從宋代器皿的文化表達分析中國陶瓷設計

陳 春 （景德鎮陶瓷學院科技藝術學院 333000 ）

周 星 （景德鎮陶瓷學院 333000 ）

從宋代器皿的文化表達分析中國陶瓷設計

陳 春 （景德鎮陶瓷學院科技藝術學院 333000 ）

周 星 （景德鎮陶瓷學院 333000 ）

陶瓷是我國傳統文化代表之一，陶瓷的設計隨著人類文化和文明的發展不斷變化著，設計和文化是相互聯系，相互影響的。宋代，是我國經濟政治文化迅速發展的一個歷史時期，也是我國陶瓷發展鼎盛的一個時期，所以本文通過回顧宋代器皿文化的產生及社會背景，引用宋代器皿中被人們熟知的生活器皿的設計，以此來分析我國的陶瓷設計。

宋代器皿；器皿文化；陶瓷設計

一、宋代器皿文化的產生及社會背景

宋代人民生活富足，生產發展穩定，政治經濟的穩定推動了制瓷業的發展，使我國陶瓷文化發展到成熟階段，在藝術上取得了顯著的成就，形成了鮮明的器皿文化。

宋代當時采取重文輕武的政治思想，使得文人創作思想活躍，在陶瓷創作上，這一時期創作出了各種風格的作品，促進了整個社會的審美趣味的提升.主要表現在：第一，摒棄了唐代的雍容華貴、絢麗多彩的陶瓷設計特征；第二，拋棄了五代繁縟的審美情趣，形成了一種特有的樸實無華又典雅的審美意識。

宋代政府對手工業的管理政策相對比較放松，在一定程度上也促進了手工業中陶瓷藝術的發展，使得陶瓷手工業者之間不斷加強學習、交流，設計出了符合人們審美需要和生活需求的陶瓷藝術品。

在宋代，思想環境比較開放，各類文化充斥影響著陶瓷文化的發展，南北方的陶瓷設計風格迥異，特別是以州命名的瓷窯數量繁多，比如：鈞、汝、官、哥、定五大窯。對這幾大窯系陶器在造型、裝飾、民族融合、審美等方面的文化表達分析可以更好的促進我國陶瓷文化的發展。

二、造型方面的文化體現

在設計上，人們對于設計的主要著眼點在于造型。宋代瓷器中生活器皿的造型多種多樣，瓷器工匠在造型的組合上也采取粗細、長短、彎曲不同的輪廓線，從而組合出不同的形狀的瓷體。在宋代社會，社會政治經濟、審美趣味、科學技術都會對作為文化之一的陶瓷作品產生影響，在陶瓷的造型上體現為更加實用化、生活化。

（一）注重生活實用的造型設計

宋代確立了一日三餐的飲食習慣，“民以食為天”，生產力的進步和人們生活水平的提高讓人們更加注重食物的質量、食物的營養搭配以及裝食物器皿的造型，陶瓷的社會功能就顯現出來，比如五大名窯之一中汝窯對瓷盤的設計，講究盤子口的微小、盤腹部的淺、平坦的底部、之外再也沒有其他線條的出現，以簡單、實用功效為設計的主要目的。另外，受到道家思想的影響，生活實用類器皿的造型上常是大自然的一些景物的體現。比如：哥窯的“菊瓣碗”、官窯的“葵瓣碗”等。

（二）同一功能下的多元造型設計

宋代在瓶的造型上設計上，一邊沿用唐五代的傳統造型，一邊在此基礎上推陳出新，設計出一系列的新型樣式。在具有社會功能的“瓶”的設計上，“梅瓶”和“玉壺春瓶”雖都是酒具，但在設計的功能角度出發點不同，“梅瓶”造型較小、寬沿、短頸，有渾圓厚重的特點，適合作為儲存酒的酒器；“玉壺春瓶”長頸、細頸，更便于斟酒。由此可見，當時的人們對有著同一社會功能的瓷器也進行了具體的劃分，將人們對生活方式的不同追求投注在對瓷器的設計上。

總體來說，宋代瓷器的造型注重簡約、實用以及功能的分類，中國的現代生活瓷器設計要遵循瓷器發展繁榮的宋代，立足于中華民族獨特的傳統文化。

三、裝飾方面的文化體現

宋代重文輕武的思想，促進了文化藝術的繁榮，傳統道德思想也滲透在陶瓷藝術領域，在陶瓷裝飾之中表現出更多的審美韻味。

（一）典雅的刻花、印花裝飾

隨著陶瓷胎底的增厚，北宋時期，陶瓷設計者多將大自然中的花、鳥、魚、蟲反映在陶瓷紋樣的裝飾上。典型的是耀州的窯刻花裝飾，以其設計者精湛的手法，將陶瓷胎底的紋樣設計成有層次、有坡度、輪廓分明有淺浮雕質感的樣式，完美的裝飾了陶瓷，豐富了審美。

