戲曲演員表演技巧探討

徐敏

摘 要：戲曲演員表演創(chuàng)作階段中需要通過(guò)各類(lèi)技巧令作品之中的人物情感、思想、性格特點(diǎn)更深刻全面的展現(xiàn)出來(lái)，使之內(nèi)心活動(dòng)、感情世界能夠活靈活現(xiàn)的呈現(xiàn)于觀眾面前，這恰恰是戲曲藝術(shù)的一個(gè)重要特點(diǎn)。各類(lèi)角色行當(dāng)在表演階段中均體現(xiàn)出不同特點(diǎn)。演唱過(guò)程中由于人物背景不同，再加上戲曲情節(jié)的轉(zhuǎn)變，需要應(yīng)用到不一樣的演唱技巧。該文由戲曲演員演唱唱腔、運(yùn)用氣息、把握戲曲人物的角度出發(fā)，探討了戲曲演唱過(guò)程中表演技巧的有效運(yùn)用。對(duì)凸顯戲曲藝術(shù)色彩，提升演員表演技巧水平，營(yíng)造良好的藝術(shù)氛圍，有重要的實(shí)踐意義。

關(guān)鍵詞：戲曲演員 表演技巧 應(yīng)用

中圖分類(lèi)號(hào)：TM62 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1674-098X（2015）06（a）-0231-01

筆者通過(guò)表演豫劇《梁祝-憶十八》一折 對(duì)戲曲演唱技巧產(chǎn)生了深刻的體會(huì)，總結(jié)了一定經(jīng)驗(yàn)并分析了在唱腔、氣息應(yīng)用方面的技巧，明確了戲曲演唱過(guò)程中應(yīng)注意的問(wèn)題，對(duì)廣大戲曲演員具有一定的借鑒價(jià)值。

1 戲曲演唱唱腔技巧應(yīng)用

戲曲唱腔同演唱歌曲方式以及說(shuō)唱音樂(lè)包含明顯的區(qū)別，其從屬于一類(lèi)獨(dú)具特色的演唱藝術(shù)。演唱戲曲過(guò)程中的技巧應(yīng)用，需要在咬字過(guò)程中把一個(gè)字劃分成頭、腹以及尾三個(gè)部分做處理。字頭也就是聲母部分，依照發(fā)聲地點(diǎn)位置的不同可將其分成唇部、牙、齒、喉嚨、舌頭等部分，也就是我們所說(shuō)的五音。戲曲演唱階段中各個(gè)字演唱聲音均要依照韻母，劃分成開(kāi)、合、齊以及撮等四個(gè)種類(lèi)，也就是我們所說(shuō)的四呼。演唱戲曲階段中分節(jié)不僅要精準(zhǔn)的發(fā)出韻母以及聲母聲音，同時(shí)各個(gè)字收音也極為重要。其從屬為變換字音的內(nèi)容，各個(gè)字的呈現(xiàn)均應(yīng)利用收音完成交代，而后才能發(fā)出另外一個(gè)字，令各個(gè)句子間形成連貫整體以呈現(xiàn)出來(lái)。倘若不然，觀眾們便較難理解唱詞涵蓋的意思。歸韻主要是將唱詞之中的末尾一個(gè)字至于韻轍內(nèi)，戲曲唱詞之中的韻腳詞從屬為哪一個(gè)韻轍便將其放置在其中，進(jìn)而令唱詞韻腳能夠更為一致統(tǒng)一。當(dāng)然，我們需要清醒的意識(shí)到。歸韻以及收音均為演唱過(guò)程中應(yīng)把握的一項(xiàng)技巧，各段唱詞均包含特殊性的韻腳，倘若我們處理該兩類(lèi)技巧的階段中存在失誤，則不僅觀眾們不能明確唱詞內(nèi)在的含義，還會(huì)令整體戲曲作品喪失了其應(yīng)具備的美感。

