淺談艾麗絲·門羅的生活觀

摘 要：艾麗絲·門羅是加拿大短篇小說大師，2013年度諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者。她以平淡的敘事探討了人性的復(fù)雜，描寫了頓悟瞬間、開悟以及精妙的啟示。本文主要從艾麗絲·門羅短篇小說的敘述藝術(shù)出發(fā)，淺談門羅作品中所表達(dá)出的難以意料的生活觀。

關(guān)鍵詞：時(shí)間穿梭;結(jié)局含混;難以預(yù)料

專攻短篇小說的加拿大女作家艾麗絲·門羅是2013年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主。她的作品都深深地植根于現(xiàn)實(shí)生活，有濃厚的生活氣息。2012年的崔林文學(xué)獎(jiǎng)強(qiáng)調(diào)“門羅具有一種無與倫比的能力，能夠以簡(jiǎn)潔、意蘊(yùn)深長(zhǎng)、且超越時(shí)空的故事帶給我們生活的啟示。門羅的短篇小說之所以能突破篇幅的局限性而達(dá)成復(fù)雜深邃的審美體驗(yàn)，首先應(yīng)該歸功于其獨(dú)特的敘述藝術(shù)。本文主要從門羅作品中的兩個(gè)重要敘述表現(xiàn)手段：線性進(jìn)程被打斷，時(shí)間來回穿梭和結(jié)局的開放性這兩方面來進(jìn)一步理解門羅自身的生活觀。

一、線性進(jìn)程被打斷，時(shí)間來回穿梭

英國(guó)作家A·S·拜厄特強(qiáng)調(diào)了門羅典型的敘述方式“她的故事是片段性的，時(shí)空顛倒的，啟示性的，但是它們通常能在很短的篇幅中表達(dá)出一種整體性，一種完整的生命體驗(yàn)，并指明背后所蘊(yùn)含的哲理?！遍T羅小說中的線性進(jìn)程經(jīng)常被打斷，時(shí)間來回穿梭，如《漂流到日本》（選自《親愛的生活》）以送別開篇，以迎接結(jié)尾。故事的開篇，火車即將離站，格麗塔和女兒凱蒂與丈夫彼得在車站揮別。接下來出現(xiàn)了一段與上文斷裂的突兀描述，寫格麗塔對(duì)往事的片段式回憶?；貞浧鹚巴鶞馗缛A郊區(qū)參加出版商的聚會(huì)時(shí)遇到情人哈里斯的情景。在火車旅行中，尤其是長(zhǎng)途旅行，時(shí)間會(huì)停滯，空間變得含混。接著寫格麗塔在這次火車旅行中遇到了一陌生人，棄熟睡中的女兒凱蒂與車廂中不顧，偷偷跑去與男演員格雷格偷情。隨后至多倫多剩下的旅途中，格雷塔一心照顧女兒，為自己的疏忽而深深自責(zé)。接下來的敘述迅速?gòu)穆猛局修D(zhuǎn)換到了多倫多火車站。小說最后幾段之間是斷裂的，標(biāo)志著敘事的邏輯順序被瓦解。最后結(jié)尾“她沒有試圖逃開。她只是站在那里，等著接下來一定會(huì)發(fā)生的任何事?！背蹩粗?，這個(gè)親吻遵循了女性浪漫主義小說的典型情節(jié)，把哈里斯塑造成一個(gè)“果斷”的男性英雄，以強(qiáng)有力的吻攻破了被動(dòng)女主角的心理防線。但故事最后的焦點(diǎn)落在了女兒凱蒂身上，門羅給了讀者一個(gè)開放的、難以預(yù)料的結(jié)尾。

在這個(gè)故事中時(shí)間來回穿梭，打破了傳統(tǒng)線性因果的敘事邏輯。與格雷格偶然的相遇帶來了意想不到的結(jié)果，打破了格麗塔原先的計(jì)劃，警醒她危險(xiǎn)隨時(shí)都能發(fā)生。門羅小說中的許多故事通常建構(gòu)在偶然和突發(fā)事件上，而不會(huì)遵循傳統(tǒng)敘事期望。門羅就是運(yùn)用時(shí)間的來回穿梭這種敘述手段來表現(xiàn)生活的不確定性和可能性。

