淺談漢字的裝飾性設計

馮興保 （成都理工大學工程技術學院 610000）

淺談漢字的裝飾性設計

馮興保 （成都理工大學工程技術學院 610000）

漢字是中華民族文化傳承的載體，也是各個時期人們表達思想的符號。在中國歷史中字體更是一種表達美的方式，具有豐富的美學意義。本文主要分析了字體中裝飾的形式及其所具備的特點，在字體設計的同時結合對字體的結構、虛實、字形部首是否共用，與圖案結合虛與實、抽象與具象來表現。在字體裝飾應用的范圍內找到字體裝飾是以什么樣的形態、什么樣的組合、什么樣的設計手法及字體裝飾的設計規律，讓更多的人了解到字體裝飾的美。

字體設計；裝飾美；表現方式

一、裝飾與字體的關系

在這個多元化且信息爆炸的時代，為了體現所設計的作品美感，吸引觀眾和消費者的注意力，設計師往往會把字體裝飾廣泛的使用在宣傳的載體中，比如海報、書籍、包轉、LOGO等。

很多時候我們在表達我們對某一事物有怎么樣的感受的時候，往往會把這種感受用自己的方式表達出來，有的人是大聲的說出來與別人分享，有的人是把它畫出來供別人欣賞，而更多的人是把這種感受用字體來表達。比如說，在古代很多富裕的家庭中他們的房門上往往會有一些帶有祝福性的詞語或者字，這樣起到的不僅僅是裝飾的作用，更是表達了人們對于美一種向往或者是期盼。因為在這一類的字體中體現的人們內心的一種心理活動，這些具有裝飾作用的字體通過比喻、借喻、諧音或者是象征等這些表現手法來表達出人們的心理活動。

二、字體設計中裝飾美的表現方式

對于字體的裝飾表現手法有很多種，而歸根結底都是要突出所設計字體的美感，使受眾在視覺上有極大的刺激，從而吸引受眾的眼球。對于字體的載體在選擇上不僅僅是根據自己的喜好，更重要的是根據字體的風格選擇不同的紙張或者是其他的材質，甚至是在字體的存在形式上都要進行精心的考慮。

（一）字形結構與形狀的處理

在一般的情況下，中國的漢字從其外形上看是以一種方方正正的結構存在的。為了更明確的變現出設計字體中的裝飾美，我們在字體再設計時可以拋棄傳統的思維思考模式，在字體的結構與形狀上做出改變。因為字體與字體之間如果都是整整齊齊像是中國的儀仗隊一樣整齊統一，大小形狀都相同，雖然在整體上看來很是震撼，可是單單從字的結構上來看就會讓人有一種生硬的感覺。因此在字體再設計時，我們要考慮的不僅僅是字體本身所具備的特點，還要根據語句的特點、包含的意境、所要服務的對象及定位來重新設計字體的結構、形狀和大小，以此來達到我們需要的效果。

（二）虛實結合

事實上學習過書法的人都應該明白，漢字的筆劃在一定程度上是一種虛與實結合的形態，只是在很多時候這一形態不是特別的明顯。所以，在我們進行字體再設計的同時，只要將字體的虛實在原有的效果上強化突出一下，這樣的再設計字體從整體上，效果會比原來更強。而對于虛實這樣的字體設計中虛的設計是有一定的技巧的，比如說，把可以省略的筆畫刪除、把字體的某些部首加強粗細對比、把連接的筆畫斷開或者是進行模糊處理等等，這類的設計手法都是字體虛實設計的技巧。

（三）字形的部首公用

對于字體部首公用，指的是幾個表現為形相同可以在共同使用一個部首的形狀來完成整體的設計。例如我們日常生活中常見的也比較熟悉的例子“招財進寶”。但是在做這類字體的在設計時在技巧上有一定的限制，具體來說的話就是如果所選擇的字體出現相同部首時，我們在設計時不僅僅是把字體的部首公用，同時我們也要通過字體與字體之間的排列或者是字體的大小來照顧整體的裝飾感，盡量做到把字與字、部首與部首之間巧妙合理的連接或公用字體的部分部首或是筆畫。

