漆器手工藝特征與規模化產業的關系

倪紅英 （江蘇省揚州商務高等職業學校 225000）

“漆”從文字學上來講，是一個象形字，是漆樹上割八字形流出生漆之意。“漆器”泛指用生漆涂敷在器物表面，作為保護膜制作而成的工藝品或者是生活用品。作為中國古代在化學工藝美術方面的重要發明，漆工藝在中國文化上寫下濃墨重彩的一筆。漆器的美是一種大美，漆器制作時，一般髹朱飾黑，或髹黑飾朱，輔之優美的圖案形成一個華麗的色彩世界。漆器，因其復雜的手工工藝曾經一度只能是顯貴人家所能擁有的精美物什，而經濟日益發展的今天，漆器以實用品、裝飾品、紀念品等形式在人們日常生活中的普及程度越來越高，龐大的社會需求，促成了漆器規模化生產的必要性。

一、漆器的美

一是材料美，這是漆器最基本的構成，是漆器能夠表現完美的物質基礎。品質上乘的漆器，漆色光潔柔和，沉穩大氣。精美之至甚至與把玩瓷器、玉器一樣感受。天然材料給予人類的溫和安全感，是人造產品所不能替代的，這也是漆器經久不衰的原因。

二是觸覺美，漆器材料所自帶的紋理、質感、觸覺的溫潤、反射出的光澤度，總能產生視覺和觸覺的愉悅感覺。無論是古樸寧靜，還是富麗堂皇。任何精美的刊物圖片都無法表達漆器實物獨特的視覺美和觸覺美。

三是形式美，漆器黑朱兩色以及描金彩繪的裝飾形式展示出了獨特的色彩語言。考古發現，早在戰國時代就有以金銀為裝飾的漆器工藝，而利用天然夜光螺作為裝飾的點螺工藝更是神奇閃爍，復雜多變的各類工藝，構成了漆藝絕有的形式美。

二、漆器手工藝加工特性

我們驚嘆漆藝之美，也是感慨于它極其復雜的制作工藝，從考究的胎體到成品，從原材料的精致到各個環節工藝的復雜嚴謹，漆器的完成往往需要幾個月甚至幾年。市場調查顯示，目前我國的漆器以各地區工藝起源和文化特點為根植，傳承下來的有十幾種工藝品種，其中主要包括：福建脫胎漆器、北京雕漆、揚州點螺工藝、四川漆器、陽江漆器、貴晉漆器、現代漆藝等。無論何地、無論哪個品種，都體現了手工藝制作的必要性。

福州脫胎漆器起源于清代，特點是造型美觀，輕巧而堅韌，色澤艷麗。傳統意義上的髹飾技法有雕填、仿窯變、薄色料、黑推法、色推光、朱漆描金、綿紋、寶石閃光、嵌螺鈾、仿古銅、暗花、仿青銅等等，以及它們有效地統一木雕、石雕、玉器等工藝產品，主要依賴于手工操作。

廣東陽江漆器始于明末清初，傳統陽江漆的聞名得益于小件漆器、漆枕、漆箱。皮箱的胎是杉木，將一層牛皮分別貼在內外，通過加固燙平然后在表面形成髹漆。各個地方的博物館一般借助它存放一些名人的字畫。在木架上通過藤條編織輪廓之后，將一層牛皮套上，燙平髹漆就形成了漆枕。

貴州大方和山西平遙等地也是漆器的傳統產區。重要的通過馬皮與牛皮制作的棉麻布脫胎漆器與皮胎漆器。裝飾有三種，即暗花、平花、浮花。其特性是質地優良、造型樸實、紅黑掛色，色澤素雅，以及五彩嵌花。而興起于唐朝開源時期的山西平遙推光漆器的發展歷史已經有1000 多年了。

立體漆藝以及平面漆畫是我國現代的漆藝。

漆畫的發展立足于悠久的傳統意義上的漆器，其特點是繪畫雙重性與工藝美術性，漆畫主要技法有：薄料、研磨彩繪、填漆、變涂、刻漆、戧金、戧銀、戧彩、針刻、鑲嵌、鑲嵌蛋殼、鑲嵌螺鈿……

