粵北瑤族民歌音調創編合唱作品的探究
——無伴奏混聲合唱《盤王歌》的音樂分析

張鴻舜

（韶關學院韶州師范分院 音樂系,廣東 韶關512000）

粵北瑤族民歌音調創編合唱作品的探究
——無伴奏混聲合唱《盤王歌》的音樂分析

張鴻舜

（韶關學院韶州師范分院 音樂系,廣東 韶關512000）

合唱藝術源自西方,在中國的發展已有一百多年的歷史.扎根粵北山區瑤族同胞聚居地的音樂工作者運用四部和聲寫作的技巧進行改編創作的混聲無伴奏合唱《盤王歌》具有如下藝術特征：(1)具有多調性；(2)大量運用原生態的瑤族民歌音調；(3)多變的節奏節拍；(4)運用的語言元素體現濃郁的民族特性.該作品融合民族性和現代性,分析其藝術特征可為廣東瑤族民歌音調創編合唱作品提供了新的啟示及思路.

粵北；瑤族民歌音調；《盤王歌》；合唱

中國是個多民族的國家,每個民族都有其獨特的音樂特色。瑤族是我國最古老的民族之一,粵北的過山瑤是一個能歌善舞的民族,具有豐富的民族傳統音樂作品,近年來還涌現出了混聲無伴奏合唱《盤王歌》、《歌山瑤》等作品,對這一新的藝術作品,本文試作一分析。

一、瑤族民歌音調創編合唱的現狀

中國是個多民族的國家,每個民族都有其獨特的音樂特色。瑤族是我國南方具有悠久歷史的民族之一,廣東省的瑤族主要集中在粵北山區的連南、乳源、連山、陽山等一帶。瑤族在音樂方面有著豐富的民歌,按傳統分類,可歸納為山歌、長歌、古歌及二聲部民歌等。從曲調上看,瑤族音樂有多樣的曲調,全國瑤族的音樂曲調有20余種,《盤王大歌》就有八支曲調,如《香哩歌》、《呦嗨歌》、《酒歌》、《蝴蝶歌》等,其中不乏二重唱的形式,曲調優美婉轉、襯詞豐富、富有節奏。從這些重唱可以看出瑤族音樂初具合唱的雛形。

現代意義上的中國合唱藝術源自西方,合唱音樂在中國的發展已有一百多年的歷史了,如今已是花繁葉茂。根植于民族音樂沃土的中國合唱音樂必然是具有鮮明的民族特色的一種音樂,瑤族具有廣泛代表性的瑤族民歌合唱作品（如白誠仁的《瑤山夜歌》已經風靡一個時代了,作為廣東粵北山區的音樂工作者,理應要研究本地區獨具特色的瑤族合唱藝術精品,讓更多的人領略粵北瑤族合唱作品的魅力,混聲無伴奏合唱《盤王歌》、《歌山瑤》、《親人來到咱瑤寨》,女聲重唱《莎瑤妹嘟嘟》和《莎妹愛唱摸螺歌》等都應聲而出。瑤族中的盤族《盤王歌》是合唱中的佼佼者。2013年1月15日,在廣州舉行的“第九屆廣東省魯迅文學藝術獎（藝術類）”獲獎作品頒獎儀式上,由我市音樂家協會選送、盤桂青、潘建中創作的合唱作品《盤王歌》,榮獲廣東省第九屆“魯迅文學藝術獎”。據悉,《盤王歌》是繼去年榮獲廣東省第八屆“五個一工程獎”后,再次榮獲省文藝精品創作大獎。“魯迅文學藝術獎”是廣東省文藝類的綜合性政府最高獎,代表了近年來我省文藝創作的最高水平［1］。14屆央視青歌賽上,乳源瑤族合唱團帶著《盤王歌》首次展現在全國觀眾面前。《盤王歌》是根據瑤族民歌音調創作改編的合唱作品,在多聲結合的技術上做出“民族化”的線性處理。《盤王歌》是在還盤王愿時所唱的古歌,《盤王歌》又稱《盤王大歌》。瑤族民歌高亢嘹亮,具有獨特的個性化表達方式。為了進一步分析,總結出一些具有代表性的瑤族音樂合唱特點,針對合唱《盤王歌》的特點從創作角度與審美取向、從微觀與宏觀的角度對瑤族民歌及其民族音調進行梳理與歸納,以引領和挖掘更多、創作更好的、代表粵北瑤族合唱的作品,弘揚粵北的音樂特色和民族特色,進而厘清瑤族民歌合唱作品發展脈絡以及未來發展的趨勢。

