傳奇的創造者
——淺析《綠房子》中安塞爾莫的人物形象

竇今超

傳奇的創造者
——淺析《綠房子》中安塞爾莫的人物形象

竇今超

安塞爾莫是拉丁美洲著名結構現實主義作家巴爾加斯·略薩所著長篇小說《綠房子》中的主要藝術形象，略薩在小說中所描寫的安塞爾莫一生充滿了傳奇色彩，他的一生有著廣泛而豐富的經歷。安塞爾莫的人生經歷主要包括創業過程、愛情故事以及樂師傳奇等，安塞爾莫這個作為傳奇的創造者的形象為整個小說故事增加了很多生機，使小說敘事更加賞心悅目，而且充滿著詩意的韻味，安塞爾莫人物形象的瘋狂特質也為小說中心思想的表達發揮了重要的作用，深刻展示了巴爾加斯·略薩那獨特的現實觀念與現實主義寫作特色。本文主要分析小說《綠房子》中安塞爾莫人物形象。

傳奇創造者；《綠房子》；安塞爾莫；人物形象；分析

巴爾加斯·略薩是20世紀拉美文學的重要作家，它的現實主義思想、現實主義寫作精神以及表現力為西班牙語文學增添了極大的光彩。略薩認為虛構的場景與夢想均是我們現實生活的重要組成部分，而且他們可以幫助我們全面展示和全面了解人的現實生活，因此諸多文學評論家將其稱為結構現實主義作家的典型代表。略薩所著長篇小說《綠房子》全景式地描繪了20世紀20年代至60年代秘魯北部地區的社會生活，小說中安塞爾莫人物形象的成功塑造使這篇小說獨具特色，傳奇人物安塞爾莫作為神奇的創造者的形象深刻體現了秘魯當時悲劇性的社會現實。筆者在本文中主要探析安塞爾莫這一人物形象。

一、初到皮烏拉階段

安塞爾莫初到皮烏拉時是一個充滿神秘色彩的人物，他在一個炎熱的清晨，著裝骯臟來到皮烏拉，他的一切都令人懷疑。當他面對皮烏拉的各種生活場景，包括當地居民熱情好奇的態度時他表現出一種豪爽粗俗和慷慨大方的性格與行為方式，并且將自己高超的三角琴技藝展示給了皮烏拉人，成為當地一道亮麗的風景。在一次深夜的奇游中他的經歷讓所有皮烏拉人驚訝。他在遠離城市的一片荒漠之中購買了土地，并且建造了房屋，即綠房子，這一次奇特的經歷使他成為街談巷議的焦點。就這樣，安塞爾莫與他的綠房子成為了整個皮烏拉生活中非常重要的一部分，但是加西亞勝神父卻認為這是對城市道德的敗壞，它會使城市生活的秩序受到嚴重的打擊。皮烏拉長時間以來是一個在荒漠中的孤獨城市，他們處于完全隔絕的環境中，那些從天而降的沙塵讓他們苦惱不堪。一直到綠房子出現以后，無論是充滿惡意的咒罵還是柔聲的勸阻，都無法抵擋住它的誘惑，皮烏拉人中無論是少年、青年，還是老年人，無不被綠房子這座輝煌的建筑物所吸引，并且讓這個無線凄涼孤僻的城市在黑夜之間充滿了各種繁雜的喧鬧聲與活動。由此，整個皮烏拉聲名大振，并且與外界逐漸發生了更為廣泛的聯系。皮烏拉的綠房子奇跡是神秘的外鄉人安塞爾莫締造的，在這個過程中體現出了安塞爾莫個人的聰明才干以及無限的想象能力與創造能力，它不僅創造了屬于皮烏拉的神話，而且也創造了自己的神話與奇跡。隨著綠房子不斷地聲名遠播，加上各種傳聞的渲染與傳播，這一切的一切都在助長著安塞爾莫的名望，使他開始具備某種神奇的光環與風采。安塞爾莫在皮烏拉人的傳說中逐漸被傳奇化，而且造成他傳奇色彩的因素都是一些人們的口傳與眼見，然而他本人卻對所有的傳說給予緘默的態度，取而代之的是神秘的大笑。