2 戲曲演唱?dú)庀⒓记蓱?yīng)用

戲曲演唱階段中氣息技巧的應(yīng)用尤為重要，一般來(lái)講我們會(huì)通過(guò)深入小腹的呼吸方式，由于充足氣息為演唱好戲曲的重要基礎(chǔ)，人的呼吸為一類(lèi)自然現(xiàn)象，而在戲曲演唱階段中，呼吸階段事實(shí)上為一類(lèi)有意提升呼吸量的階段。演唱人員吸入了大量氣息，事實(shí)上是為令呼吸過(guò)程的沖擊可最大限度的符合演唱環(huán)節(jié)需要。戲曲演唱過(guò)程中的呼吸，應(yīng)注重具體的量度比例。倘若吸入了超量的空氣，則會(huì)令演唱人員肺部受到較大的承受壓力，令其各個(gè)演唱器官最終更加緊張，此時(shí)此刻發(fā)出的音調(diào)勢(shì)必過(guò)于死板，還會(huì)形成臉紅脖子粗的現(xiàn)象，在較大層面上會(huì)影響最終的演出效果。而倘若吸入的空氣量較少，那么演唱人員肺部雖然較為輕松，并無(wú)負(fù)擔(dān)，然而其發(fā)音過(guò)程中卻會(huì)表現(xiàn)的輕浮無(wú)力，這樣一來(lái)在處理一些高音的過(guò)程中會(huì)由于氣息少而令喉頭壓力明顯倍增，進(jìn)而對(duì)戲曲演唱處理的強(qiáng)度以及把握的力度均會(huì)形成負(fù)面影響。為此戲曲演唱組織訓(xùn)練過(guò)程中，應(yīng)把握好正確科學(xué)的呼吸技巧，進(jìn)而為真實(shí)的戲曲演唱夯實(shí)基礎(chǔ)，確保效果良好。

3 戲曲演唱應(yīng)注意的問(wèn)題

戲曲真實(shí)表演階段中，演唱人員在把握一定演唱技巧后，還應(yīng)重視戲曲作品體現(xiàn)的藝術(shù)風(fēng)格，了解人物感情特點(diǎn)與舞臺(tái)表現(xiàn)力，應(yīng)盡可能做到感情充沛、字正腔圓。戲曲聲腔之中，各類(lèi)不同行當(dāng)也會(huì)體現(xiàn)各自個(gè)正風(fēng)格，并需要應(yīng)用不同的演出技巧，這恰恰是戲曲呈現(xiàn)藝術(shù)魅力的真正所在。戲曲演員現(xiàn)場(chǎng)演唱階段中，應(yīng)針對(duì)自身現(xiàn)實(shí)狀況與戲曲劇中人物身份、年齡特點(diǎn)、性格特色做充分的揣摩分析與深刻理解，將各個(gè)不同行當(dāng)用嗓音色有效的提煉出來(lái)，把握戲曲藝術(shù)展示表演的內(nèi)在規(guī)范、具體的發(fā)聲標(biāo)準(zhǔn)與審美特征規(guī)律，進(jìn)而生動(dòng)真實(shí)的表現(xiàn)出各個(gè)行當(dāng)扮演角色的現(xiàn)實(shí)特征，真正塑造形成體現(xiàn)鮮活特色、生動(dòng)豐富的真實(shí)藝術(shù)形象。如果戲曲演員掌握了相應(yīng)的表演技巧擁有了一定功力后，便可采用更加純熟的手法展現(xiàn)戲曲作品之中的各色人物以及中心內(nèi)容，塑造形成觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的藝術(shù)形象。正所謂，聲情并茂的演唱戲曲，便是演員掌握綜合技巧、擁有扎實(shí)基礎(chǔ)功力兩者完美結(jié)合的真正體現(xiàn)。

