肌理在油畫創(chuàng)作中的應(yīng)用

劉 杰 （燕山大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院 066004）

肌理在油畫創(chuàng)作中的應(yīng)用

劉 杰 （燕山大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院 066004）

作為繪畫的一種語(yǔ)言表現(xiàn)形式，肌理和線條、色彩一樣，都是具有視覺傳達(dá)力和情感表現(xiàn)力的造型詞匯。在繪畫創(chuàng)作中，肌理的應(yīng)用是反映藝術(shù)家創(chuàng)作理念，表達(dá)思想感情的一個(gè)重要方式。在藝術(shù)創(chuàng)作中，藝術(shù)家合理地運(yùn)用肌理有利于凸顯藝術(shù)家的藝術(shù)品位、個(gè)人風(fēng)格及內(nèi)在精神，從而使作品更具有審美意義。

油畫創(chuàng)作；肌理；藝術(shù)風(fēng)格；藝術(shù)形式；表現(xiàn)

一、油畫肌理的含義及視覺效果

何為肌理？可以這樣講，“肌”是物像的表皮，“理”是物像表皮的紋理。肌理是客觀存在的物質(zhì)的表面形式，它代表材料表面的質(zhì)感，體現(xiàn)物質(zhì)屬性的形態(tài)。油畫中的肌理我們姑且理解為油畫表面的具有質(zhì)感的紋理。這里的肌理指的是材料與技法在畫面上綜合呈現(xiàn)的技術(shù)效果，是一種人為的再造的肌理。油畫藝術(shù)家在進(jìn)行創(chuàng)作的時(shí)候往往都是利用肌理來(lái)傳遞自己內(nèi)心的情感和感受，肌理所具有的視覺和觸覺震撼力非常強(qiáng)，就如同莫奈所說(shuō)的：“繪畫的好壞，只要閉上眼睛撫摸畫布表面即可判斷。

二、當(dāng)代中國(guó)油畫創(chuàng)作中的肌理表現(xiàn)

中國(guó)油畫一直受到西方繪畫的影響，隨著社會(huì)的發(fā)展，世界文化交流的越發(fā)頻繁，藝術(shù)家的創(chuàng)作思維也越發(fā)的活躍，帶動(dòng)了對(duì)于繪畫新型材料和肌理的探索也越發(fā)的多元化了。（1）平面感的畫面肌理。畫家朱進(jìn)利用自制“五色土”中純天然的材料作為繪畫的媒介、以平面化的構(gòu)成方式使畫面形成厚實(shí)的肌理形態(tài)，泥土顏料帶來(lái)渾厚，溫暖的平面肌理，令觀者生出一種純樸而又近乎溫暖的情愫。（2）立體感的畫面肌理。當(dāng)代新寫實(shí)主義油畫家忻東旺、運(yùn)用夸張變形的造型手法，運(yùn)用畫筆，刮刀堆疊使人物額頭、手腳、衣服褶皺等產(chǎn)生立體可觸的肌理效果，來(lái)表現(xiàn)生活在城市邊緣的農(nóng)民工形象。他的作品中帶有深深的人文關(guān)懷的精神和民族的氣質(zhì)。（3）寫意的畫面肌理。作為現(xiàn)代中國(guó)繪畫代表畫家之一的吳冠中，終身致力于油民族化及中國(guó)畫現(xiàn)代化之探索，他把歐洲油畫色彩的豐富性與中國(guó)畫的寫意相結(jié)合，畫面肌理溫婉細(xì)膩，形簡(jiǎn)而意豐，抒發(fā)了畫家創(chuàng)作時(shí)候的情趣。（4）抽象的畫面肌理。旅法抽象畫家朱德群的繪畫同時(shí)具有東方藝術(shù)的溫婉細(xì)膩和西方繪畫的濃烈粗獷，這是他融合自身中國(guó)文化背景與歷史傳承以及善用西方繪畫工具與技巧的具體體現(xiàn)。他的大多數(shù)油畫都是用大刷子在畫面上刷出粗獷的筆觸肌理，同時(shí)還有細(xì)膩的筆觸肌理，粗獷與細(xì)膩形成強(qiáng)烈對(duì)比。

三、肌理在油畫創(chuàng)作中的作用

（一）肌理傳遞藝術(shù)家內(nèi)心的情感，營(yíng)造畫面意境

肌理作為一種藝術(shù)語(yǔ)言而存在于藝術(shù)家的畫布上，不同的肌理符號(hào)表達(dá)了藝術(shù)家在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)候的不同的情感表達(dá)，不同的肌理排列則帶給觀者不同的視覺感受。《麥田里的烏鴉》是荷蘭后印象派畫家梵高一生的最后一部作品，畫面狂暴的筆觸肌理躁動(dòng)不安的排列著，慣用的金黃色，令人不安的氣氛，困惑的藍(lán)天，畫面的沉重，讓人幾乎透不過氣，透過畫面可以感受到當(dāng)時(shí)藝術(shù)家在創(chuàng)作這幅作品的時(shí)候內(nèi)心是多么的壓抑，對(duì)生活是多么的絕望。同樣出自梵高之手的另一幅藝術(shù)作品《梵高的臥室》則給人完全不同的感受。畫面大量的采用明亮的黃色和藍(lán)色，對(duì)比鮮明，讓人產(chǎn)生愉悅感。舒適的筆觸排列，光線充足的臥室，除去了陰影效果。這幅作品是描繪等待高更到來(lái)之前梵高的臥室，他夢(mèng)想創(chuàng)建一個(gè)藝術(shù)家之家，可見當(dāng)時(shí)在創(chuàng)作這幅油畫作品時(shí)，梵高的內(nèi)心對(duì)即將到來(lái)的新生活充滿希望。

