淺析現代家用紡織品的裝飾手法及設計運用

陳澤旭 榮 路 王 璐 （遼寧工業大學藝術設計與建筑學院 121000）

淺析現代家用紡織品的裝飾手法及設計運用

陳澤旭 榮 路 王 璐 （遼寧工業大學藝術設計與建筑學院 121000）

眾所周知，家用紡織品原是指裝飾織物，屬紡織工業的三大支柱產業之一。在新世紀生活方式不斷改變的今天，人們對家用紡織品開發與設計的要求也越來越高。本文主要概括了家用紡織品現今的開發、設計，及如何準確的把握其文化的內涵，使之成為現代居室文化的重要組成部分，并逐步強化在科技、功能等各方面因素之間的結合與創新。

家用紡織品；紡織品的裝飾手法；紡織品的應用及發展

一、家用紡織品

紡織品造型的適用范圍很廣，從私人空間到公共場合無所不包。可以說，在一定的室內空間中，凡運用紡織品所做的造型設計，均從屬于紡織品造型設計類別。通常，室內紡織品造型應具有適用性、舒適性、和藝術性兼顧的特色，并廣泛用于家居、賓館、飯店、會議室、娛樂場所等以及飛機、汽車、火車等交通。按其用途，家用紡織品造型大致可分為下幾類：窗簾類、家具、蒙罩類、床上用品類、地面鋪設類、墻面貼飾類、浴室用品類、室內陳設類等。

家用紡織品面料設計不僅反映了家用紡織品面料生產的最新技術，同時也反映了纖維、紗線以及以后整理技術的發展水平。因此，家用紡織品面料設計部門及設計師，不僅要熟知面料生產技術，還要了解其原料生產技術以及整理技術。

家用紡織品的風格特征主要指人的感覺器官對家用紡織品所做的綜合評價，它是家用紡織品的織物、色彩、圖案、款式等所固有的物理機械性能作用于人的感覺器官所產生的綜合效應，是一種受物理、生理和心理因素共同作用而得到的評價結果。

家用紡織品裝飾材料的種類繁多，而且質地感強，其色彩與紋樣的成型工藝豐富，如有織花、提花、印染、手繪、漂磨處理等手法。多樣的性能，使其既具有良好的吸聲、調光、控溫、防塵、擋風、避潮、遮視等物理性能外，又能改善建筑室內空間的物理環境質量，為人們創造一個富有彈性、溫情柔意的室內空間環境。在裝飾特性上，因織物作為家用紡織品裝飾材料前，已經過了織物設計師系統而精心的設計，所以這些以實用為目的的織物，在運用得當后，美感立即油然而生。

二、現代紡織品的裝飾手法

如今，紡織品設計也隨社會和人們需求的不斷變化進入一個嶄新的時期。作為紡織品設計門類之一的家用紡織品造型設計。以獨特的設計視點在人們生活中占據了重要地位。紡織品造型設計的方法多種多樣，實際制作中常常將補、繡、縫、絎等工藝同時綜合運用，最常見的裝飾手段有絎縫、打褶、壓格、填充、抽穗、飾穗等。通過多樣的創作手段，獲得個性鮮明、與室內環境相得益彰的紡織品造型。鑒于紡織品造型在現代生活與空間環境中具有重要的作用。因此，在現代紡織品藝術設計中，對家用紡織品造型設計的理倫與實踐進行較為系統的探討與研究十分必要。聰慧的設計者們，運用多種方法對現代紡織品進行裝飾制作，因手法多樣，不能一一列舉，故列出幾個典型進行探討。

在進行探討之前，我們首先切入的是染整工序的內容。它是將紡織纖維材料及其制品加工成印染成品的工藝過程，包括練漂、染色、印花和整理四部分。各種織物只有經過染整加工，才能具有一定的色澤和花紋圖案，或具有某些特殊性能。練漂是印染前預處理的簡稱，主要是在于去除織物上的雜質，提高織物的潔白度、光澤和滲透能力，改善染色性能，使后續的染色、印花、整理加工得以順利進行。這些都是紡織品制成的前提工序之一。從技法的角度來說，又有以下的內容進行敘述。

