中亞細密畫的審美特征分析

王 靜 （新疆師范大學美術學院 830000）

在漫長的人類文明史上，繪畫始終占據(jù)著重要的地位。東西方繪畫相互之間既有差異，又有著互補共通之處，這因為如此，才給我們留下了精彩紛呈的豐富遺產(chǎn)。在世界文化多元共生的今天，重新走近中亞細密畫，去感受它獨特的藝術魅力，探討其獨特的審美特征，具有重要的歷史意義與現(xiàn)實意義，能夠使我們更加了解這一流派的繪畫風格，仔細品出細密畫的魅力所在。

油畫、水彩畫、水墨畫，甚至是壁畫，都是大家較為熟悉的畫種，但是還有一類繪畫形式，誕生于古老的中亞地區(qū)，其色彩艷麗，多以人物、動物、宗教故事為創(chuàng)作題材，同樣具有較高的藝術價值與鑒賞價值，這便是中亞細密畫。根據(jù)記載，早期的伊斯蘭地區(qū)其繪畫主要分為兩大類：一類是嵌畫與壁畫藝術，另一類就是細密畫。由于當?shù)厝朔浅Ｖ匾曃淖趾蜁虼耍b飾書籍的書法與插圖在當時也就具有重要的地位和價值。這就為細密畫的發(fā)展打下了一定的根基。本文主要以細密畫這種較為罕見的藝術作為研究對象，探討細密畫自身的獨特魅力，尤其是細密畫的審美特征，以期為他人的研究提供一定借鑒。

一、細密畫的內涵分析

細密畫，顧名思義，是一種精細刻畫的小型繪畫，而非篇幅較大的畫作。細密畫主要出現(xiàn)于書籍的封面、徽章、插圖中，以及鏡框等物件上，與寶石、象牙首飾上的裝飾圖案。也有部分細密畫是畫于羊皮紙、象牙板或木板上。細密畫的題材多為人物肖像、風景，也有民俗故事。在作畫材料方面大多采用礦物質顏料，在有些貴重的裝飾物上也有以珍珠、藍寶石磨粉作顏料。

細密畫最早起源于《古蘭經(jīng)》中的邊飾圖案，一般認為細密畫最早是起源于歐洲的手抄本與蛋膠畫。細密畫主要是精致的小型繪畫，是用來裝飾書籍、飾物等。細密畫在帖木爾王朝時期達到鼎盛轉臺，在18世紀后因歐洲殖民者入侵而幾近消亡。現(xiàn)存的細密畫非常少，公元前16世紀左右埃及法老的陪葬品的出圖的細密畫被認為是最古老的細密畫。存世的細密畫大多數(shù)為波斯、拜占庭、尼德蘭的手抄本或者小型的模板蛋膠畫。

二、中亞細密畫的審美特征分析

（一）造型方面

用專業(yè)術語來描述細密畫的色彩藝術的話，那便是“色面造形”。具體而言，它是指畫面主要通過色彩的平面作為骨架，線條則是次要的輔助性作用。在有些情況下，線條可有可無，甚至沒有出現(xiàn)線條。但是畫面依然輪廓清晰，信息完整。相反，如果色彩缺位，則整個畫面結構就會變得模糊不清，作品也就沒法成為獨立的畫作。

對于熟知油畫、水彩畫、水墨畫的讀者來說，第一眼接觸到細密畫的時候，視覺沖擊還是相當大的。大部分的細密畫給人的感覺都是造型平整、色彩濃烈。通過觀賞細密畫，不難發(fā)現(xiàn)，大部分的繪畫對象，例如地面的景物、添上的云朵，神秘的宗教人物，以及人物的服裝，精致的飾品等等，都是用簡單的平面圖形繪制而成的。仔細分類，可以發(fā)現(xiàn)色彩在細密畫中有一些固定的作用。

（二）色彩方面

細密畫主要運用不透明的天然的礦物質色粉與透明的植物色進行創(chuàng)作，畫家再運用樹膠將他們調和進行繪畫。畫家在創(chuàng)作時，尊重自然的本色，不會加以太多人工改變的成分。這種色彩處理方式體現(xiàn)了東方人“自然而然”“天人合一”的樸素世界觀。如果再配以一些華麗的金箔做裝飾的話，整個畫面就會顯出一種低調的奢華，有一種宮廷情調，帶給人無限的想象空間。

