《極速前進》第一季拾音方案及實施

尚 暉

（深圳廣播電影電視集團制作統籌室，廣東 深圳 518026）

《極速前進》第一季拾音方案及實施

尚 暉

（深圳廣播電影電視集團制作統籌室，廣東 深圳 518026）

介紹真人秀節目《極速前進》第一季的拾音方案，給出了音頻設備的配置、參數的設置、無線頻率的管理，并總結第一季得失，提出第二季的拾音方案。

電視節目；同期拾音；跟拍拾音；區域拾音；無線頻率管理

1 引言

《極速前進》是深圳衛視制作的一檔全明星環球競速真人秀節目，源于美國哥倫比亞廣播公司（CBS）制作播出的經典真人秀電視節目《The Amazing Race》?！禩he Amazing Race》從2001年開始按季制作播出，至今已播出25季；曾10次獲得“電視界奧斯卡”艾美獎真人秀最高榮譽 “黃金時間最佳競技類實境節目”，已被12個國家引進制作，因其激烈的競速對抗，真實的人物表現，以及世界各地風土人情等，在全球擁有許多忠實觀眾。與美版《The Amazing Race》普通素人嘉賓不同，中國《極速前進》第一季的嘉賓啟用“全明星陣容”。

由于《極速前進》屬于競技類真人秀，各組嘉賓均需要努力完成任務，以防被淘汰出局，這種激烈的、變幻莫測的競速對抗狀態對音頻方案是巨大的挑戰。

2 音頻設備配置及參數設置

戶外真人秀的錄音工作，要保證錄制出干凈的、電視廣播級別的音質，會面臨諸多的問題：有可能要在人口密集的城區或者周邊實現靈活的無線射頻識別，并實現在遠程地點控制；從叢林般的潮濕、水上項目的水花四濺，到世界各地的嚴寒酷暑，或是阿聯酋沙漠中無處不在的沙粒等惡劣環境。這些不確定因素、不可逆的節目形式帶來很多技術上的挑戰。

無線傳聲器系統選用了美方顧問推薦的lectrosonics的多通道系統解決方案，腰帶發射機UM400a和便攜接收機UCR401；另選sony D11無線傳聲器系統用于導演返聽；便攜式同期錄音調音臺選擇了Sound Device的552/664；傳聲器選擇了SENNHEISER的永久性極化電容傳聲器MKE2，除具有出色的音質、極高的聲壓級處理能力，其獨特的傘狀振膜使傳聲器可免受汗水的影響；吊桿傳聲器選用了業界普遍認可的SENNHEISER MKH416；傳聲器桿配置了K-TEK的碳纖維魚竿，為便于攜帶均選用了短桿；防風套件則選用了RYCOTE的防風套裝。

其實，對于同期聲錄音用無線傳聲器系統而言，有很多品牌可以選擇，如SHURE無線系統的腰包式發射機UR1和接收機UR5，手雷式發射機有UR3；SENNHEISER的無線系統的SK2000和EK2000，手雷式發射機有SKP 300 G3、SKP 2000等；Zaxcom也有非常優秀的無線系統，筆者非常喜歡的手雷式 TRX942，集發射器、監聽接收機、備份錄音機和幻象供電的功能于一體， 通過內置的2.4 GHz接收機，可接收來自ZaxNet或IFB100發出的IFB（Interrupt Feedback，中斷返聽）信號、時間碼和遠程遙控信號，可錄制96小時帶時間碼的音頻備份。當然，便攜式同期錄音調音臺也有不少選擇，如瑞士的NAGRA、美國的Zaxcom等。以上這些設備在業界都有廣泛應用。

在音頻預算有限、無法租賃性能更好設備的情況下，第一季所選用的設備，整體而言還是經受住了惡劣環境的考驗。每組設備的連接如圖1所示， 其中，A、B兩位明星選手各一套lectrosonics的發射機和接收機，A明星的lectrosonics直接接入跟拍攝像機的CH1，B明星的lectrosonics加吊桿的信號接入便攜調音臺552/664，MIX的2路信號則通過sony的D11發射給攝像機的CH2。