在眾多手法中，對印法無疑是的佼佼者，用此法設計出來的畫面，不僅構成肌理獨特新穎，且表現手段豐富，并已逐漸在裝飾布上出頭露面，獨占一席之勢。基本方法是，將準備好的瓦楞紙、線手套、豆包布等一類具觸肌理面貌特征的現成材料，剪拼成略大于畫紙的面積，并涂刷單一的顏色，這就是原版。

在利用各種媒介物制作各式各樣的非原材料構成的原版時，揉皺法則是制作這種原版的方法之一。另外水彩顏料的墊紙積色是水跡斑痕法之一。水拓法是使用油脂顏料在清水上面，攪動成為你所想象的形狀，然后用宣紙拓印即成。用這種方法，會出現意想不到的紋樣。

任何材料表面刮或刻都能留下痕跡，而靠這種刮刻痕跡形成機理面貌的構成方式謂之刮刻法。“刮刻法”通常使用的材料是較厚實的紙類，因為其材料構成松軟，容易入刀，適宜刮刻。

噴灑技法在許多水彩畫里都有運用，如畫雨或雪景、晨霧時，適當噴一些水或者顏色，可以產生非常奇妙的效果。噴灑法中應用較多的是噴水法。

干濕技法是水粉和水彩相結合的一種畫法，既有多層次的半調色，水分飽滿的整體效果，又有粗獷而美妙的筆觸。

流淌技法是將液態的顏色灑到畫面紙上，根據“水向低處流”的原理，任其自然流動，或有意識地控制其流動狀態，從而構成一種肌理面貌。

拼貼技法是構成肌理的主要方法之一。

綜合材料技法一般被看作是20世紀特有的一種藝術形式，但在整個人類繪畫歷史中，綜合了各種普通的稀有材料的類似作品卻早有出現。

三、運用發展

家用紡織品作為家居文化中的一分子，其開發、設計的實質就是追求個體家庭生活的理想、方便、適用、優雅等。家用紡織品設計的最終目的是為了滿足人的需求，在社會時尚的大趨勢中，人們孜孜不倦地發掘自己喜愛的東西，尋找能夠表達個性的家用紡織品。

隨著我國經濟發展和人民生活水平的提高，無疑各種家用紡織品將越來越多地進入家庭。現代社會的發展促使人們的思想觀念、審美要求也隨之發生很大的變化，人們的逆反性、獨立性、時尚性、多樣性和開放性等都表現了觀念的更新，所以在進行家用紡織品設計時，不能只注重它們與室內環境的關系、與人的關系，還要重視經濟因素，這樣的設計不管是從觀念上還是實際銷售上都將是完整的、全面的。家用紡織品的流行不僅是一種物質生活的變化和發展，也是人們世界觀、價值觀的變化和發展的表象，與人們的日常生活有著密切的聯系。

特別進入世紀，文化素質和審美意識的不斷提高，使人們在室內紡織品應用方面已不再滿足于其基本功能實現，而是把其作為營造氣氛、陶冶情操、追求個性的重要方式之一，從中體現使用者的思想境界與審美理念。家用紡織品的裝飾手法是多樣且復雜精美的，只有堅持不懈的發展弘揚現有手法，一如既往的附以創新精神，才能創造出更多的紡織精品。

[1]董蕓．《中國染織》．黃山書社，2012．

[2]叔戊．《現代家用紡織品的設計與開發》．中國紡織出版社，2004．

[3]崔唯．《紡織品藝術設計》．中國紡織出版社出版發行，2004．

陳澤旭，漢族，遼寧大連人，遼寧工業大學藝術設計與建筑學院2011級藝術設計（平面設計）方向。

榮路，漢族，安徽銅陵人，遼寧工業大學藝術設計與建筑學院2011級藝術設計（平面設計）方向。

王璐，漢族，遼寧大連人，遼寧工業大學藝術設計與建筑學院2011級藝術設計（平面設計）方向。