(四）字體外形與裝飾圖案結合

中國漢字的形成來源于中國早起的象形符號，在很多時候漢字不僅僅是一種書面上的字體，同時也是一種含有特定意義的圖案。從這種設計角度考慮，再設計的字體就具備了一定的裝飾效果。這樣的字體不僅僅具有字體本身所具備的特征，同時也豐富了字體本身的表現力，使之裝飾美感更強。對于這種設計方法來說，通常都會被應用在當下字體設計和標志設計中。設計師在設計時，只要做到所借用結合的圖案適合字體的筆畫筆形，把具有一定意義的圖案和意義相近的字體結合，對字體的裝飾進行進一步的加強，那么，這樣的字體就能更迅速地傳播和表達其所具備的信息。

三、字體設計中裝飾的審美需求

漢字對于我們來說入股僅僅認為它是一種符號的話,這樣并不是全面的，因為在一定程度上漢字更像是一種形狀。對于將漢字從外形結構上改變是為了更好的去閱讀識別,從文字表面信息的創達到可視的圖形語言上的傳達。

（一）形式需求

對于很多消費者來說，如果是買一件商品他們首先想到的不會是這件商品的質量如何，而是首先會觀察商品的外形或者是其他的外觀上是否能吸引自己，只要是美的東西，都會吸引他們的目光。這也就給了當下生產者一個提高消費者購買欲望的契機，同時也就要求我們設計師在設計的同時不僅僅是要把產品的信息表達出來，同時在形式上也要創新從而達到吸引消費者，促進消費者的購買欲望滿足消費者的審美要求。隨著時代的進步，我們對字體的變現形式不在僅僅是局限在平面上的表現，3D技術的面世在一定程度上讓我們的字體從平面上進到了立體中。由此可見，人們的審美要求逐漸提高，對于字體的美感認識也隨之提高，我們設計師更需要通過在設計的形式上來體現出其美感。

（二）心理需求

不同字體樣式，所體現出來的情感也是不同的。當字體本身作為一種圖案的形式出現時，便存在著情感的表達。尤其是兒童類的書籍，或者是漫畫類書籍，字體設計的創意性、趣味性體現的尤為重要。當然，現在大量網絡圖片的普及，很多人不是特別喜歡去讀只有字的這一類書，因為在他們看來只是閱讀往往體會不到當時的意境；這也就要求我們設計師在設計的同時考慮到我們設計的受眾他們的心理活動，將字體圖案化，從而增加閱讀者的興趣，提高閱讀著的積極性。

（三）行業需求

設計師是一群從事創新行業的人，無亂是做什么都不能停留在原地；時代在變，設計也在不斷的創新。字體雖然可以明確的表達我們所想要表達的意思，可是有很多時候卻如同說話一樣不能讓我們感受所包含的意境。為了讓更多的人從表面就可以看出設計師所要表達的意境，設計師們往往會在字體上做功夫,比如說在做海報時在海報上寫的：“求才”二字，如果要想表達是多么的需要所要招聘的這類人才，并且非常確定你就是我們需要的人才，往往我們設計師在設計海報的同時會把招聘者的那種非常確定的心情體現在海報上，所以在設計時為了體現這一效果，往往會用一些手勢或者是一些符號來替換我們字體中的某一部分或者是添加到字體中使其融入字體以此來表現招聘者的心情。

中國的文字經過幾千年時間的熏陶，無論是在外形還是在結構上都有了很大的變化，可是無論怎么變都不會把它的本身魅力抹除。隨著設計新觀念的不斷涌現和創新手法的不斷更新，字體與裝飾的結合將越來越受到重視。裝飾與字體的結合，不僅是設計上的創新，更是視覺審美上的變化。