現代高加林的痛苦選擇
——《那杯藍莓咖啡》解讀

⊙祝強［山西師范大學，山西 臨汾 041000］

現代高加林的痛苦選擇
——《那杯藍莓咖啡》解讀

⊙祝強［山西師范大學，山西 臨汾 041000］

《那杯藍莓咖啡》是遼寧作家洪兆惠在2014年第2期《清明》雜志上推出的一篇中篇小說，反映了中年人在面對自己的初戀情人時那種精神上的痛苦。本文將從敘事學的角度對文本展開解讀，希望能夠窺探出作者內心深處泛起的那點漣漪。

《那杯藍莓咖啡》 敘事學 行為元 細節

《那杯藍莓咖啡》采用了第一人稱敘述的方式，它通過“我”的經歷感受，將相愛的人的痛苦選擇和現實生活的阻撓巧妙地組織在一起，從而寄托了敘述人精神遭受痛苦折磨的生命體驗。作為現代版的高加林，在面對愛情、家庭、事業的選擇時，“我”優柔寡斷，以致與自己的初戀情人擦肩而過。鑒于敘述人的身份、性別，文本在敘事中出現了許多敘事現象，通過這些敘述現象可以更深入地對文本進行解讀。

一、人物名稱符碼化及兩種行為元

在《那杯藍莓咖啡》中，“我”和云杉是兩個主要的人物。因為敘事都是圍繞著二人的性格、生活展開的，這兩個人作為敘事的參與者，在敘事中起到了明顯的作用。對于這兩個人我們可以稱為“人物”，或者是具有顯著特征的行動者。除了這兩個人之外，文本中還出現了許多其他的人物名稱，他們或扮演敘事參與的幫助者，或扮演敘事參與的對抗者，但他們都只是作為一個符碼化的名稱在文本中出現，缺少個性化的性格，僅僅由于場景、工作的需要，作為一個共識性的歷史“角色”而存在，但他們參與敘事的功能作用卻異常明顯。他們作為一種歷史“角色”符碼化名稱，起到了穿針引線、引發話語延續的作用，可能僅僅是敘事線條上的“C”所標示的插曲。在《那杯藍莓咖啡》中，文本或許并不經典，可是出現的符碼化人物卻甚是繁多。

按照文本的敘事發展進程，在文本中出現的符碼化人物名稱共計有：“我”和云杉，這兩個是主要人物。

我女兒、云杉的外祖母、妻子、江源部長、王正、王正的妻子女兒、林副院長、女警察、紫如、俄羅斯人、護士、翻譯、導游司機、法國老婦人，這些是歷史性的角色。

歷史性角色在大部分情況下，并不引人注目，可以說他們是兩個主人公的陪襯，可是他們卻遠遠超過了陪襯。這些歷史性的角色大多是作為單個的行為者出現在文本中。用語言學的術語講，基本都是單數“名稱”。這些單數符碼化名稱受“場景的”制約出現在文本中。如在醫院這一場景中，出現了林副院長、護士，在中國黑龍江最北的江邊出現了俄羅斯人，在法國咖啡廳里出現了法國老婦人。他們并非是文本敘事的主要參與者，或許只是邏輯敘事中的一枚棋子般與主人公發生聯系，他們是社會屬性的一種自動歸類，醫生和警察、翻譯和部主任，他們在敘事上并不具有內部一致性，并不能真正融入到文本敘事的本質中去，可是缺少了歷史性的角色，敘述就缺乏美感，造成了結構上的單一性。

討論人物名稱符碼時，要特別注意兩類行為元，即幫助者和對抗者。主客體是素材發展所必不可少的，同樣幫助者和對抗者這兩種行為元也是缺一不可的。主體渴望得到某種東西、達到某種目的，而主體在大多數情況下并非一個人就可能做到，主體在過程中會遇到反抗，也會得到幫助。只有這兩類行為元的參與，敘事才能完整地發展?！赌潜{莓咖啡》中，“我”內心渴望和云杉在一起，云杉的未婚夫王正的妻子女兒以及他們的故事，讓我深受感動；咖啡館里的老夫婦制造了甜蜜溫馨的氛圍，為我們制造了浪漫的機會；紫如，一個圣潔仙子般女孩，講述了她姐姐凄美的愛情故事，是我該珍惜的借鑒。所謂有正就有反，有幫助者就有對抗者。“我”的妻子和江源部長，雖著墨甚少，可是對我的影響卻是巨大的，他們是最大的對抗者；我女兒雖然沒說一句話，但家庭親情的羈絆卻牢牢地困住了“我”；“我”到作協任領導，身居高位的工作讓我難以放手。這些眾多的對抗者交織在一起啃噬著“我”的身心。每個幫助者形成一個為“我”擋風遮雨的玻璃，而對抗者的任務就是打碎它，讓我重新暴露在烈日下與暴雨中。文本中“我”因為對抗者太過強大，想活一回真正的自己、過一種自己想要的生活也終成泡影。對抗者和幫助者交替不斷地出現，使素材充滿了懸念，跌宕起伏，異彩紛呈。我們在進行文本解讀時一定要注意兩者之間激烈的對抗過程，這也文本的精髓所在。

