線在人體素描中的作用

岳艷菊 （吉林大學 130000）

線在人體素描中的作用

岳艷菊 （吉林大學 130000）

素描是美術學院各個專業的本科生必修的一門基礎課，是全部美術類課程的先導課、主干課。其中，人體素描也稱為裸體素描，因為其強烈的嚴謹的某種規定性，因此，現代的學院教學中的人體素描課必須依賴既往的公共經驗與審美習慣。說到人體藝術的表現力，主要體現在線的運用與表現上，其表達它的準確性。不管它們是建立在解剖學意義上再現的精確，還是建立在藝術的現實語言上對人體的偏離。

自20世紀30年代徐悲鴻先生把法國的素描教學介紹到中國，到50年代初中國美術教學全面引入契斯恰克夫素描教學體系，中國高等藝術院校的素描課程在長期的融合、探索與實踐中，逐步建立并形成了以具象寫實為主流的教學模式及其價值評判標準。即通過完成預設的素描教學內容（石膏幾何形體、靜物、石膏像、人物頭像、半身像、全身像、人體等寫生課程），使學生能夠掌握正確的觀察方法，并培養其堅實的寫實造型能力，提升其造型藝術的素養。怎樣去畫才能更好的完成一幅繪畫作品，怎樣利用線在人體素描中的作用。因此，筆者盡量注意從歷史的角度對線的存在在人體素描中的作用進行觀察和剖析，透過表面形式看到實質意圖和功能，力圖使問題的探討有基礎，使提出的解決方案有意義。從國內外近年的展覽就可看出：藝術面貌的多元化的趨勢逐漸形成。如今，人體素描訓練的重要性又被世界范圍內的美術學院所重新認識，尤其在傳統具象寫實的意義。

其藝術的民族化精神和地方性色彩隨之增強，并出現獨特的藝術現象。古典藝術建造教堂，繪制插圖，一時形成以宮廷為中心的復興古典文化的潮流羅馬式美術不是對羅馬古典文化的復興和再現，而是宗教建筑在形式上的借鑒和應用羅馬建筑的某些因素，以便更集中更典型的突出宗教藝術的精神的本質。只是強調某中因素的模仿性和生發乏味的地域性，以及風格特征的傾向性。其主要的人物是宗教信仰為主，這個時期的人體注重了人物的身體骨骼等解剖學的運用，線在人體素描中起到了決定性的作用。

藝術在對傳統視覺經驗的革命上，來得更為堅決和徹底，它與傳統的藝術徹底地拋棄了藝術對客觀物象的視覺依存而尋找和建立更為純粹的藝術世界，它在人們面前展示的藝術世界，盡管還是客觀世界的折射，但已經是通過主觀的內心世界重新結構的視明。它的真實性原則已經深入到客觀物象的本質結構和深層語言中它是以冷靜而理性的藝術態度，結構一種新的語言機制和藝術系統。與傳統的西方藝術在形式革命上邁出了根本性而又具決裂意義的一步。

美術是20世紀初在意大利興趣的文藝思潮，未來主義美術是由未來主義的社會思潮和觀念革命而引發的一場藝術運動。既歌頌現代工業文明、科學技術帶來的時代變革和新的美學精神，同時又對傳統文化抱著虛無主義態度。甚至號召蕩滌古羅馬以來的一切文化遺產。野獸主義試圖從根本上改變西方藝術綿亙千年之久的寫實主義傳統，實現藝術由客觀再現向主觀表現的巨大轉換言之以一批色彩鮮艷飽和，筆觸狂放縱肆，形象夸張變形的藝術，具有強烈的藝術爆發力和視覺沖擊力，在人體素描的描繪中線的運用表現大膽和夸張，具有較強的張力，給人以視覺的沖擊。在歐美各國特別是以紐約為中心發生的紛紜復雜、變異聲速的各種美術運動及藝術思潮。后現代主義美術是新的社會歷史條件下的藝術反映，它一方面表現出對現代主義美術的承繼和發展，另一方面也表現對現代主義美術的批判與超越。藝術觀點，新的時代特征，應該是以機械和技術為標志，它外溢著一種抽象的速度美，粒度感和競爭性。新的美學，應該對力量的美，速度的美和時空的美和工業的美的表現。此時人體素描有了一種新的表達方式，有一種抽象的美感，不過線的作用似乎顯現的不夠明確。