在諸多的中亞細密畫中，濃烈的紅色是畫面的主要色調。這種色色顏色飽滿，但卻不艷俗，品相沉穩(wěn)，與人工的化學顏料有著很大的不同。另外，這種飽滿的紅色與灰綠色、紫灰色、黃灰色均形成鮮明的對比，在相互的襯托之下，畫面具有極強的震撼力與藝術審美價值。

另外，色彩的強對與若對比是畫家在進行細密畫創(chuàng)作時經(jīng)常運用的色彩搭配手法。強對比是指聽過高飽和度是色彩進行對比色并置，有的甚至是三種顏色并置。這種色彩處理方式其實是很有難度的，如果要想取得好的搭配效果，對于畫家的基本功還是有著較高的要求。而弱對比是指畫面的色調不是特別飽和，顏色之間較為接近，不會有太強烈的視覺沖擊力。當然，弱對比并不等于沒有對比。在細密畫中紅綠對比即是經(jīng)常見到的色彩搭配。畫面中濃郁的紅色，配上不同冷暖的綠色，在相互襯托之下，畫面顯得鮮明而質樸。

如果加以金箔作為裝飾的話，則整個畫面顯示出低調的奢華，有著傳統(tǒng)的宮廷情調，帶給人無限的想象空間。

（三）意境方面

與其他繪畫形式相比，中亞細密畫一個明顯的不同之處是：畫面中有明確的邊框，也即畫面的邊框成為畫面中的一個組成部分。這與油畫或者水墨畫中將畫面想象成畫無邊界或者一片虛無有著很大的不同。村大的邊框帶給畫家的要求便是：畫家所要表達的不是寬泛無邊的景象，而是要把復雜的故事情節(jié)、深刻的宗教觀念，性格不同的各類人物等，巧妙而有序地安排在一個限定的空間內。因此，細密畫畫家在創(chuàng)作時既要善于利用有限的空間，同時也要能夠土坯空間的限制，在有限的空間內創(chuàng)造出無邊的意境。

以著名的畫作《婆蘇提婆偷換嬰兒》為例，故事的情節(jié)是非常復雜的，畫家巧妙運用了多情節(jié)、多空間講故事鋪陳開來。在幽暗的夜色中，婆蘇提婆先后出現(xiàn)了兩次。在畫面的右邊，她已將包裹著黃布的嬰兒放在已經(jīng)熟睡的耶索達身旁，正在講包裹著紅布的女嬰抱起。在畫面的中間部分，婆蘇提婆抱著女嬰拄著拐杖，正小心翼翼地走出去，而其他人仍然在睡夢中。很多細密畫在空間的架構上都比傳統(tǒng)的水墨畫、油畫更加夸張、大膽，因而意境的跨度空間更大，可謂是天馬行空。

三、結語

細密畫應當算得上是世界上分布廣泛、歷史悠久、影響深遠的繪畫種類之一，從誕生起，它便從古代中亞、西亞一直擴散到印度次大陸，范圍不斷擴大。這種用筆細膩工整、色彩明麗、秀美典雅，并且具有裝飾意味的繪畫形式深受人們的歡迎。雖然早期的細密畫主要在貴族、宮廷之中流傳，被作為真品而互相贈送或者收藏，并未在民間廣泛流行，但是它代表了中亞美術方面的一個高峰。細密畫在色彩方面的大膽運用，在繪畫材料方面的智慧以及在空間、一項上的夸張與想象，都是它自身所具備的獨一無二的藝術特征，即使是細密畫形式逐漸走向了消失，它的藝術風格仍然對現(xiàn)代藝術產(chǎn)生持續(xù)而深遠的影響。

[1]梁婧.伊斯蘭細密畫中的建筑裝飾特征研究[D].新疆師范大學，2013.

[2]馬麗君.伊斯蘭裝飾藝術研究——以細密畫為例[J].青春歲月西北民族大學，2015.

[3]蘇力得.論伊爾汗國時期的波斯細密畫[J].內蒙古藝術，2013.