二、愛情故事

略薩在描寫到安塞爾莫的愛情故事時采用了內心獨白式的意識流寫作方式，讓讀者能夠在如水一樣饞柔情的文字之中感悟主人公的內心世界，并且充分走進主人公的感情天地。一個在世俗眼光中被視為為所欲為，無所顧忌的人，他自己的內心開始進行感情的流動，有一個文弱的女子逐漸走進他的眼里與心中，帶給他刻骨銘心的愛情感受。安塞爾莫的兩人與他一樣，都具有著不平凡的經歷，都屬于富有傳奇色彩的人物。然而安塞爾莫的兩人卻沒有安塞爾莫那樣的幸運。她的童年經歷十分坎坷，首先是在嬰兒時被拋棄，在童年時期經歷許多迫害，她是在孤獨凄涼中，在人們的施舍與憐憫中，在沉默與苦難中長大的。她作為一個獨立生命，內心世界是很難為人們所知曉的。當她在涼亭周圍曬太陽時與安塞爾莫一同成為皮烏拉的風景。當面對對戀人強烈的愛情時，安塞爾莫體現出強烈的內心的不寧靜與不安定。當愛情漸漸走向他的內心，換其他深沉的愛欲時，他卻感覺到這樣的感情令他恐懼害怕。于是只能呼酒買醉，在一種煩躁傷感的心境中擺脫自己愁悶的感覺。再后來，這位女子在消失后又出現，竟然離奇地懷了安塞爾莫的骨肉，而且在難產之中死去，這樣的悲劇性結局正響應了加西亞神父的想象感召。這段痛苦的愛情故事的描寫，基本上都是通過主人公安塞爾莫的自白式敘述表現出來，具有極強的情緒感染力，并且豐富了讀者的現象，時故事的傳奇色彩進一步加深。

三、平民樂師

故事發展到后來，安塞爾莫因為命運的苦難而變得潦倒落魄，他穿著骯臟地像是換上了夢游癥一般到處流浪，如果睡覺他就睡在荒地上。此時的他應經不愿意再記起以往的事情，比如他拒絕走過老橋，他的女兒、烈酒以及三角琴成了他生活的全部。他毫無節制地飲酒，不知疲倦地撥弄琴弦，拖著女兒走東走西，在對妻子的思念和對往日的追悔的復雜情感中越來越衰老、越來越簇凝。妻子之死，帶走了他的青春夢幻、幸福乃至生命。關于安塞爾莫的傳奇似乎己經走到了盡頭，沒有人能在這個人身上找到當年那個人的蹤影。但即使在他最失意的時候，他都沒有丟下他的琴，直到有一天，出于對音樂的摯愛和互相欣賞，他與“圓球”“年輕人”成為了至交好友。這便是安塞爾莫這位傳奇人物的結局。略薩在談論小說創作時，寫小說并不是為了講述和展示生活，而應當是改造生活，并且給生活以填充。略薩采用結構現實主義寫法對安塞爾莫人物形象進行了成功塑造，深刻揭示了社會問題與人物命運的悲劇性，具有較高的藝術水準。

[1]張金玲．傳奇的制造者——《綠房子》中的安塞爾莫[J]．河西學院學報,2003（06）．

[2]易思．無垠荒漠中的幽幽綠光——馬里奧·巴爾加斯·略薩《綠房子》人物群像分析[J]．順德職業技術學院學報：文·史·哲研究,2014（03）．

[3]張艷．時代悲劇的體現者——淺析巴爾加斯·略薩《綠房子》中的主人公形象[J]．阜陽師范學院學報（社會科學版）,2001（05）．

竇今超（1989．03．17-），男，學歷：碩士研究生。研究方向：西班牙文學及拉美文學。