二、瑤族無伴奏混聲合唱《盤王歌》的藝術特征

(一)混聲合唱《盤王歌》具有多調性

單段體曲式一般都是再現性的三段式,但有時也會有無再現的單三段體［2］。無伴奏混聲合唱《盤王歌》其結構就是無再現的單三段體曲式,從結構來看是不規則的結構,它與傳統的調式結構功能不一樣,其運用民族調式的近關系調銜接,力度、速度、節奏節拍等因素給予變化進行發展。合唱的主音調采用了民族民間歌曲音調創作而成。縱觀全曲98小節,大致可分為四個部分:

A＋B＋C＋尾聲樂句a＋a1b＋b1＋b2c＋c1d小節數15 1524620486調式A宮D宮A宮A宮E商A徵

A（a＋a1）（1-30）民歌風,四拍子,A宮調式,領唱的節奏前緊后松,旋律明亮高亢,合唱的創作上,作者運用了模仿、卡農、對比性的襯腔手法。合唱部分與領唱部分的主旋律形成一定的對比性。獨唱的主旋律,合唱的襯腔伴唱這樣將抒情性的旋律與抒情性襯腔有機地結合在一起,具有濃郁的瑤族民間色彩。

B（b＋b1＋b2）（31-80）音樂節奏中出現了明顯的舞蹈元素,這使情緒轉為歡快,節拍由四拍子轉入二拍子,偶變化三拍子,這是典型的瑤族音樂的節拍。曲調的風格由A段的民歌風進入了B段熱情奔放的風格,歌曲的發展既有變化又有統一。在第55小節開始有6小節的調式變化,在近關系調上進行轉換,運用了瑤族音調特有的純四度的移調,使感情更加豐富和升華。

C（c＋c1）（81-92）共有兩個樂句,節拍由歡快的二拍子進入了寬廣的四拍子,使歌曲的情緒進入了另一個高潮,把整首歌曲拉寬了。第一樂句是A宮調式,運用純四度的進行,第二樂句移到E商調式。

尾聲（93-98）將樂句進行長拍音處理,把歌曲推向全曲的高潮,在調式上再進行一個純四度的移調,進入了A徵調式,尾聲運用了調式交替與對比手法,產生了主屬呼應效果。

從各段的特點來看,雖然作品的結構比較散和自由,但音樂的發展始終圍繞瑤族的民族音樂特色,段落之間對比,速度的對比,段與段之間運用調式的發展、音域的擴展、和聲的配置及各種布局進行銜接結合。在各聲部音色及民族特色加以發展創作,使合唱沒有了原來的平淡直白,增加了現代特性的緊湊、豐富。

(二)原生態的瑤族民歌音調在混聲合唱《盤王歌》創作中的應用

合唱作品《盤王歌》運用了四個聲部來表現了瑤族同胞與大自然作斗爭的場景以及瑤族人民漫長的演進過程這一厚重的主題。《盤王歌》的合唱技巧主要體現在多樣化,運用了小二度的特殊和聲手法,進行多聲部的創作,如:A段突出領唱旋律,加入和聲的襯托,使領唱更具有魅力。B段四個聲部間多采用三度,六度和聲音程的平行進行,與女高聲部的和聲進行對比,突出上方聲部,具有豐滿而飽滿的和聲音響。在調式上都運用了近關系調的相互轉換。B段強調和聲的意義,突出合唱調式的多變性,多重性,中間6小節的離調,A宮轉入D宮再回到A宮調式上。使合唱從一開始明朗嘹亮的效果轉而到歡快熱烈的情緒再推向情感的高潮。好似浮現一群瑤族姑娘和小伙在和諧美麗的大自然下載歌載舞的歡樂情景在我們的眼前。

領唱的主旋律源自民間歌手演唱的原生態音調,具有鮮明的瑤族民族特色風格。下面將原民歌（片段,見譜例1）與合唱曲的領唱與合唱（1—8小節、譜例2）進行對照。以使我們更清楚分析原生態音調與經過創造加工改編合唱的區別

譜例1

從譜例1中可以看出這首瑤族歌曲特有的節奏特點,音符長短交替,體現了瑤族民歌音調風格,長音長直白而單一,短音干凈利落。三度音程的裝飾音是瑤族特有的音調,旋律的音程大跳,也體現瑤族人民唱歌的純天然高音技巧。

譜例2（領唱）

譜例3（合唱）

在譜例2中,領唱的主旋律作了較大的變化創作,作者把十六分音符運用三連音進行處理,裝飾音的巧妙運用,保持了瑤族應有的特色,加強了語氣的長音,下方四個聲部譜例3合唱的襯托,使直白單一的長音創作聲部具有豐富而有厚度。

