淺談《勿忘我》如夢似幻般的舞臺視覺呈現

劉 翔

（中央戲劇學院，北京 100710）

淺談《勿忘我》如夢似幻般的舞臺視覺呈現

劉 翔

（中央戲劇學院，北京 100710）

通過對《勿忘我》舞臺視覺形象、舞蹈編排特征、燈光語匯表達等方面的分析，展現充滿戲劇想象力的舞臺作品。

戲劇；舞臺；燈光；舞蹈

2014年11月底，《勿忘我》作為2014年北京第六屆戲劇奧林匹克的展演劇目，在國家大劇院上演。這是法國菲利普·讓蒂劇團創作的實驗舞臺劇目，作品從一個猩猩的視角觀察人類，通過獨特的視覺形象、舞蹈編排和燈光語匯，表達著創作者對靈魂與生命、存在與價值、自由與被動，以及無常與永恒的思考。

基于獨特的劇情，《勿忘我》創作了一個童話般寧靜而富有生趣的藝術世界，它似存在于我們潛意識中的幻影，如夢一般給人以美妙但飄忽不定的印象；又仿佛一塊美玉，既有自然沉淀的過程，又經藝術家之手精雕細琢，讓欣賞的觀眾，深深地被吸引。

《勿忘我》的成功，不止在于其作品內容的深刻性，更在于劇中好看、好聽、好玩的元素。舞臺上幾筆干凈而洗練的色彩，已然勾勒出基本的空間樣態，無需太多的色彩渲染，而高明度的色調組合，賦予了舞臺空間輕盈活潑的視覺印象；音樂的音色是明亮活潑的，有如八音盒里輕快靈巧的音樂質感，即便是帶有些許悲情色彩的樂章，在整個音樂節奏的統一下，也流露出回旋向上的旋律質感；此外，舞者與人偶的高度融合，為這種由舞者和人偶同臺表演的演出形式注入了生命的活力。

1 具有形式趣味的舞臺視覺形象

在《勿忘我》的內容解讀里，導演菲利普·讓蒂（Philippe Genty）有這樣一句話：“近乎永恒的巨大冰原上，來自北極圈的歌唱將席卷一切……”。從這句闡述中，我們可以窺探出導演創作的所有舞臺視覺形象來源于“近乎永恒的巨大冰原”。

1.1 舞臺空間意境的創造

該劇舞臺空間意境的創造建立在感性知覺之上，舞臺視覺畫面的展現如夢境般美妙，在似真似假的不斷跳轉中把觀眾帶入到一個充滿想象力的童話世界，那看似抽象的幾何形狀的組合，通過整體氣氛的渲染，讓觀眾獲得了比真實世界更加強烈的視覺感受。

舞臺上清透簡潔的畫面處理與導演構想的空間意境是極其吻合的，所有舞臺視覺形象的選擇，都透露出冰原的空間意境。該劇的天幕背景是一塊白色畫幕，在畫幕前有兩道平面的圖像貫穿舞臺左右，它們形似冰原雪地中蜿蜒曲折的路徑。這一形象設計不僅拉開了平面布景與畫幕之間的距離，造成一定的空間效果，同時曲線的造型又打破了畫幕平整的視覺印象，為舞臺畫面增添了一絲靈動柔美的韻律，使平面化的視覺形象散發出裝飾性的審美趣味。舞臺背景的前區，在上場門處有一組巨大的被包裹起來的白色物體，它們沒有棱角、柔軟細膩，同時也是在海水中漂浮的冰體，冰雪般晶瑩。

在《勿忘我》舞臺空間意境的創造過程中，冰原意象的展現與舞臺燈光對空間的準確把握是分不開的。均勻的光色鋪滿整個舞臺，高亮度的燈光蘊藏著淡淡的色彩，把背景畫幕和舞臺地面照得透亮，即便是冷色的舞臺光效（諸如藍色），也有著透明質感的、清透的色彩。舞臺兩側低燈位的側光勾勒出舞者身體的輪廓線條，讓他們成為冰雪精靈的化身，在舞臺上變得更加靈動、自由。在這個白色的冰雪世界中，光是那么的清澈而透亮，不被遮蔽，也不添加任何雜質，甚至有時會像冰雪世界中的光線般刺眼。

1.2 舞臺視覺形式感的巧妙處理

舞臺畫面的明暗及色彩的選擇，在很大程度上決定了舞臺視覺形式感的強弱。舞臺上所有可視的物體，諸如布景、道具、服裝等，都是構成舞臺視覺形式感的重要因素，而舞臺燈光作為必不可少的視覺媒介，有利于構建各物體之間的對應關系。

在舞臺視覺形式感上，《勿忘我》的布景設計和服裝設計是統一的，這也是該劇生動有趣的重要因素。首先，舞臺空間的基調是淺色的，而惟一與它形成巨大反差的，則是舞臺左右兩側可移動的黑色側幕，深與淺的視覺形象造成舞臺空間明與暗的強對比。其次，女舞者身著淺色長裙，而男舞者則是一襲黑色西裝，形成明與暗的強烈對比。布景設計和服裝設計在明暗對比上的相互呼應，形成統一的視覺效果，并在一定程度上產生喜劇般輕松活潑的舞臺效果和裝飾性的審美趣味。