時間，雖然和事件不存在依存關系，更可與實體相分離，但時間卻是敘事中不可缺少的一個基本因素。討論文本中的時間，一定要把握住敘事時間和故事時間的關系，以此來把握有關時間經驗的敘事方式。在《那杯藍莓咖啡》中，人物和行為元都是在時間符碼的觀照下展開的。文本中現在和過去交替出現往復，將人物所展現的敘事線條完整地呈現出來，這種敘事線條的雙重化，顛覆了邏各斯的秩序，打破了開頭、中部、結尾一體化的概念，將非理性的、對話的因素引入到里面。小說慣常的結構就是從中間事件開頭，讓讀者卷入到素材中來，由此敘述人回溯到過去，從那以后故事按照時間先后順序展開到終止，這種方式就是邏各斯中心主義的一種反叛。在這樣的一種大的敘事背景下、在時間符碼的幕后操縱下，人物和行為元各自完成了自身所肩負的使命，就是幫助敘事主體完成事件的論述，將故事完整地推向大眾讀者。在這樣的一種基礎上，我們在閱讀文本的過程中就會注意到了幫助者和對抗者激烈的交鋒，就會刺激我們的內心，在內心中與人物產生心靈的激蕩，這是文本的精神所在。不過在激烈的交鋒中，有一個環節引起了眾多評論家的注意，那就是細節描寫以及細節描寫背后所隱藏的隱喻性意旨傾向，這對于解讀文本至關重要，下面將著重探討一下。

二、細節描寫及兩個隱喻性意象符碼

《那杯藍莓咖啡》的細節描寫很有味道，比較典型的有：①云杉一說話就先叫我一聲哥；②我說，你快點長大，等你長大了，我帶你去遠方。這兩處細節描寫在敘事中反復出現，前后呼應，強化了情節的內在聯系，見證了角色人物的感情變化，在認知敘事中具有“邏各斯”的作用。在文本中這兩處細節描寫出現多次，如：

云杉說，你等我，我現在就到賓館去。

這時我才意識到，她不再叫我哥了。

①至少有八次出現在文本敘事中，起到了戲劇性的穿插作用?！拔摇绷晳T了云杉一開口就叫我哥，當她見面一下子不叫了，“我”的感覺一下子就發生了變化，覺得一切都已逝去，一切都成了記憶?！拔摇鳖D時覺得“我”與云杉遠了，雖然近在眼前，但我們彼此都變得模糊了。

②在文本敘事中出現了五次，每次出現都具有不同的含義。如：

云杉十二歲那年，我對她說，你快點長大，等你長大了，我帶你去遠方。

我們看著對面山坡上的那一點燈光，我對她說，你快點長大，等你長大了，我帶你去遠方。

你說過，那時我才十二歲，你快點長大，等你長大了，我帶你去遠方。

她說，那一路我總是處在飄起的狀態，不時想起兒時的愿望，跟著你去遠方。

我第一次也是唯一一次拉著她的手說，你快點長大，等你長大了，我帶你去遠方。

第一次說是一個大哥開玩笑似的對小妹說的一次相約遠游的暢想；第二次看著對面山坡上的那一點燈光，看到了遠方指路的航向燈；第三次云杉懷著怨恨的心情重復“我”的承諾，將它看成一種遺憾和怨恨；第四次云杉回憶當時自己孤單絕望的心境時，把這種夢想看成了一種無奈；第五次“我”回憶自己所說的話，略帶一種心酸和苦澀。這五次所提的“我帶你去遠方”各有各自不同的體驗，這是“我”對云杉心理上的一種創傷，是一種“追悟”的過程。

兩組細節前后呼應，扮演著敘事小道具的功效，兩個細節對人物感情的起伏具有見證的作用，匯聚了各自被感知的重要因素，具備了意象符碼的特征。意象符碼是細節把握的關鍵一環，在文本中要著重把握出現的兩個隱喻性的意象符碼，即云杉的手勢和藍莓咖啡。這兩個隱喻性的意象符碼對于細節的凸顯和人物內心世界的展示具有其他意象不可替代的作用。他們對敘事功能的發揮產生了實際的效用。

她的手臂在空中畫出的動作，觸動了我內心深處的某種東西，我感受到云杉沉靜中隱藏著掙脫一切羈絆的活動。

她進到屋里，過了一會，端著一杯咖啡出來。她把咖啡放在我面前的木桌上，說，藍莓的。

她畫出的動作，并沒明確地交代是一個什么手勢，可是通過文本的描述，會知道她雙手畫出了一個心，云杉正在用無聲的方法向“我”表達愛意，遠比直接說出來更具震懾力，此時無聲勝有聲。而“藍莓咖啡”，藍莓即唯一，是“愛你一輩子”的意思；“咖啡”具有清腦醒神的功效，她可能希望“我”能做出一次正確的選擇。這是一首無聲的哀怨戀歌，是我心中永遠的藍莓。

[1][法]熱拉爾·熱奈特.敘事話語、新敘事話語[M].王文榮譯.北京：中國社會科學出版社，1990.

[2][荷]米克·巴爾.敘述學：敘事理論導論[M].譚君強譯.北京：中國社會科學出版社，1995.

[3][美]希利斯·米勒.解讀敘事[M].申丹譯.北京：北京大學出版社，2003.

[4][法]羅蘭·巴特.S/Z[M].屠友祥譯.上海：上海人民出版社，2012.

作者：祝強，山西師范大學在讀研究生，研究方向：中國現當代文學。

編輯：張晴E-mail：zqmz0601@163.com