同時，還要對攝像機PDW-700的音頻設置進行調整，將其3、4聲道設置為隨機的立體聲機頭傳聲器信號，這樣既作為立體聲的環境聲，同時也作為備份的參考聲，因為競技狀態下的嘉賓往往會丟下拾音師，或者因交通工具所限只有攝像師跟隨。具體設置操作：在菜單〈TOP MENU〉下找到“MAINTENANCE”項進入,在菜單M06 ADUIO-1中設置，第一項應選為STEREO，在菜單M07 ADUIO-2和M08 ADUIO-3中，增益應根據具體情況設置，如圖2所示。另外，將機頭傳聲器增益旋鈕根據具體情況設置在3 dB左右，并將此處用大力膠貼好，如圖3所示，以防攝像師誤碰。

圖1 一組設備的連接

圖2 攝像機的音頻參數的設置

每組的跟拍攝像機參數均全部調整一致，并將具體設置保存到存儲卡；在各個區域的攝像機參數也做了相應的導入，盡量保證所有攝像機的音頻參數一致，然后再根據具體情況做微調，這樣可使提供給后期的所有音頻電平相對保持一致，以節約后期的音頻縮混時間。畢竟大多數的周播真人秀節目無法給充分的時間進行音頻處理，相信所有的音頻后期工作者都深有同感，所以能在前期完成的工作盡量不要推到后期。

3 無線頻率管理

戶外真人秀的無線傳聲器系統遇到的最多問題，是外部的無線信號干擾和頻率規劃不當這兩大方面。

在第一站美國站，大部分傳聲器均受到了信號干擾，其實原因很簡單，美國將700 MHz以上的頻段拍賣，而音頻組攜帶的lectrosonics無線傳聲器頻段是Block27和Block28這兩個頻段，頻 率分別為691 MHz～716 MHz和716 MHz～742 MHz，大部分頻段均在700 MHz以上，所以在紐約時代廣場受到嚴重干擾而掉頻。欄目組之前并沒有考慮到音頻指導的重要性，所以臨時采取在當地租用設備保證后續錄制的方式。

圖3 傳聲器增益旋鈕被封的攝像機

在第二站印度站，筆者被緊急抽調到欄目組擔任音頻指導，來做音頻的統籌規劃。在去印度前，筆者查閱了印度的無線電管理的頻率表，見表1，610 MHz～890 MHz屬于廣播電視頻段，所以lectrosonics無線傳聲器系統的Block27和Block28這兩個頻段在印度可以使用。另外，對每一個任務點提前踩點，在試跑的當天，在選手到達的大致時間段內進行掃頻，如圖4所示，以確保將各任務點的干擾頻點排除。

掃頻工作從到達地機場開始，賽段起點、路線信息（顧特卜塔）、繞道任務（A魚市場、B花市場）、信息任務（包括寶萊塢、曼海蒂）、路障（灑紅節）、中繼站（胡馬雍陵），在每項任務執行的地點、大概時間段內都進行了掃頻，找出在lectrosonics無線傳聲器在Block27和Block28兩個頻段、對講機以及跟拍導演各類IFB無線設備頻率段內的干擾。其中，只有在牛糞任務點的IFB無線返聽頻率有干擾頻率，信息任務點有700 MHz以上的干擾頻率，如圖5所示。

通過掃頻工作找出了各個信息任務地的干擾頻率，接下來就可以對所有的無線設備進行頻率管理。在排除各任務點干擾頻率后，按照lectrosonics的頻率表設置了16組頻點，其中，1～8組作為8組明星的使用頻點， 9～16組分別作為各組的備選（以Block28為例），如表2所示。

Sound Device收錄的B明星加吊桿的MIX信號，通過sony D11無線傳輸至攝像機，同樣前8組頻點為8組明星的首選頻點，當受到干擾時再使用備選組對應的頻點，具體設置如表3所示。