（二）肌理助于凸顯藝術(shù)家藝術(shù)風(fēng)格

藝術(shù)風(fēng)格即藝術(shù)家在藝術(shù)實(shí)踐中形成的相對(duì)穩(wěn)定的藝術(shù)風(fēng)貌、特色、作風(fēng)、格調(diào)和氣派。不同的時(shí)期有著不同的審美傾向，油畫作品也從一遍遍的罩染到直接拿顏料作畫再到現(xiàn)在應(yīng)用各式各樣的綜合材料，肌理也漸漸出現(xiàn)在藝術(shù)家的畫布上，且越來(lái)越向多元化方向發(fā)展。在當(dāng)代繪畫肌理已經(jīng)作為一種不可或缺的視覺和觸覺語(yǔ)言出現(xiàn)在藝術(shù)家的畫布上。藝術(shù)家通過再造肌理來(lái)表達(dá)不同的繪畫技巧和藝術(shù)觀念成為藝術(shù)家個(gè)人風(fēng)格的有力象征。這也可以說(shuō)，肌理作為現(xiàn)代油畫不可缺少的因素和條件，在幫助畫家形成鮮明的個(gè)人風(fēng)格中起到了不可代替的作用。《無(wú)題》為畫家趙無(wú)極藝術(shù)風(fēng)格完全成熟時(shí)的作品，畫面上流動(dòng)的大塊的色塊，自由的筆觸和偶發(fā)般的再造肌理，都反映出畫家在創(chuàng)作時(shí)自由放任的狀態(tài)。

（三）肌理是油畫技法與材料性能的視覺顯現(xiàn)

羅丹曾說(shuō)過：“毫無(wú)疑問技法不過是種手段，但是輕視技法的藝術(shù)家是永遠(yuǎn)不會(huì)達(dá)到目的的。”繪畫是一種技巧的肌理再造的過程。可以這么說(shuō)，現(xiàn)代藝術(shù)作品中滿布肌理，藝術(shù)家通過制造肌理構(gòu)成畫面，表達(dá)自己對(duì)藝術(shù)的追求，同時(shí)也會(huì)受到繪畫的技法和材料的制約，也就是說(shuō)藝術(shù)創(chuàng)作受到主觀和客觀因素的制約。國(guó)畫、版畫、油畫、漆畫、綜合材料繪畫等畫種會(huì)因?yàn)槔L畫的材料性能和技法表現(xiàn)的不同，使肌理的表現(xiàn)受到影響，傳達(dá)出不同的視覺感受。油畫肌理是藝術(shù)家對(duì)油畫材料與表現(xiàn)技法的綜合體現(xiàn)，是一種肌理再造的過程，藝術(shù)家通過堆朔、黏貼、渲染，潑灑等方式使色層疊加，沖突，擠壓形成肌理來(lái)增加畫面視覺沖擊力，形成豐富的視覺語(yǔ)言和復(fù)雜的視覺肌理效果。

四、油畫創(chuàng)作中肌理的制作方法

油畫常借用肌理來(lái)充分表現(xiàn)物體的外在特征。肌理能使畫面產(chǎn)生可觸摸的特殊藝術(shù)效果，是平涂著色難以達(dá)到的。它包括畫布的紋理，粗糙的底子，筆觸的變化，刀法的應(yīng)用以及添加物的使用等等。常見的肌理制作方法有：厚涂法、刮痕法、唐克法、印壓法、滴灑法、壓色法、拼貼法、綜合材料制作法等。隨著現(xiàn)代繪畫的多元化發(fā)展，制作肌理的方法也越來(lái)越多，藝術(shù)家們還在一直探索新型材料和新型肌理。

五、結(jié)語(yǔ)

縱觀中西方油畫發(fā)展史，肌理作為一種藝術(shù)語(yǔ)言隨著各個(gè)時(shí)期的不同藝術(shù)家對(duì)于藝術(shù)美感的追求也在不停地的發(fā)展和演變。肌理以其特有的藝術(shù)表現(xiàn)形式顯現(xiàn)著油畫特有的魅力。在當(dāng)前的繪畫語(yǔ)境下，繪畫藝術(shù)的構(gòu)成元素——肌理，受到越來(lái)越多藝術(shù)家的關(guān)注，并為之付出大量的心血對(duì)其進(jìn)行探索實(shí)驗(yàn)，與之相關(guān)的理論著作和繪畫創(chuàng)作也越來(lái)越多。因此，藝術(shù)家在創(chuàng)作的時(shí)候需要合理的利用肌理元素，不能為了追求肌理的視覺效果而濫用，使肌理失去了該有的表現(xiàn)力。

[1]張國(guó)龍.《當(dāng)代·藝術(shù)·材料·空間》.吉林出版集團(tuán)有限責(zé)任公司，2006年9月.

[2]水中天，郎紹君.《二十世紀(jì)中國(guó)美術(shù)文選》.上海書畫出版社，1999年11月.

[3]貢布里希（著），范景中（譯）.《藝術(shù)發(fā)展史》.天津人民美術(shù)出版社，2004年10月.

[4]杰里米高爾頓（著），黃超成，劉暢（譯）.《油畫技法》.廣西美術(shù)出版社，2014年2月.