（二）具有創造性的繪畫裝飾

宋代磁州窯打破了以往規矩的樣式，開始從對稱圖形的設計中跳脫出來，將生動形象的各種物象自由靈活的呈現在陶瓷的裝飾中，開創了宋代瓷器裝飾的新風格。在構圖上，常常采用散點式、折枝式、連續式等形式進行組織構圖。比如：在瓶體主要部位以牡丹花作為定點，枝莖為輔助，在花朵間進行有起伏的連接，使得整個瓶身的構圖裝飾上給人以生機勃勃的動態美感，這就是采用連續式的形式進行構圖。在繪畫裝飾設計上磁州窯最具有典型，像眾所周知的白釉刻花碗，以一枝牡丹和一枝荷花隨著碗型環繞布滿整個碗面，具有創造性的繪畫裝飾為陶瓷裝飾開拓了新的裝飾樣式。

四、促進民族融合的文化體現

由于每個民族的所處地域不同，每個民族形成的文化也不同，南方文化體現修長、俊秀、簡約的特點，北方則是體現粗獷、豪放、渾厚大氣的特點。宋代陶瓷發展的繁榮在于宋代加強民族融合政策下各個窯系之間的相互影響、相互滲透。

宋朝在各民族文化共存的歷史背景下完成了對各民族的統一，形成了統一的漢民族文化，漢族在各民族的文化發展上發揮了強大的融合能力，吸收了各少數民族的文化，具有獨特生活習慣 、習俗的少數民族也豐富了宋代生活器皿的設計。可見，陶瓷藝術的發展需要廣泛的吸收各個民族的文化。在當今多元化的世界，中國更需要從各民族、各國之間汲取不同文化的營養，設計出具有我國特色的陶瓷藝術。

五、別具一格的審美文化體現

宋代陶瓷的設計上多為簡約、典雅，但卻包含了深厚的審美文化韻味。宋代陶瓷兼容儒家、道家、佛家、等多家的思想內涵，以傳統道德為核心，注重經世致用，強調功利主義的審美取向并以修心養性為主，強調內心直觀感悟和體驗。比如：宋代陶瓷藝術特殊的美質吸收了我國文化中儒家的“禮”、道家的“重己役物”、釋家的人生妙語，充分顯露了中國美學的精髓。一方面，作為日常器物，在構造上顯示了它的實際功用；另一方面，對瓷面、裝飾等的營造，暗示了生活中的美感以及生活的意義。另外，宋代陶瓷設計還存在以義理為核心的內斂型審美取向，追求天人合一的藝術境界，將平淡美的思想滲透在對陶瓷的藝術設計上。可見，當下中國陶瓷的設計要在追求現代審美趣味的同時加強對傳統審美意蘊文化的滲透，從而設計出兼具古今豐富文化內涵的優秀陶瓷藝術作品。

總之，宋代陶瓷生活器皿是宋代文化的一個表現，但從中卻可以折射出宋代的經濟、政治、思想、哲學的發展，體現一種鮮明的時代特征。正是這種時代特征豐富和彰顯了中華民族的風格，推動了之后陶瓷藝術的發展。陶瓷藝術流傳發展到今天，我們站在宋代歷史的肩膀上，可以看到很多值得學習的地方，因此我們要學會古為今用，充分發揮利用宋代藝術豐厚的設計資源，為當下的陶瓷藝術設計奠定良好的基礎，在不失中華民族風格特點的前提下設計出具有時代特征的陶瓷作品。

[1]宋曉.從宋代器皿的文化內涵看中國的陶瓷設計[J].藝術百家，2010.

[2]蔣英.宋代陶瓷食器設計對當代日用陶瓷設計的啟示[D].景德鎮陶瓷學院，2013.

[3]汪鵬.宋瓷造型理念對現代陶瓷設計的啟示[D].景德鎮陶瓷學院，2012.

陳春（1982.3— ），籍貫：江蘇，工作單位：景德鎮陶瓷學院科技藝術學院，研究方向：設計藝術學，學歷：碩士，職稱：講師。

周星（1980.10— ），籍貫：河北，工作單位：景德鎮陶瓷學院，研究方向：藝術史學，學歷：博士，職稱：講師。