圖4 任務點預先的掃頻

4 跟拍拾音及區域拾音

對于這種競技性真人秀的聲音錄制，整個過程是不可預測、不可逆的，可能選手不經意的一句對白就是節目出彩的亮點。所以，整體節目的拾音除配置跟拍拾音以外，還特地設置了區域拾音，如圖6所示。跟拍拾音與跟拍攝像始終跟隨選手，拍攝每組A、B兩明星的畫面并收取各自的聲音，但在他們到達各任務點的時候，跟拍攝像和跟拍拾音很難在短時間之內完成機位設置和拾音位置，所以在各任務點均設置了區域攝像和區域拾音，以彌補跟拍組的聲畫缺失。在實錄前一天的試跑環節中，攝像指導和聲音指導可以設置更加準確的區域攝像機位，也可以將區域拾音的傳聲器提前預置隱藏，而且對于一些特殊環節可以提前架設特殊設備。以下筆者簡單介紹第一季節目錄制中一些環節設計的拾音預案。

圖5 IFB無線返聽頻率及lectrosonics無線頻率的干擾點

表2 lectrosonics無線系統16組頻點及其使用情況

表3 sony D11的16組頻點使用情況

印度齋普爾站的板球環節，中方的跟拍拾音負責各組選手到達過程、正式比賽時的交談及擊球等拾音工作，魚竿傳聲器則負責教練等其他人員的拾音。而印方的區域拾音則主要負責裁判及區域內發生的相關環境聲的拾音工作，其音頻信號直接進入區域攝像的主機位CH1，機頭傳聲器則進入區域攝像的CH2，主機位的耳機輸出則通過sony D11給到區域導演做返聽，用于判斷各組選手的競賽狀況；其他區域攝像均配置機頭傳聲器用于周圍的擊球、落地等環境聲的拾音。

阿萊茵的水上漂流項目中，使用GoPro高速運動攝像機和錄音筆來拾取各組選手的聲音，分別架設在每條皮劃艇的頭部和佩戴的頭盔上，如圖7所示，并外加防水殼以避免傳聲器進水損壞，影響下一站的使用。跟拍攝像和拾音見圖8。

阿聯酋的高空跳傘項目中，由于無法登機對明星跳傘進行跟拍攝像和跟拍拾音，所以使用單反和錄音筆等運動設備組合來拍攝極速畫面和高空的拾音，印方跳傘教練的拍攝設備作為區域攝像和區域拾音，如圖9所示；圖10為中方的跟拍攝像及跟拍拾音。

迪拜賽車環節是速度競技的項目，所有跟拍攝像和跟拍拾音無法進入車內，提前架設GoPro高速攝像機和放置微型錄音機來拍攝選手的表現和拾取交談的聲音，如圖11所示，圖12為

在阿布扎比的GoPro高速攝像機拍攝選手；另外，沙漠風沙非常細小，為防止沙粒進入發射腰包，使用保鮮膜將發射機層層包裹后再放到選手傳聲器的腰包里，如圖13所示。

圖6 跟拍拾音和區域拾音

圖7 安裝有帶防水殼GoPro高速運動攝像機和錄音筆的皮艇和頭盔

圖8 水上漂流項目中方的跟拍攝像及跟拍拾音

在整季節目的拾音工作中，對于遇到的各種各樣的挑戰，因地制宜，在短時間內找出解決方案，圖14～圖16為各種不同環境下的跟拍和拾音工作狀態，積累了同期聲拾音經驗以及對各種特殊拍攝設備的使用經驗。

5 對第二季音頻方案的設想

《極速前進》第二季開拍在即，由于參與競技的選手從第一季的8組縮減至6組，所以可以適度增加音頻預算以配置更為理想的音頻解決方案。筆者根據第一季節目的音頻方案的經驗和教訓，優化了第二季的拾音方案。各組的A、B明星采取單發雙收的拾音方案：即A、B兩明星各自配置一個發射腰包，兩人的4個接收機分別進入攝像機的CH1、CH2和便攜錄音調音臺的CH1、CH2，魚竿信號則進入便攜錄音調音臺的CH3，通過調音臺的母線輸出到sony D11用于跟拍導演對藝人交談的IFB監聽，如圖17所示。