原譜與合唱譜所運用的調式音階的對比

譜例4

譜例5

原譜譜例4運用了降B宮五聲音階,而合唱譜例5在原譜的五聲音階基礎上加上了變宮音和降角音,突出了瑤族民歌的特性。

另外,合唱四個聲部的音域從小字組的e音到小字二組的a音,把原譜在高音區上的音域上下發展,女高音聲部在高音區多,嘹亮悅耳,音域之寬,充分體現合唱寬廣音域的魅力。在創作中,運用了具有瑤族音調特色變音降角音與降羽音。各聲部的旋律之間小三度與純四度的音程走向較多,聽覺上協和自然,so—mifa—laso—do這些三度音程進行用得較多。瑤族民歌音調元素特有的裝飾音,也多用協和自然的大小三度音程進行。

合唱尾聲部分從93—98小節譜例6將歌曲推向高潮,在小字二組高音a2結束。尾聲一句節奏拉寬,運用小二度音程（第一聲部的e1進行到還原的f1）的旋律走向,在樂曲終止處運用二度音程的和聲處理,這是個不穩定的和弦,而一般的合唱作品常采用穩定的和弦作為終止,這種不同和聲手法的運用使該合唱作品的瑤族地方風味顯得極其濃厚。

譜例6

(三)多變的節奏節拍體現了瑤族民歌特色

在當代的音樂創作中,節奏的語言獲得更自由的發展,其復雜與多變,創新與現代感引領著現代的音樂創作,在合唱《盤王歌》中,旋律保持了原音樂的風格,在節奏節拍上圍繞領唱的原曲素材中瑤族民歌的長腔音位基本素材和長短交替的特點節奏,合唱在節奏上作了部分的變化,節拍在原曲的自由散拍子的基礎上,創作成四拍子與二拍子的變換,其中快板中出現三拍子。合唱為保持原譜的抒情,在合唱的前部分用領唱把不規則的散拍子創作成有規則的四四拍、四二拍與四三拍。且用四個聲部的合唱來拉長節奏,這樣把節拍的強弱體現出來了。與原譜無規則的節拍對比,合唱更體現了“合”。四拍子的節拍悠長悠揚,抒情,（見譜例3）與領唱呼應節奏中的突松突緊特點,三連音的特殊處理,使旋律更具有瑤族的韻味。B段一開始的二拍子的節拍緊湊歡快,在原有的瑤族歌曲上,B段進入了歡快的快板感覺的四二拍和四三拍子的節拍的轉換,四二拍與四三拍子的交替出現,加強節奏感。如（譜例7）附點四分音符強化了節拍重音,加強了襯詞的語氣,使音樂情緒更加激動和熱烈,使合唱歌曲進入了熱烈的情緒中。進行這樣的創作處理,使音樂的情緒得到更高的抒發,更能體現瑤族人民熱情開朗的性格。

譜例7

(四)瑤歌的語言元素體現民族特性

瑤族語言分為三大支系,每一支系都有特定的傳統音樂調腔。《盤王歌》盡管只有8句歌詞,卻解讀了瑤族的千年歷史,言簡意明,通過反復吟唱,達到豐厚的藝術意境。瑤歌的語言、歌調和句式結構形式多種多樣,但仍以長短句為主,沒有一定的章法,是自由體。瑤族是個能歌善舞的民族,民間歌舞豐富多彩,表現瑤族人民對幸福生活的追求和奮發向上的精神面貌。《盤王歌》的歌詞:

盤王出世先出世,盤王出世在青山；

盤王出世先出世,盤王出世在乳江；

盤五出世開天地,必背打出五谷糧；

盤王傳出十二姓,上輩下輩正瑤人。

這就是悠揚而又高亢的《盤王歌》。人們可以在領唱、獨唱、合唱、重唱中,看到瑤族人民與大自然作斗爭的生動場景和瑤族漫長的演進過程。除了上述歌詞外,其他的旋律用襯詞進行襯托,襯詞沒有實際的語言意義,但能渲染氣氛,加強語氣［3］。如（譜例8）在歌詞的后方加入襯詞以取得歌詞的延伸性,這時的襯詞使欣賞者更能體會歌詞的意義,加強烘托了歌詞的效果,使歌詞更加明朗。《盤王歌》的襯詞運用有:啊、噢、哇、烏哎、噢耶、加則、烏哇、噢哇等等在創作中巧妙地運用襯詞補充原譜的和聲,在中段,襯詞使用頻繁,節奏密集緊湊,充分展現瑤族人民歡樂吉祥的場面,表現了瑤族人民生活和諧幸福。華南師大音樂學院理論作曲副教授、碩士生導師從龍對《盤王歌》評價道:傳承薪火瑤家音樂繞梁三日,謳歌時代藝術精品傳向四海。