近些年以來，立足于我國傳統漆器的立體漆藝造型受到了韓國以及日本漆藝的影響，發展越來越快，其又被叫做“漆雕”，是借助異樣的素材，固化劑與粘合劑借助漆，確保其成型，而裝飾也借助漆，要么是髹飾、沈金、蒔繪……除了實用性能之外，更強調用漆的語言在環境藝術中的裝飾性，當今其在國際上業已形成了一種新型的藝術思潮。

綜上所述，漆器之大美古今以來均體現在藝人們對于各道工序紛繁復雜的手工精雕細琢中，手工藝的不斷再創造使得漆器光亮如鏡，溫潤如玉。這種手工藝特征是千百年來中國漆器工藝傳承的命脈，

三、漆器規模化生產與必要性

現代生活中，漆器可以普遍運用于日常生活。小到茶杯墊、食具、茶具、咖啡具、酒具、文具、果盤、首飾盒，大到家具、屏風、壁畫等大型產品，同時漆器在旅游紀念品市場也占據著很大比例。鑒于社會發展對漆器如此大規模需求，僅限于原有手工藝、小作坊、精品化的制作模式，遠遠滿足不了市場。

今年六月，國家發布了一份“十三五”重點項目——《漆器工藝品制造項目可行性研究報告》。而事實上在2010年的時候，漆器小件機械化大生產項目已經在各地區開始運作，這些項目進行大膽創新，擺脫了傳統工藝手工制作的繁瑣。如北京雕漆的很多花瓶、掛飾、飾盒等等，均采用磨具成型與手工制作相結合的方法，降低成本，縮短生產周期，在滿足市場需求的同時，可將更多寶貴的技術力量投入到精品制作中，這也將是探求漆器手工藝傳承保護與滿足市場需求的規模化生產的有效方法。

四、漆器規模化生產的弊端

任何事情都有兩面性，規模化生產的確能提高產量，適應需求。但是很多業內人士也在擔心一個問題，傳統工藝品的魅力在于手工制作，規模化生產是否會喪失原有魅力導致傳統工藝品自身的貶值。規模化生產存在的主要弊端：

1.原料使用混亂。生漆有著非常高的成本，不少生產者當前都借助化學漆取代。如此制作的產品，在長時間之后會非常容易開裂與掉色。

2.步驟的縮減。誕生好的漆器需要非常復雜的工藝步驟，而一些商家為了擴大產量，大量縮減制作工序。

3.假冒正品。以次充好，純天然胎底的替代品也越來愈多。

4.市場監管混亂。行業市場監管混亂，沒有準確的規范和標準。

5.個體商戶因素。個體商戶往往不顧全行業的發展，只看眼前利益和個體利益，使得整個行業受損。

6.高素質人才匱乏，漆器從業人員只有技能，缺乏文化素養，作品藝術內涵難以提升。

五、融合與探索

漆器一直以手工精細制作傳承天下，然而在社會高速發展的今天，純粹的手工藝制作顯然無法適應社會。如何使得漆器在保留原有手工藝特征的基礎上達到規模化生產，是我們亟待解決的問題。“變則通”，在繼承中發展，才能更好的發展漆器藝術。

從政策層面來看，國家要注重傳統工藝及傳統藝人的政策性傾斜保護，提升藝人的社會地位和各項保障，使他們有足夠的精力致力于藝術精品的創作，保護工藝優秀人才也就是保護了漆器藝術市場的發展。

另外，我們還可以嘗試實行藝術品代理制度。漆器大師黃時中先生感嘆：“我們自己做產品自己賣，但會做的人一般不會賣。像國外的畫廊，有嚴格的評級制，很規范，他們規定抽成百分之幾，絕不會因你產品賣了好價錢而提高抽成。但國內常常是中間商低價買入，高價轉出，真正的實惠沒有到生產者手上。”，越是民族的越是世界的，作為國家級非物質文化遺產，自然會有國際市場，因此打通國際藝術品市場是百利無害。