企業也確實需要努力啊。”

金考拉目前的放映資金主要來源于悉尼、墨爾本、布里斯班、帕斯四個市政府的資金支持，每個市政府所給予的資金僅夠支持他們在當地進行的影片展映。“即使我們的經費很緊張，但是我們寧愿把錢花在電影的展映上，也不希望用在電影之外的東西上。對于未來的更為市場化的運作必須考慮，但有一條紅線，就是在不影響選片、評片的基礎上綜合考慮市場化運作。”

免費放映雖是壓力但同時也成為金考拉長遠發展的一種品牌戰略。經過五年的發展和四年的免費播放，金考拉的知名度開始在圈內慢慢打開，吸引了大批澳洲觀眾前來觀看電影。這也促成金考拉發展策略的進一步形成，即與澳洲的專業團體進行合作。在墨爾本，金考拉與當地最有名的地標性文化場館ACMI（澳大利亞活動影像中心）合作，積累很多會員，這些人群是社會的精英，是意見表達的領袖，他們的視角直接影響到周圍的很多人。“將來我們會找更多的專業人士來看我們的電影，比如現在我們和維州、悉尼的孔子學院進行合作，與這些對中國文化很感興趣的聚集性團隊進行更多交流互動。這種方法讓金考拉可以發展地更快、吸引更多觀眾。”

評委會成員：非中文背景

“如果在語言不通的情況下，還能夠欣賞這個電影，這一定是部能打動人的好電影。”

作為世界電影節中第一個在非華語國家（澳洲）舉辦的華語電影節，自2013年始，金考拉獎評委會的所有成員均限定為非中文背景的外國導演，完全以電影的元素來評審一部作品。

“我小的時候看過電影《教父》，那時候對電影沒太多概念，很多地方不懂，但就看著畫面都覺得好，后來還看了《克萊姆夫婦》、《金色池塘》、《辛德勒名單》、《肖申克的救贖》等等外語電影。雖然語言不通，但當時就覺得這些片子太打動人了。我想，如果在語言不通的情況下，還能夠欣賞這個電影，這一定是部能打動人的好電影。所以，在給金考拉電影節設立獎項的時候，我希望評判這個獎的評委是不懂中文的電影導演，不摻雜任何偏頗，從純電影角度來評審一部影片，如果他們能被打動，這部電影真的就成功了。這是我的初衷，也是創立這個電影節的意義和特色。我很欽佩這些澳洲導演的態度，他們跟我們合作多年，分文沒有，但是他們能為～個片子爭執一個多月，他們真的在做一件自己認為有意義的事情。”

金考拉舉辦五屆以來，入圍和獲獎的影片基本上是國內并不多見的電影。這些電影在中國可能默默無聞，但是在很多國外的電影節上進行過展映，也拿過很多獎項。金考拉獎項究竟有什么樣的評選標準，占魁這樣答復，“其實一部電影覺得它好的部分大都是共通的，如果非要說標準，真實、有內在力量應該就是評選的標準。”

目標鎖定：新銳導演

“十月對來說，年輕的新銳導演，他們的視角更開闊，想法更開放，看待問題更多方位。”

2012年，導演謝飛加入了金考拉國際電影節，并擔任金考拉國際華語電影節的藝術總監，淵源自此建立。這一年是金考拉國際電影節創立以來的第二屆，入圍的電影中有知名導演的作品，也有其它新銳導演的新片入圍。例如姜文的《讓子彈飛》，這是一個成名的導演，優秀的團隊，多年的沉淀、耗資上千萬人民幣拍攝的影片，這和新導演有著天南地北的差距。看上去影，片這樣很豐富多元，但同時也是一個很奇怪的現象，占魁形容，這就像一個馬拉松選手和一個短跑選手在比賽。

“我特別幸運在2012年認識了謝飛老師，在我看來他是中國電影界唯一一個碩果僅存的有國際視角的導演。他給了我很多建議，推薦了很多好電影。對他我一直心存感激。對于作品水平不一的問題，謝飛老師建議我把定位更加明確，讓評選的作品在同一個起跑線上。所以從第二屆開始，金考拉只招收新銳導演的華語電影作品，只需符合兩個要求——三部作品之內的導演和華語電影。除此之外，對電影的地域、類型沒有限制。”