圖9 印方教練佩戴的拍攝設備

圖10 阿聯酋的高空跳傘項目中的跟拍和跟隨拾音

這種音頻方案改進的原因也很簡單，對于原版的《The Amazing Race》是素人版，選手A在節目中是話語交談較多的主要人物，選手B對節目組而言則是輔助人物，所以A選手直接進攝像機，B選手和魚竿的傳聲器信號進入便攜調音臺中。最大的弊端就是跟拍拾音師無法監聽到所有選手及其他人的交流，也就無法保證各自的音頻增益，而跟拍攝像師和跟拍導演也無法全部聽到選手之間交流等的聲音信號。而中國版的《極速前進》為全明星戶外真人秀，對于A、B兩位選手而言是相同比重的戲份，所以新的制作方案中，A、B選手不分主次，采取單發雙收的形式同時進入跟拍攝像機和跟拍錄音機中，這樣既保證了攝像師可以同時聽到A、B選手間的交流，更好地捕捉明星們的畫面，也保證了跟拍導演可以監到聽A、B選手交談以及他們與路人、裁判等其他人的交流，以便更好地把控現場。

圖11 賽車內架設的攝像和錄音設備

圖12 賽車外跟拍攝像和跟拍拾音

圖13 駱駝頭部架設GoPro及沙漠中對傳聲器的防沙保護措施

圖14 駱駝球比賽中的拾音

圖15 印度寶萊塢環節的區域攝像、拾音及跟拍攝像、拾音的工作狀態

圖16 圣托里尼島有水下尋寶環節拍攝設備和水下傳聲器的設置

圖17 第二季音頻方案優化設置

圖18 多臺攝像機PDW-700之間的時碼同步

另一點需要改進的是時碼同步問題，特別是在同場景多機位的情況下就更為需要。第一季時攝像機之間在拍攝之前做了時碼同步，以保證多臺攝像機在后期多通道視頻剪輯時方便聲畫對位。如果GENLOCK設置為OFF，則將MAINTENANCE菜單中GENLOCK設置為ON。然后多臺攝像機的參數全部通過存儲卡快速設置一致，這樣也可以將區域攝像機的多機位全部通過數據卡導入菜單參數，以保證和跟拍攝像機參數一致，如圖18所示。

但第一季沒有將各跟拍拾音的調音臺與攝像機做時碼同步，這樣直接導致后期在聲畫對位時耗費了大量的時間，很多時候為趕播出進度，導致后期處理效果不盡如人意。所以，第二季將每臺跟拍調音臺也與攝像機做了時碼同步，圖19所示，這樣后期的調音工作將更加便利高效。

6 結語

綜上所述，戶外真人秀的同期聲拾音工作具有很大的挑戰性，其不可控因素遠遠超出演播室內錄制的綜藝秀，真人秀節目的這種不可逆的特質需要每一位工作人員始終緊繃神經，每一個環節容不得半點松懈。雖然技術的發展非常之快，新的拾音設備層出不窮，會提供更多、更優異的功能，如Zaxcom的發射機與ZaxNet一起使用可以接收Zaxcom的2.4 GHz RF網絡發出的遠程控制命令、時間碼和IFB信號，而且可以錄制幾十個小時帶時間碼的音頻備份。但筆者始終認同一位老師的觀點：“設備不是最重要的，關鍵是操作設備的人?！彼裕瑢τ趹敉庹嫒诵泐惖墓澞慷?，不僅需要嚴謹的拾音方案和精良的拾音設備，更需要一支經驗豐富的團隊，以更好地掌控錄制現場的各種情況。

圖19 便攜調音臺與攝像機PDW-700做時碼同步

尚暉，畢業于中國傳媒大學錄音藝術學院，現就職于深圳廣電集團技術管理中心制作統籌室音頻制作科、綜合制作科，參與了2008年北京奧運會北京直播室、2010年上海世博會上海演播室等大型項目的音頻系統搭建和使用，參與了深圳廣電集團技術管理中心的技術手冊編寫工作，編寫了集團800 m2及400 m2高清演播室的音頻系統操作手冊，參與了音樂錄音棚Soundtracks DS-00調音臺說明書的翻譯。

（編輯 杜 青）

Recording Program and the Implementation of the Reality Show “The Amazing Race” First Season

SHANG Hui
(Shenzhen Media Group, Shenzhen Guangdong 518026, China)

The author describes the recording program of the reality show "The Amazing Race" first season, including the audio device configuration, parameter settings and radio frequency management. Additionally, the gains and losses in the first season were summarized , and the recording program in the second season was proposed.

reality show; at the same time recording; following recording; regional recording; radio frequency management

10.3969/j.issn.1674-8239.2015.08.011