跨越世紀的門檻
——當下版畫的問題與思考

田 華 （呼和浩特職業學院 美術與傳媒學院 010051）

跨越世紀的門檻
——當下版畫的問題與思考

田 華 （呼和浩特職業學院 美術與傳媒學院 010051）

本文從新時期我國版畫發展的現狀和問題入手，分析版畫創作的沉寂與批評之間的關系，進而探討版畫本體語言的文化含量問題。通過分析得出影響版畫在當代藝術發展地位的原因。進而得出振興我國版畫發展的建議和結論。

版畫；當代藝術；問題與思考；本體語言；文化含量

我國版畫的發展歷史較為悠久，其在中國的發展可以大致劃分為三個階段：第一個階段為古代版畫階段；第二個階段為近代版畫階段；第三個階段為當代版畫階段。本文主要研究當代版畫發展階段中，我國版畫存在的問題，以及對問題的思考。首先，為了避免混淆于文化意義上的當代，有必要對當代版畫中的時間進行界定。當代的意思即為當下，時間范圍是從90年代以來我國版畫進入其本體語言建構的這一時期。

一、我國版畫發展的現狀

進入90年代以來，我國版畫的創作開始更多地關注本體語言。整個版畫界呈現出“學術性、探索性、純粹性”特點。但經過多年的發展，版畫在藝術上的高追求，并沒有得到日益繁榮的文藝品市場的認可。同其他藝術產品相比較，版畫不僅在收藏價值上處境較為窘迫，市場的低靡也使得許多版畫人的創作熱情無法持續地保持下去。另外，版畫界對本體語言孜孜不倦追求的決心，使得大眾與許多理論家以及批評家對我國版畫的欣賞和研究產生了隔閡。老百姓對版畫的認知往往集中在“審美”上，而以本體語言作為追求的現代版畫，已經脫離了老百姓欣賞的范疇，因此，版畫在文藝市場上被邊緣化的趨勢也來越明顯。并且關于版畫研究的文獻在質量和數量上都明顯不足。多數著作都是以教材的形式出現，很難在較高級別的刊物上或者論文里發現關于版畫的理論研究。以上種種問題都似乎在表明我國版畫發展進入了一種沉寂的狀態。

二、版畫本體語言的文化含量

任何藝術的本體語言都應當包括兩個部分，一個是藝術的載體特征，另一個是承載的文化審美特征。兩者是相互聯系不可分割的兩個部分。因此，版畫的本體語言應當包括印痕特征（即版畫特有的語言）和其所承載的文化審美特征（版畫所反映的人與社會、環境與當下的關系）共同構成。

當前關于版畫發展的批評多集中于版畫的本體語言文化含量方面。而本體語言的發展也同樣是當下版畫家們努力追求的主要目標。但他們對版畫本體語言所蘊含文化的追求卻駛入了錯誤的車道，過多地將發展的精力傾注于版畫的高平品味、藝術純粹性和學術性的發展上，使得我國版畫脫離了其發展的根基和土壤，成為無源之水，無根浮萍。版畫來源于民間，其文化含量的發展應當植根于民間，而不是僅僅從學術和藝術的角度考慮本體語言的發展。批評家們對我國版畫的詬病多集中于這一點上，這也是我國版畫發展似乎進入了一種沉寂狀態的原因。

三、沉寂是版畫的一種自在狀態

1.沉寂是何狀態

人們對于版畫發展的批評使得版畫似乎進入了一種沉寂的狀態，而這種狀態不是版畫發展的沒落，更應是版畫發展過程中的一種自然狀態。因為它是藝術創作過程中的一種自我意識的覺醒，更是藝術發展自律性得到充分肯定時所展示的一種狀態。那么這種狀態到底是什么，是失落、是低谷，還是自在呢？

2.版畫輝煌的四十年

從上世紀30年代到70年代的四十年間，我國版畫獲得了一種與國畫和油畫三足鼎立的聲勢。且培養了大批的優秀版畫家，正是由于這種耀眼聲勢的存在，其與現代版畫所遭受的冷遇形成鮮明的對比，以至于那些經歷過版畫輝煌的人們，無不對歷史和過去產生追憶，對當前產生失落。其實，說30年代到70年代是我國版畫的輝煌時期是不恰當的，因為當時版畫大多是政治熱情和需求外在作用下的產物。缺少這種外力，版畫的輝煌也可能不復存在。

3.版畫開始探索本體語言的文化含量

80年代是我國藝術全面復蘇的年代，社會心理對生活真實寫照的呼聲，藝術理論禁區的全面突破等都為我國藝術的發展提供了前所未有的有利條件。版畫在這種需求下，漸漸表現出回升的趨勢。而到了80年代后期，隨著水墨畫作品地位的不斷上升，版畫的發展又開始由回升轉變為沉寂。雖然這個時期第三代版畫作家迅速的成長了起來，開始探索版畫本身的文化含量，并逐漸改變中國原有的版畫面貌，但這種改變最終卻對我國畫壇影響甚微。

4.版畫的轉型

當然，我們在講解版畫沉浮的歷史時，也應當對版畫自身的發展給予公正、客觀的評價。不可否認，版畫仍舊是向前推進著的。齊鳳閣將80年代后期到20世紀末期，歸結為版畫的過渡形態。這種過渡主要體現在側重版畫語境的轉換。雖然這時期的版畫仍舊以寫實為主，但已經與過去的生活再現和風情描述大不一樣，這種以理性追求見諸的作品與傳統意義上的主題描繪大不相同，因為它在創作的過程中摒棄了情結因素，開始借助超現實主義的手法和時空錯亂的幾個結構方式，將寫實和抽象融為一體，從而營造出一種超常的情景與氣氛，使得作品更具精神含量和學術風格。

5.沉寂是版畫的自在狀態

版畫轉型的事實說明版畫的發展并沒有脫離我國藝術發展的總趨勢。只是這種轉型與我國不斷向前推進的藝術前鋒位置，存在一個時間差而已，從而沒有能夠成為我國藝術發展的排頭兵。或者正是因為版畫的這種自在狀態，因為它消除了政治熱情和需求影響，而使得其不再因為藝術泡沫而那么耀眼，顯得有點沉寂。版畫也許會在錘煉自身語言特征的某個歷史時刻成為我國文藝發展的排頭兵，而不是歷史上被外在因素強拉而形成的泡沫。其發展的常態，更多的時候是處在跟隨我國藝術發展排頭兵不斷前進的狀態。

四、結語

版畫狀態發展的論述，有利于人們對我國版畫發展的現狀和問題有一個清晰的認識。面對版畫的發展現狀，我們既不應悲觀，也不應過于慶幸，應當切切實實的把關注的重點放在版畫發展狀況改善的方向上來。針對目前我國版畫發展的現狀，本文認為今后版畫的發展應當更加注重版畫語言的錘煉，彰顯版畫的特性，體現版畫的精髓；應當著力豐富版畫所承載的文化審美內涵，植根百姓的生活，同市場需求相結合，多創作一些符合大眾需求和品味的版畫作品。

[1]周舉．“2006深圳·中國當代學院版畫展暨學院版畫家論壇”綜述[J]．畫刊，2007（03）．

[2]中國版畫藝術欣賞（四）[J]． 語文世界（中學生之窗），2010（04）．

[3]常勇．中國版畫發展的文化特征與時代印痕[J]．齊魯藝苑，2011（04）．

田華，女，（1979年—），內蒙古，呼和浩特市，單位：呼和浩特職業學院——美術與傳媒學院，研究方向：美術學，職稱：講師，學歷：碩士研究生。