韓浩月
在互聯網發展初期,即第一批網絡民工們在辦公室打著地鋪學著用網絡訂外賣的時候,就有人動過網絡真人秀的念頭,也的確有人嘗試過直播自己的24小時生活隱私。當時這些舉動還被視為新潮,視為對傳統的冒犯。但后來很快就無人喝彩了。
在《女神的房間》以直播10位“90后”女孩的生活,刷新人們對網絡娛樂的認識時,時間已經過去約15年。這十五年來,中國互聯網發生的變化是:寬帶普及、社交媒體活躍、多屏合一,最重要的是,情色消費已成文化現象,在《女神的房間》身上,則折射出上述所有的變化。
神的蒞臨,向來是文藝作品永不落伍的神秘主題,以往常被用來形容女明星的“女神”,如今也落入尋常百姓家,成為社交媒體上最常用的詞匯,“女神”大有取代“美女”成為女性第一稱呼的趨勢。《女神的房間》包含著兩個對于網友而言極具吸引力的詞匯,“女神”意味著美女,“房間”意味著隱私,互聯網則意味著公開,在互聯網上公開窺探女神的隱私,這樣的節目噱頭十足。
在如此公開地消費女神的美色之前,消費女神的聲音已經讓許多人瘋狂,一些在線主持網站的“包間”里,一位位從未在傳統媒體露過臉的主播們,以她們的歌聲吸引著投擲過來的虛擬鮮花、汽車、洋房,當然這些虛擬物品的背后,是貨真價實的金錢。《女神的房間》沒有采取這種形式,大約是有著別的方面的考慮,比如,在節目形成一定影響之后,改拍電視劇或電影,或由此衍生一批新鮮藝人,向娛樂圈輸血。
就節目的性質看,《女神的房間》可以劃歸綜藝節目范疇,但它顯然不必像微電影、網劇那樣接受互聯網管理部分的審查,它更像是一樁正在發生的、實時的、可進可退的事件。它的立體化、即時性,讓它擁有了超出想象的互動性,比如網友期望某位女神使用什么樣的道具,那這個道具在直播過程里就會出現,如此逼真的參與感,是未來互聯網應用的主流,只是現在被提前操練了起來而已。
在互聯網娛樂高度多元的時候,《女神的房間》已經不用面臨什么道德風險,事實上這檔節目不露肉、演員穿著相對而言甚至更保守,哪怕用嚴苛一點的眼光看,也無可指責。正是因為在娛樂尺度上的自覺性,要求節目在形式內容方面要常變常新,第一季節目結束后,有網友就提出了不少改進建議,對于按照劇本創作的網劇來說,采納觀眾建議還是挺難的事,但對于這種互動節目來說,則是輕而易舉可以實現的。
移動互聯網真正讓用戶實現了無縫鏈接,距離的喪失標志著對隱私的窺探欲望不再那么強烈,參與感取代窺私成為移動互聯網的推動力,但究竟什么樣的參與感體驗才會讓用戶在保守住自己邊界的同時,獲得他們想要的愉悅,需要更多互聯網娛樂產品的探索。
責任編輯 華南