二、故事結(jié)局的開放性

就小說而言，從情節(jié)結(jié)構(gòu)的層面上可把小說的結(jié)尾劃分為“封閉式結(jié)尾”和“開放式結(jié)尾”兩種。傳統(tǒng)的敘事作品大都是以封閉式結(jié)尾為共有的特點(diǎn)。而門羅的小說刻意回避短篇小說傳統(tǒng)的封閉式結(jié)局，而賦予故事開放的含混性。以門羅的名篇《好女人的愛情》為例，這個(gè)故事直到最后都保持了開放的姿態(tài)。

虔誠(chéng)的“好女人”伊內(nèi)德是一位家庭護(hù)士，她在照料瀕死的奎因夫人時(shí)發(fā)現(xiàn)魯佩特，即奎因先生，有可能犯下了一樁謀殺案。她不能確定奎因夫人對(duì)她說的謀殺是真實(shí)的還是虛構(gòu)的，她究竟該怎么做呢？出乎意料地，伊內(nèi)德最終決定回到魯佩特的家，決定必須因?yàn)閻鬯人?。故事最后留下了一個(gè)完全開放、意味深長(zhǎng)的場(chǎng)景：“他鉆進(jìn)柳樹叢。她突然就看不到他了。她走進(jìn)水邊，靴子微微陷進(jìn)泥中，阻擋她前進(jìn)。要是豎起耳朵，她還能聽到魯佩特在灌木叢里的動(dòng)靜。不過要是她全神貫注于船的起伏，一種微微的、隱隱的起伏，那么她會(huì)覺得周遭已是萬(wàn)籟俱寂。故事就此戛然而止。一方面，“陷入淤泥”之類的表述似乎在暗示“墳?zāi)埂迸c“死亡”，另一方面，魯佩特的暫時(shí)缺席使得伊內(nèi)德的意識(shí)處于絕對(duì)的中心并控制著對(duì)周邊環(huán)境的感知。這個(gè)經(jīng)典的門羅式的結(jié)尾創(chuàng)造出一種時(shí)間停滯的超驗(yàn)感，并可以指向任何一種可能性。另外門羅小說《臉》（選自《幸福過了頭》）的結(jié)尾也具有敘事的不確定性。敘述者想象著自己與南希的重逢與再次分離，吐露出異乎尋常的感慨“你覺得這樣能改變什么嗎？答案是當(dāng)然，暫時(shí)，然后永不會(huì)再改變?！痹陂T羅的筆下，無論是傷痕是愈合還是依舊顯而易見，無論分離還是重逢，缺陷似乎成為了人類普遍的存在方式，平靜的生活之下，暗中滋長(zhǎng)著的破壞性力量，總是吞咽著不滿，等待著破土萌芽的爆發(fā)，然后又沉寂下來，帶著苦澀回到原來的狀態(tài)。

三、結(jié)語(yǔ)

門羅的這種標(biāo)志性的敘述風(fēng)格，與她看待世界的方式密不可分。她曾在訪談中談到 “小說不像一條道路，它更像一座房子。你走進(jìn)里面，待一小會(huì)兒，這邊走走，那邊轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，觀察房間和走廊間的關(guān)聯(lián)，然后再望向窗外，看看從這個(gè)角度看，外面的世界發(fā)生了什么變化。”門羅小說的結(jié)局也大多是開放式的，敘述者并不會(huì)主動(dòng)為主人公的困境和如何抉擇指出明路。相當(dāng)多的故事結(jié)局是將女性主人公置于不利或悲情的境地，故事隨即就戛然而止或已接近尾聲。讀者會(huì)驀然警覺：日常平淡的生活表面之下原來潛伏著這么多不穩(wěn)定因素和危機(jī)。這其實(shí)就是門羅對(duì)生活的理解：生活真是難以預(yù)料。

作者簡(jiǎn)介：鐘蓮蓮，女，江西贛州人，江西師范大學(xué)研究生，研究方向：歐美文學(xué)。