作為一種美術思潮，它呈現著與藝術相逆轉的傾向，不僅對古典藝術傳統表現出極大的虛無主義態度，而且對現代主義藝術也表現出某種反叛行為和鄙視情緒。他們懷疑一切、否定一切、反對一切。認為：破壞就是創造！他們摒棄一切既成的藝術形式和藝術觀念，在戲虐與滑稽中表現狂妄的自我與虛空的自為。所以，在藝術的表達上，她們也采取了很多與過去背道而馳的形式，把人體素描進行了不一樣的描繪，線的運用更加的無法理解，表現出了除藝術意外的，一種叛逆的心態。

第一次世界大戰后各國興起的一股社會思潮和文藝運動。超現實主義是一個觀念性很強的美術運動，它強調對人的某種先驗觀念的表現。超現實主義創作充滿荒誕、離奇、魔幻、神秘的因素。超現實主義的世界是想象的極端化表現，是一種近于荒誕和怪異的精神創造。超現實主義的語言特征是出奇不意的，反視覺語系和反規律理性的形象組合。線在人體素描中好像具有了一種神奇的力量，把原有的寫實人體改變的更具有觀念性和超現實感，有一種不一樣的運用。人體素描也再進一步的發展，不僅只是寫生，同時在照片的配合下，利用多種繪畫方式，表現出線在人體素描中，起到的作用，不光是大的線條，還有微妙細小的線條來表現細節，更具有了不一樣的審美感，表達了當時人體素描獨有的特點。

在繪畫、雕塑和建筑中，主要是指用線而不是體面來表現形式或體積的手法。線性素描和色彩繪畫，舉例來說，有些像制圖，形是用線表現的，并且邊緣都是用線畫定的，這種明顯的邊緣線限制觀眾目光的運動，或引導它沿著一條確定的路線移動，一般來說，用面的繪畫不強調物體的邊緣，目光可以更自由地游移。但是線的作用，是其它繪畫方式無法取代的，在人體素描中，它是最重要也是最能突出人體素描中重點的工具，所以，從古至今，線的表達對于人體素描具有重要的影響和深遠的意義。

線在人體素描中的作用隨著時代的變化而變化，對人體素描的進步與發展產生而來巨大的影響。單一的壟斷式的判斷策略。線在人體素描中的作用，一直也隨著社會背景的變化，文化的發展同步進行。隨著列賓及俄羅斯美術傳入中國，人體素描的發展也在不斷地發展，逐漸的成熟提高，對線的理解和運用有了更加規范的運用方法。所以，不能用單純的線去表達素描人體形體，而要利用主觀的思想去思考，結合過去及現在社會一些好的繪畫知識，把理論用以實踐并且發揮它的作用。從我們對照素描在西方社會所發展的態勢來看，中國的素描仍然是缺乏多樣性的。其原因在于素描概念的不變造成的慣性傷害，以寫實方式為統一的畫面模式在現在仍然發揮主導作用。缺乏多樣性的同時，同樣阻滯了藝術多樣性的發展，素描作為藝術作品完成前的準備過程，又是人自覺的行為權利。

在文章的全篇中提到了傳統人體素描當代人體素描即中世紀時期、文藝復興古典、巴洛克與浪漫主義印象派時期時期、20世紀現代派、后現代時期線在人體素描中的作用，還提到了藝術形式的變革對現在藝術社會形態的影響和維系藝術發展人類精神世界探求的生態環境。人體素描中發揮它的作用通過大量素描圖式，線性的歷史年代的梳理研究，我們清楚地認識到，不同時代有不同的文化，而不同時代的文化又會形成不同的審美價值及藝術圖式。所以，生態環境的建立是一個至關重要的問題，人體素描的發展在中國也逐漸發展起來并且發展前景廣泛，也是當下要解決的問題。

岳艷菊，1988年，吉林省長春市人，研究生在讀 油畫。