譜例8

三、粵北瑤族民歌音調創編合唱的新思路

(一)保持原有瑤族的音樂風格特征,對原生態歌曲進行再創作

《盤王歌》取材于原生態素材,但是經過深度加工,提煉了主題,內容豐厚,很有欣賞性。縱觀粵北山區的合唱創作,《盤王歌》、《歌山瑤》都是在原生態的旋律的基礎上進行創作,保持原有獨唱風格為領唱是其最大的特色。原生態音樂具有自然、淳樸風格,在創作中保留原有質樸風格,對單一的旋律創作和聲聲部,運用民族調式常用的大小三度音程,配以旋律聲部的下方聲部或者呼應聲部,相得益彰,協和的音程使合唱充滿和諧均衡感,其間保留瑤族音樂中的特有的降角音和降羽音的調式變音,瑤族特有的三度音程的前短倚音,更加凸顯瑤族音樂音調與別的民族音調的區別及瑤族音樂音調合唱的特質。

(二)運用多聲部創作技法,將瑤族音調始終貫穿于合唱創作中

《盤王歌》有聲部、有特色、有創意,是一首不可多得的少數民族優秀作品［4］。一首由原生態民族音樂創作的合唱曲,在合唱創作中保持原唱部分骨架,運用不同音程的旋律走向,運用各種四部寫作手法,如:復對位、模仿、卡農、調式交替對比等［4］,把原有的單聲部音樂發展出豐富的和聲音樂,加強音樂的起伏的對比,使合唱歌曲充滿豐富的音響效果的同時又不失瑤族音調的本質。

(三)發展粵北地區瑤族風格主題因素,將民族性與現代性相結合

在粵北這個藝術花園中,以“瑤族文化”為特色的瑤族民歌合唱的創作正在逐步興起。保留原民歌曲調素材,創作有瑤族音樂風格又有現代合唱藝術特色的音樂作品,瑤族民歌曲調的節拍節奏自由,把自由的節拍進行規整,運用四部和聲創作技法讓欣賞者感受到的合唱既有原生態的質樸又有現代的氣息。

為弘揚粵北的音樂特色和民族特色,收集具有代表性的粵北瑤族歌曲進行再創作,努力挖掘更多家喻戶曉的有鮮明的民族特色瑤族歌曲進行創作。韶關市文化局,韶關市音樂家協會正在努力打造本土特色,運用新的思路新的創作打造出杰出作品展現在世人面前,努力繁榮和發展粵北地區瑤族民歌合唱創作。

［1］李迅,賴南坡.《盤王歌》當代旋律的古老瑤歌［N］.韶關日報,2013-02-02（B1）.

［2］李吉提.曲式與作品分析［M］.北京:中央民族大學出版社,2003:496.

［3］曾理中,童忠良.二部歌曲寫作基本技巧［M］.北京:人民音樂出版社,1997:85-107.

［4］張凱,徐玲.民族素材運用于音樂創作的新思路［J］.黃鐘,2006（2）:42-47.

Study on Creation of Chorus Works and Adaption of Yao Folk Songs and Tones in the Mountainous Areas of Northern Guangdong: Analysis of a Cappella Mixed Chorus Panwang Song

ZHANG Hong-shun

（Department of Music,Shaozhou Normal College,Shaoguan University,Shaoguan 512009,Guangdong,China）

Chorus Art originated from the western countries has more than 100 years of development history in China.The music artists rooted in Yao region in the mountains of northern Guangdong use four acoustic writing skills to compose and adapt the well-known cappella mixed chorus“Pan Wang Song”,which has the following artistic characteristics:（1）polytonality；（2）extensively using original ecological of Yao folk songs tones；（3）varied rhythm and beat；（4）the language elements used reflecting rich national characteristics.This work combines both nationalism and modernity.The analysis of its artistic characteristics can provide new insights and ideas for Yao folk songs and tones in Guangdong.

mountainous areas of northern Guangdong；Yao folk songs and tones；Panwang Song；chorus

J648

A

1007-5348(2015)09-0090-04

2015-03-12

韶關學院2013年度科研資助項目“粵北山區瑤族民歌音調創編的合唱作品分析與研究”（201336）

張鴻舜（1970-）,女,廣東南雄人,韶關學院韶州師范分院音樂系高級講師,碩士；研究方向:音樂教育、合唱。

（責任編輯:寧原）