考慮到舞臺空間與服裝本身具有的戲劇性視覺特征，《勿忘我》的燈光設計在完成舞臺塑造時，有時會刻意加強這種對比關系，在不破壞整體氣氛的前提下，把布景與服裝的色調作為整體進行設計。相比保持黑色西服與黑色幕布間的統一，淺色長裙與淺色舞臺的處理可以有更多的變化空間，它們的顏色會隨著燈光光色的變化，反射出不同的色彩效果。當舞臺空間是一片潔白的冰雪世界時，視覺畫面中的色彩關系容易形成強烈的對比反差；相反，當舞臺空間被暗色調的色彩籠罩時，視覺畫面中的色彩則趨向和諧。舞臺燈光就是以這樣一系列簡潔、明確的大色塊的設計，將舞臺上的所有形象統一起來，從而進一步加強了舞臺的視覺形式感。

2 充滿想象力的戲劇舞臺表演

《勿忘我》以簡潔的舞臺形式創造出一個充滿想象力的戲劇空間。對創作主體而言，這是一個充滿無限可能的多樣的舞臺，在假想的冰原上，人偶化身舞者，舞者又似人偶，任意擺弄的身軀似乎不受舞者自己的控制，它們成為導演手中的玩偶，被擺出任意的形狀。對觀眾而言，這又是一個充滿各種奇思妙想的夢幻般的舞臺，僅憑印象就能獲得無盡的聯想和想象，舞臺上此時此刻正在發生的一切都像夢一般，飄渺而難以捕捉。

2.1 舞蹈與人偶、布景的融合

通常來說，相比舞臺上那些無生命的物體，演員是最具活力的，而在《勿忘我》的表演中，如人形一般大小的人偶卻有著與舞者同樣的吸引力。人偶身著與舞者相同的服裝，擺出與舞者相應的造型，人與人偶彼此混雜。人偶的動作雖是由舞者控制，然而舞者的動作又是人偶化的，在相互交織與融合中，人偶不再是無生命的、虛假的，而已經被擬人化。

舞蹈動作的設計與舞臺布景的設計同樣具有高度的融合性。舞者黑色的服裝，在舞者手中翩然起舞的黑色大斗篷，與黑色的背景幕布融為一體，混淆了觀眾的視線，以至于讓觀眾難以捕捉舞臺上那些如魔術般神出鬼沒的小動作。在這里，舞臺空間與其說是為了給舞者限定一個表演的空間范圍，不如說為舞者在空間中提供了最大限度的自由。由舞臺布景構建的空間形式不再是一個可被孤立的形象，而是與表演緊密結合的、統一的視覺樣式。舞者的表演也只有在這樣的空間中才產生意義。舞者不間斷的表演形成了流暢的舞臺節奏，造成瞬息萬變的舞臺視覺印象，頻頻地給觀眾帶來驚喜。

2.2 燈光的參與性

演員隨著音樂從舞臺一側緩緩滾落到舞臺中央，逐漸擴大的光區如冰雪般漸漸融化在舞者的身體上，燈光的設計緊緊圍繞“冰原”這一總體視覺意象展開，在空間意境的表達上，有其獨特的視覺魅力。此外，燈光作為一種語匯還被帶入到表演中，光與影的效果也成為創造戲劇性效果的重要手段。

演出伊始，順著猩猩的目光，觀眾們把視線投向舞臺的背景畫幕，畫幕由藍色轉變為白色，越來越亮，像經白雪飄落被洗刷的透亮的天空，在蜿蜒曲折的道路上，幾個小人拉著一輛雪橇以剪影的形象從右向左在畫幕上行進，而后把觀眾帶進如夢似幻的舞臺表演，也預示著故事即將開始。在戲劇的結尾，同樣運用了這種處理方法，讓小人拉著雪橇從相反的方向漸漸退出觀眾的視線，把觀眾帶回舞臺最初的模樣。這種由光影創造的戲劇過程，不僅形成了具有童話意味的開頭和結尾，而且給舞臺空間套入多重含義，使觀眾的視角與猩猩的視角戲劇性地重疊在一起，使看似碎片化的、非邏輯性的舞蹈組合成為一個合理的、連續性的過程，同時也留給觀眾更多的思考。

結語：

《勿忘我》這部作品中雖有只言片語的臺詞，卻不是主要的構成因素，而該劇真正的主角是那些具有強烈視覺形式感的舞臺形象，以及那些充滿無限戲劇想象力的舞臺表演，由此散發出的藝術魅力，成功地將創作者難以言說的情感傳遞到觀眾的內心。

（編輯 張 翔）

Dreamlike Stage Visual Rendering of FORGET ME NOT

LIU Xiang
（The Central Academy of Drama，Beijing 100710，China）

Though the analysis about stage visual image, trait of Choreography and lighting expression in FORGET ME NOT, the author aims to show a production full of dramatic imagination.

drama; stage; lighting; dancing

10.3969/j.issn.1674-8239.2015.03.014

劉翔，中央戲劇學院2014級博士研究生，燈光設計理論與實踐研究方向。在話劇《國家的孩子》、公益演出劇目《陽光總在風雨后》等作品中擔任燈光設計。其中，《國家的孩子》參加第三屆中國校園戲劇節開幕式首演，榮獲第三屆校園戲劇節“優秀劇目獎”（榜首）及“上海文藝創作優秀單項成果獎”等。