淺談陸儼少山水畫(huà)筆墨精神

祝子晴

【摘 要】自古以來(lái)筆墨在中國(guó)畫(huà)都有非常重要的地位，它是中國(guó)畫(huà)的基本語(yǔ)言和重要元素，是不得不提的技法，更是畫(huà)家心靈的寄托，情感的表達(dá)，功底與能力的表現(xiàn)，本文旨在梳理陸儼少山水畫(huà)芻議中對(duì)筆墨的解讀，并就筆墨的實(shí)際運(yùn)用和筆法墨法的理論知識(shí)進(jìn)行概括。使我們對(duì)中國(guó)畫(huà)的筆墨有一個(gè)更深層次的認(rèn)識(shí)。讓我們體會(huì)到繪畫(huà)理論知識(shí)的指導(dǎo)性作用，從而理解讀書(shū)對(duì)繪畫(huà)的重要性。

【關(guān)鍵詞】陸儼少;山水畫(huà);筆墨精神

一、引言

讀陸儼少山水畫(huà)芻議關(guān)于筆墨的泛論對(duì)我繪畫(huà)上有了很大的啟發(fā)，以前模糊不清的問(wèn)題一下子就明白了。作為一名專業(yè)的國(guó)畫(huà)學(xué)習(xí)者。更應(yīng)該深入了解陸儼少先生筆墨形成的淵源，筆法墨法的系統(tǒng)知識(shí)脈絡(luò)，以及在當(dāng)今時(shí)代，我們?nèi)绾斡霉P墨去表現(xiàn)自己，在學(xué)習(xí)陸儼少先生的筆墨里又有自己新鮮的血液呢？

二、陸儼少與筆墨

陸儼少?gòu)男【拖矚g畫(huà)畫(huà)，信筆涂鴉，也沒(méi)有老師指點(diǎn)，在鄉(xiāng)間也看不到名作，但是對(duì)國(guó)畫(huà)充滿了興趣，一副好畫(huà)，他就仔細(xì)的看逐筆的看，看他總的神氣，看他如何布局，如何用筆，如何渲染，默記在心，心中有一個(gè)好的標(biāo)準(zhǔn)后，在看其他的畫(huà)才有所比較。當(dāng)時(shí)吳湖帆的畫(huà)很有名，設(shè)色有其獨(dú)到之處，非他人所及，陸儼少認(rèn)為如果走他這條路，研求設(shè)色，他的技法是可以學(xué)到，但是，吳湖帆畫(huà)中的婉約雅致的詞意，風(fēng)韻嫣然的嫻靜美，是沒(méi)辦法達(dá)到的。每個(gè)人都是不同的，有長(zhǎng)有短，陸儼少認(rèn)為自己的性格體現(xiàn)在筆墨上，無(wú)婉約之境，是詩(shī)意而非詞意，只有以己之長(zhǎng)，才有超越前人的可能，至此陸儼少在山水畫(huà)中更加注重自身的特點(diǎn)，注意線條，研究筆墨點(diǎn)線，筆筆見(jiàn)筆，不欲以色彩取媚。絕去依傍，另辟蹊徑，才有所創(chuàng)新。

三、陸儼少筆法

陸儼少論用筆有快有慢，有時(shí)振筆疾書(shū)，有時(shí)輕描淡寫(xiě)，有時(shí)從容不迫，云煙落紙，弄筆如彈丸，隨意點(diǎn)染，皆成文章;有時(shí)揎拳卷袖，狂叫驚呼。下筆如急風(fēng)驟雨，頃刻立就，未放先行，欲倒又起，虛實(shí)變幻，不可揣測(cè)。這是用筆與創(chuàng)作時(shí)情緒結(jié)合，到了隨心所欲的地步。在練筆階段，為了用筆的變化，他要求：用筆要豎得起，臣得下，豎筆拖筆必須穿插交叉互用;提撳二者穿插互用;中指撥動(dòng)，因中指最靠近筆尖，稍動(dòng)一下，點(diǎn)畫(huà)之間便起微妙的變化;用筆節(jié)奏動(dòng)靜參用，幾筆凝重沉著之間，參以幾筆飛動(dòng)之勢(shì)，以求不平。陸儼少?gòu)?qiáng)調(diào)用筆變化，這一方面是出于用筆規(guī)律本身需要，另外一方面則是出于表現(xiàn)不同對(duì)象的需要。因此他說(shuō)：峰巒、山石、屋宇、橋梁之類，是靜止的東西，是畫(huà)得穩(wěn)重。云水等要畫(huà)得流動(dòng)。草樹(shù)有風(fēng)則動(dòng)，無(wú)風(fēng)則靜，在動(dòng)靜之間。畫(huà)雪景要畫(huà)得靜，畫(huà)大風(fēng)大雨要畫(huà)得動(dòng)。由于對(duì)象的殊異，引起了畫(huà)法的動(dòng)靜不同。山是靜的，由于云氣的流動(dòng)而益見(jiàn)其靜;急流是動(dòng)的，急流是動(dòng)的，由于礁石的兀峙而益見(jiàn)其動(dòng)。有的筆沉著凝重，力透紙背，有不可動(dòng)搖之勢(shì)，是屬于靜的方面，如畫(huà)山石等等，而畫(huà)云水，用筆流暢飛動(dòng)，和山石之筆墨形成尖銳的對(duì)比，使動(dòng)者益動(dòng)，靜者益靜。