4 合理的把握戲曲人物

較多資歷經(jīng)驗(yàn)深厚的戲曲表演人利用自身長(zhǎng)久以來(lái)藝術(shù)實(shí)踐的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)以及不斷反思，提煉形成了較多了解認(rèn)識(shí)戲曲之中角色定位以及有效把握處理人物的技巧方式，其中較多經(jīng)驗(yàn)值得年輕的戲曲表演藝術(shù)家們充分借鑒，吸取精華。例如：老一輩著名戲曲藝術(shù)家，被稱(chēng)為京劇之中通天教主的王瑤卿先生曾經(jīng)這樣說(shuō)，認(rèn)認(rèn)人、讀讀本、找找事、仔細(xì)琢磨。通過(guò)該段話(huà)語(yǔ)，我們可清晰的了解劇中角色的把握認(rèn)識(shí)需要?dú)v經(jīng)一個(gè)細(xì)致的流程。首先分析戲曲劇本，對(duì)劇中人物做細(xì)化的分析研究，了解戲曲劇情特色，把握劇中主人公的情感色彩，對(duì)演唱的流程進(jìn)行科學(xué)設(shè)計(jì)。該過(guò)程之中，找找事也即是參照戲曲節(jié)目的詳細(xì)劇情針對(duì)主人公性格特征以及內(nèi)心感情做細(xì)化的理解分析，而后應(yīng)明確怎樣運(yùn)用演唱技巧合理的塑造人物形象。還有一位明朝戲曲藝術(shù)家也曾經(jīng)這樣說(shuō)，首先需要了解劇本的內(nèi)在精神，次之應(yīng)把握劇中角色之主義，最終闡釋人物光景。通過(guò)此段話(huà)我們可進(jìn)一步明確，由宏觀直至微觀，應(yīng)清晰的了解戲曲劇本根源而后對(duì)人物做分析，另外應(yīng)由外至內(nèi)針對(duì)人物具體的經(jīng)歷以及遭遇、個(gè)性特點(diǎn)展開(kāi)分析研究，最終則應(yīng)由共性發(fā)展到個(gè)性，針對(duì)行當(dāng)以及各類(lèi)相同種類(lèi)的角色展開(kāi)比較分析。戲曲演員表演階段中，還應(yīng)把握一些常用的技巧方式，例如：三化法。也就是利用外化、對(duì)象化以及物化等方式將日常生活之中自然而然流露出來(lái)的，或是較難通過(guò)邏輯言語(yǔ)呈現(xiàn)出來(lái)的一些感情內(nèi)容轉(zhuǎn)變形成更為鮮明深刻、生動(dòng)豐富的形象，這恰恰是令戲曲藝術(shù)作品提升感染力、廣受觀眾喜愛(ài)的重要方式。戲曲演員只有真正的掌握該類(lèi)技巧方式，全面提升自身素質(zhì)水平，使表演技巧得到升華，方能將更多豐富生動(dòng)的戲曲作品展現(xiàn)在觀眾面前，凸顯戲曲藝術(shù)真正魅力，使中華瑰寶持續(xù)傳承發(fā)展。

5 結(jié)語(yǔ)

新時(shí)期，提升戲曲演唱技巧，早已不單純是表演藝術(shù)人員或是藝術(shù)評(píng)論人更加關(guān)注的問(wèn)題。伴隨時(shí)代的進(jìn)步，各類(lèi)藝術(shù)門(mén)類(lèi)更為多樣化，提升戲曲表演整體技巧水平逐步變成觀眾們藝術(shù)鑒賞水平升華的必然需要，更加是我國(guó)悠久民族藝術(shù)符合時(shí)代精神需要以及提升感染力的重要途徑。為此，戲曲演員只有真正掌握豐富的表演技巧，合理的把握戲曲人物特點(diǎn)，了解演唱過(guò)程中應(yīng)注意的問(wèn)題，把握氣息技巧、唱腔技巧的合理應(yīng)用，方能真正提升藝術(shù)表現(xiàn)力，為觀眾呈現(xiàn)出異彩紛呈的戲曲藝術(shù)作品，展現(xiàn)其真正的魅力，并使該項(xiàng)悠久藝術(shù)繼續(xù)發(fā)揚(yáng)光大、全面升華。

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