童迅篆刻的創變

文　趙紹龍

?

童迅篆刻的創變

文趙紹龍

《生如夏花》??童迅/作

我因為喜歡寫字，自然就比較留意篆刻。一幅書法作品，倘能配以好的印章，能即刻產生畫龍點睛的效果。年前有緣得到童迅所作兩方閑章，時時鈐入自己的書法中，并慢慢讀出了其中味道。

原先，我較偏愛漢印的路子。以其端莊典雅，均衡和諧，于凝重醇古中展現一種寬博正大的氣格。而童迅篆刻卻呈現出完全不同的另一種面目：奇巧多變，大開大合，形式感極強。每有新作，總能讓你琢磨上半天。

童迅篆刻，印文多取自古璽及甲骨。而古璽與甲骨文字均保留著古文字最初的那種奇古、爛漫、錯落，甚至顯得詭異、古奧。這一特性為印篆構思的欹側變幻、大疏大密提供了便利的條件。童迅自己也說，古璽及甲骨的文字形式更適合他的審美追求，容易把印章刻得更活潑，姿態構形更豐富。

其實，童迅篆刻的基礎還是漢印。那是1983年，在南京梅園篆刻班，20多歲的他跟隨孫少斌學篆刻，以漢印為宗，臨摹為主，學了五六年。從中國篆刻史的角度看，漢代有關印章的制度、風格和技法均臻于成熟，堪稱篆刻藝術的一個高峰，對后世影響巨大。從漢印入門學習篆刻，基礎容易穩固，由此向上向下拓展，也較為便利。

《尚玄》（附邊款）??童迅/作

及至1988年，南京印社成立，童迅又進印社所辦篆刻學校，師從蘇金海、徐利明等，開始涉及古璽。戰國古璽在不同地域顯示出不同的風格，齊魯的粗獷、燕趙的蒼茫、楚地的奇詭各具特色。他步步深入，終于登堂入室，前后大約花了七八年的時間。學習甲骨文，是后來受到秦士蔚影響，慢慢產生了興趣，又一頭鉆了進去，對甲骨文字形進行系統的搜集整理，還學會從篆籀文字中推導甲骨文的結體，摸索其造字規律。

一個人藝術風格的形成，需建立在深廣的基礎之上，并且要一步一個腳印，逐步積淀而成，絕非一蹴而就。童迅走過的路就是一個例證。

近兩年來，童迅又對亞形印產生了濃厚的興趣，他搜集大量歷史資料，研究揣摩，并運用到自己的創作中。

“亞”形印本是商周時期以圖形文字為紋飾的族徽，由遠古氏族圖騰進化而來，大量留存于殷商時期的青銅器之上。有學者認為，亞是一種武官稱謂，凡擔任這一官職的諸侯，往往在其國名或私名前加“亞”字或框以亞形，作為器物所有者的象征。而從藝術的視角看，“亞”形作為一種符號或元素，給商代青銅銘文增添了不少趣味，使青銅銘文的書法味更為濃厚。這給善于創變的童迅一個啟示：何不拿它與篆刻印面結合，在似像非像似亞非亞之間求得與印面效果的完美統一。于是他大膽進行嘗試，自此一發而不可收。

回顧這一段實踐，童迅說：對亞形元素的借鑒，當代印人尚很少涉及。但我以為，亞形族徽的線條與印章邊欄的線條是暗合的、相生的。我處理亞形線條，先是朦朧的、無意識的，只是從印面的感覺上追求一點新意，顯得不落俗套。而后走向刻意和具象，意在增強印面效果。最后又回到朦朧，亞形線條與邊欄自然結合，融為一體而又獨出機杼，此時方覺得進入了一個新的境界。

如今，以亞形印配甲骨古及璽文字已成為童迅篆刻的一手絕招。他的作品既有古意又有新意，或者叫作入古出新，亦古亦新。這是復古與變革的辯證法。有人說，越古的東西往往越容易出現代感，篆刻藝術也是如此吧。

在公眾場合，童迅往往顯得少言寡語沉默內向。然而在他強壯偉岸的軀體內，承載奔涌著中華兒女其命惟新的熱血。他那靈動的思維，在古往今來的印海中游弋。廣收博取，隨心所欲，在傳統與創新的觀念碰撞中時而擊激出耀眼的火星。一個個新的構思，就這樣孕育形成；一方方不同面貌的印面，就這樣呈現。

一方《觀自在》印，童迅以不同構思與手法刻了多遍。最大一枚7厘米見方，朱文外邊欄經意于亞形，并作虛實處理，略粗于文字，而印內不經意的殘點益增其蒼茫。他的老師孫少斌看了此印，寫下一段跋語：“印之道曰秦曰漢，分朱分白，或正或反，變化無窮。印人修為之高下，則在其中。（余與）童君乃忘年之交，初識時君二十年少，今君已中年，三十余年研磨，常有驚作示人，對印之理解也超于常人，每每得大自在，游弋于自由王國，隨欲隨心，奇思妙想，則寓于常。此印我年初已見，今日又見，又有新得。金陵印道超越前人，就這幾人就這幾年耶。斌老矣。”

老一輩印人的提攜與激賞，真是童迅的緣分和福分。在文化大發展大繁榮的當下，童迅這一代藝術家所面對的，將是對中華文化偉大復興的擔當。

童迅

生于1959年，字正之，茂父，號心齋，南京人，現為中國民主同盟盟員?，南京民間抗日戰爭博物館顧問，中國書法家協會會員，中國賞石家協會會員，南京市書法家協會理事、篆刻委員會副主任，南京印社理事，南京書畫院特聘書法家，南京風致書畫院副院長，南京顏真卿書畫院副秘書長，南京市青年書法家協會顧問，江蘇省甲骨文學會理事，河南理工大萬方科技學院客座教授，江蘇省篆刻研究會副秘書長，金石印坊首席藝術顧問。