將目標僅僅鎖定在“新銳導演”上，這是否也正意味著限定了電影節的內容選擇。對此占魁有他自己深遠考慮：“如果你沒有足夠的資金和精力，沒有良好的環境去做一件事情，專注且深入地去著手某一方面可能會有更好的發展。另外，目前中國一些導演一旦成名后作品基本上都停滯不前，這是他們的局限性。相對來說，年輕導演的視角更開闊，想法更開放，看待問題更多方位。我們也希望盡可能幫助到中國有想法的年輕人，起碼可以讓他們和他們的作品得到相當一部分人的關注。我們和澳洲的電影人建立了很好的關系，可以幫助電影人做一些中澳合作項目，這對他們的職業生涯有一定的推動作用。五年來，澳洲導演協會一直連續與金考拉合作，這也正說明了新銳導演確實帶給他們想要看到的作品，他們通過這些年輕人的視角看到了中國電影人的思想、中國電影的變化，還有中國電影的狀態。”

從金考拉看中國近年電影市場

“電影是一個國家的文化面貌。”

金考拉電影節收到的電影數量在逐年增加，但入圍作品的數量一直沒變。占魁坦言每年看到的好華語影片確實不多，“中國近些年的發展太浮躁和商業化了，不僅僅是電影，各行各業都是。從什么時候起中國電影界形成一種‘忽悠的風氣，動嘴的比動腿的還賺錢。電影和制造業一樣，沒有一個好的團隊，不把前用在產品本身的研發上，你做出的東西自然就沒有人家精準。現在很多電影人不把錢花在電影本身，而是電影之外的東西上，這是很需要扭轉的觀念。

我們的電影節并不標榜藝術，不限定每個導演的作品都必須有很深的思想性，但至少電影在風格、結構、攝影、剪輯、音樂等某個方面非常突出。以入圍第五屆金考拉的幾部作品為例，電影《僵尸》雖然沒什么很深邃的思想，但整體風格把握得很好，獨特但不突兀；《老男孩猛虎過江》作為肖央的第一部電影作品，故事流暢，結構完整；《藍色骨頭》、《勝利》都是藝術性很強的電影。今年我們特別推薦《翩翩起舞的姑娘》，這部電影讓我相信中國還是有年輕人愿意沉下心來做電影的。”

電影是一個文化現象，特別體現出一個國家的文化面貌。法國、英國會有專門的支持政策，澳洲本土的電影導演拍攝一部電影，政府會給40%的反稅。很多國家為什么愿意支持電影，而且支持力度很大，原因就是他們很清楚電影是一個很好的宣揚國家主義的窗口。占魁說，“希望中國電影市場逐步開放，給電影創作空間的同時，國家對藝術電影也能開始有一定資助，讓電影真正地百花齊放，這樣一定會有好電影誕生。”

讓金考拉成為澳洲人的生活方式

“我們希望金考拉能和澳洲人的生活緊緊綁在一起，如果能做到這一步，就是真正的成功。”

澳洲一共有五個主要城市——悉尼、墨爾本、布里斯班、珀斯和阿德萊德。前四個城市是五屆金考拉的主要展映城市，而阿德萊德將成為第五個舉辦城市。這意味著從受眾人數和分布區域上金考拉國際華語電影節將覆蓋整個澳洲。金考拉每年的舉辦時間恰好是春節，占魁的目標是讓金考拉成為每年春節一個標志性的活動，成為他們的一種生活方式，“我們希望金考拉能和澳洲人的生活緊緊綁在一起，如果能做到這一步，我們就會真正的成功。”

一屆屆下來，金考拉國際華語電影節的體系越來越完整，選片質量越來越精準，知名度也在圈內慢慢打開。占魁說，他沒有促進兩國文化交流那種宏大的理想，他所期望金考拉最好的狀態就是，澳洲觀眾看到優秀的華語電影之余，能讓所有入圍的影片主創都來到澳大利亞，和這里的觀眾、電影人跨越語言的鴻溝面對面交流。對于電影本身而言，占魁的這個所謂的“小”理想就是中國電影的大所為。