陸儼少對(duì)用筆最初比較強(qiáng)調(diào)變化，其變化的規(guī)律既是來(lái)自生活，也是來(lái)自傳統(tǒng)。他早期的用筆可以看出受王、唐寅以至王蒙和陳洪綬等的明顯影響。那時(shí)他是有一種將用筆的沉著與痛快分解開(kāi)來(lái)，通過(guò)兩者相反相成的并列以達(dá)到沉著痛快的效果的想法和做法。而后來(lái)他通過(guò)用筆修煉的深化，認(rèn)識(shí)到只要用筆氣盛，心有定力，下筆直書(shū)，就能夠達(dá)到既沉著又痛快、兩者兼有的效果。到了這時(shí)，用筆追求變化對(duì)他來(lái)說(shuō)似乎已不很重要了，重要的是用筆的整體統(tǒng)一感。陸儼少晚年的用筆，可以說(shuō)已將云、山、樹(shù)、石都?xì)w入了一個(gè)整體渾淪的境界。

四、陸儼少墨法

陸儼少對(duì)于用墨，主張用筆既好，用墨自來(lái)。他認(rèn)為所稱'墨分五彩'，沒(méi)有好的用筆就覺(jué)無(wú)五彩之妙。主要還是在用筆，墨由筆生，筆干墨枯，筆濕墨潤(rùn)。在用墨中突出用筆的作用。原因之一是水分較多的濕墨。行筆要快，用濕墨筆多提起用筆尖，用干筆筆多撳下用筆肚子，因勢(shì)利用，這里主張濕筆行筆要快多提起，是以見(jiàn)筆，以免筆跡因墨水太多而糊化。原因之二則是下筆平均著力，心中要有一種定力。對(duì)下筆平均著力，陸儼少解釋用筆鋪開(kāi)而不散開(kāi)，散開(kāi)和鋪開(kāi)不同，雖然已經(jīng)鋪開(kāi)但是還是可以聚合。另外他還解釋說(shuō)，不緊不結(jié)乃見(jiàn)筆法。松忌散，不散宣緊，但緊了又病結(jié)，筆與筆之間相犯乃結(jié);筆與筆之間既無(wú)情感，又無(wú)關(guān)聯(lián)，各自管自，這樣雖松而病散;如果各順其勢(shì)，情感相通，互不打架，則雖緊不結(jié)。如果相生相發(fā)，順勢(shì)而下，氣脈相連雖松不散"。陸儼少用筆鋪開(kāi)應(yīng)該含有兩層意思。一是用筆本身不緊不結(jié)，筆毛是鋪開(kāi)而不散。用筆之所以能達(dá)到筆毛鋪開(kāi)而不散，是用筆本身含有內(nèi)勁，因此，下筆使筆毛鋪開(kāi)，筆跡呈開(kāi)張之勢(shì)，但因用筆者有內(nèi)勁，放開(kāi)之勢(shì)中同時(shí)又含有收斂的勢(shì)態(tài)，所以筆毛雖鋪開(kāi)而不散。實(shí)際上這也就是用筆的彈性伸縮慣性所造成的。二是用筆鋪開(kāi)也指在運(yùn)筆過(guò)程中一筆一筆的運(yùn)行鋪開(kāi)。這要求筆與筆之間晝不相犯以免結(jié)和糊，同時(shí)又要避免筆與筆之間因自管自而無(wú)關(guān)聯(lián)，這就要求用筆有一種平均的、連貫的、綿綿不絕的定力。也就是說(shuō)，要通過(guò)連貫的、綿綿不絕的內(nèi)勁，使得筆毛的收放張斂處于一種有序的節(jié)律伸縮之中。因此也可以說(shuō)，用墨講求用筆要鋪開(kāi)，也就是要通過(guò)用筆來(lái)鋪墨，這鋪開(kāi)的墨要求豐腴（含力度而潤(rùn)）且較均勻，顯得十分自然。要求墨豐腴而不爛，當(dāng)然作畫(huà)時(shí)不能老是去蘸墨。不老是蘸墨，筆中墨水會(huì)越來(lái)越枯淡，這就要求我行我素，通過(guò)下筆的定力，使筆跡從枯跡中顯出豐腴。用筆相對(duì)于用墨之能事，大約就在于此了。

五、如何學(xué)習(xí)陸儼少的筆墨精神

一個(gè)畫(huà)家形成他獨(dú)特的風(fēng)格，有其內(nèi)在因素和外在因素，經(jīng)歷不同，環(huán)境不同，想法也會(huì)不同，世上也只有一個(gè)陸儼少，我們喜歡他的畫(huà)，也覺(jué)得他說(shuō)的都是對(duì)的，可以學(xué)習(xí)，用到自己的身上來(lái)，不能一味模仿，將自己圈在這個(gè)范圍里。學(xué)習(xí)前任的技法，站在傳統(tǒng)的角度上觀察自然的山水草木，在從內(nèi)心獲得對(duì)外的真實(shí)感受，才能有所創(chuàng)新。

參考文獻(xiàn)：

[1]陸儼少：《山水畫(huà)芻議》上海人民美術(shù)出版社，2006年12月.