廣播主持人多角色聲音演繹的原理和技巧分析

陳敏穎佛山人民廣播電臺，廣東佛山　528315

廣播主持人多角色聲音演繹的原理和技巧分析

陳敏穎
佛山人民廣播電臺，廣東佛山528315

摘要專業的廣播主持人，以聲音展現自我、表達所想、演繹生活，并根據個人氣質、偏好和視角向聽眾傳遞有價值的信息。主持人廣播水平的展現，歸根到底是個人綜合素質的展現，綜合素質的根本，則是廣播基本功和聲音運用能力。在廣播主持人眾多的聲音運用能力當中，專業的多角色聲音演繹能力，一人分飾多角的能力，是區分常人和聲音語言運用專業者之間的一道明顯的門檻。當然專業的廣播主持人也不是有超能力，聲音的運用其實也只是人體的物理現象，為什么專業主持人能做到一人分飾多個角色呢？最關鍵點在于主持人懂得控制聲帶，改變音色。專業多角色聲音演繹能力，簡單來說就是控制聲帶、改變音色、演繹角色的能力，這是一個復雜的問題，并有著復雜的原理。

關鍵詞廣播主持人；多角色；演繹；原理；技巧

1　構成人聲音的具體指標

構成人聲音的具體指標，分別是“音量”，表現為聲音的強度和響度；“音頻”，表現為聲帶震動的主頻率，包括最低頻率和基頻；“音色”，聲帶振動的高階頻率與主頻率在強度上的比例。換句話說，音量，決定了人的嗓門大小；音頻，決定了人的音調高低和音準的好壞；音色，決定了人的聲音的聽感是屬于清亮、渾厚或是柔和。在這三個指標當中，以音色最為復雜，當中涉及相當專業的數學和物理數據的比對，在此我們作稍為簡單化的講述。比如，一個成年男性和一個小男孩，同時說出一個字音，原則上，他們的發聲音頻是一樣的，但要留意的是，這兩個人的音量不同，成年男性的音量大于小男孩的音量，成年男性在發出主音以外，還能發出更為高頻的泛音，所以，當我們綜合上述提到的音量、音頻和音色三個元素，發出同一個字音的時候成年男性和小男孩在聽感上完全不一樣，也就是說，每個人聲音的構成指標不同，音色自然不同。人要做到控制聲帶達到改變音色的效果，第一步需要調整的，就是上述三個物理指標。

2　人體發聲系統的個體結構差異

從生物結構方面理解，人發聲的器官是聲帶，但聲帶的大小、形狀、材質、緊張程度不但對上面三個聲音指標都有影響，每個人聲帶的本身還是因人而異的個體存在，所以從自然科學的角度，人的聲音不同是必然，相同反而是通過人為加工的偶然，而更為難的一點是，我們實際上聽到的人的聲音，并不是直接從聲帶發出的，而是聲音經過咽喉、口鼻腔等器官或部位，經過和諧的共振，放大并調制而出的結果，換言之，人的嗓音是聲帶、咽喉、口鼻腔、肺臟等器官在人統一控制之下發出美妙聲響，更形象點說，人體是一個非常復雜的樂器，人體發聲就是這個樂器發出聲響，聲帶就是一個寬、厚、長、短，甚至存在區域均可控制的一對樂器發聲簧片，它變化出不同的形態并像拉弦樂器一樣工作，更復雜的是，這個發聲簧片又被套在一個更大的管樂器里作更進一步聲音變化處理。所以，人體很偉大，聲音的出現極其復雜，每個人有復雜的人體差異，人要控制聲帶達到改變音色，人第二步需要克服的，是人個體之間難以彌清的結構差異問題造成的音色獨特性。

3　控制聲帶、改變音色的達成

控制聲帶改變音色，分為自覺與不自覺的處理方式。有一些人能很輕易的模仿或演繹另一個人的聲音，幾乎無需任何練習，這就是不自覺的控制聲帶、改變音色。改變音色很復雜，但不能否認人有相似這個客觀存在的因素，聲音的發聲規律也會出現相似，因此現實生活中經常會出現在不自覺的情況下，一個人能說出另外一個人甚至多個人的音色，我們可以理解為能做到這樣聲音處理的人，具有一定的聲音演繹潛質，在生活中通過一定的聲音感受之后，他們具備了一定的聲音演繹能力。假如不自覺演繹能力的人士得到適當專業指導，再憑經驗和苦練，他們就能到達專業的自覺控制聲帶、改變音色的高階水平，達到專業多角色演繹能力。不過，無論是自覺還是不自覺的開啟聲音演繹能力，人的聲音表現范圍始終是有限的，再專業的聲音高手，能摸索到的也只能是一部分人一部分的聲音，相當于盲人摸象，始終不可能完全把發聲潛能開發到所有人涵蓋的領域。也就是說，復雜的聲音變化不是每個人做得到，但每個人都有可能做得到開發相當大的一部分的音色領域，這就好比你和體操運動員一樣都有四肢，為什么體操運動員就能做普通人不能做的動作呢？當中的關鍵還是在于先天條件和后天的感知、開發和鍛煉。

多角色聲音演繹的技巧：

技巧一：感知生活。

人類為什么要改變自己的音色呢？因為人生活中要面對不同的場合，以及需要扮演不同的角色。上溯到遠古，人最初的聲音來源是什么呢？是類似大自然其他生物一樣的自然的啼鳴，表達簡單的喜怒哀樂憂思悲恐驚。后來，人類進化了，于是聲音開始變得復雜，我們能說出滿足口腹之欲后無比的滿足感，表達追求伴侶的過程中強烈的渴望和炫耀心理，述說與愛人和親人和樂相處之后的愉悅，還有道出受傷或面對死亡時的無助與傷痛，再后來，這些聲音的表達都不足夠了，我們的言語當中加入了土地、山川、河流的元素，糅合了民族、宗教、文化的特征，甚至根據族群的個性、營養結構和歷史，為聲音提供了無比廣闊的擴展范圍。于是，生活的千差萬別構成了聲音的不同美感，因此對于音色的轉變和追求，必須以生活為本，以真、善、美為目的，懂得了生活中聲音的群像，便能變成那些應有的聲音群像。

技巧二：有所覺悟并有語言標準。

改變一個人的聲音，也就是要改變的是一個人的觀念，不少人認為人的聲音是天生的，無法改變，但實際上這個問題也是很少有人專門關注研究的問題。假如從現實生活當中找尋聲音發聲改變甚至多重變化的例子，這樣的例子很多，在廣播圈子里頭，這樣的例子更可謂比比皆是，所以從廣播主持工作實踐中，我們能認識到，要改變人的聲音，通過一段長時間的聲音開發和修正，是不難做到的事情，有了這個覺悟，才能端正自己，發展自己多元化的語言能力。當然無論聲音如何改變，首要的標準都是說話字正腔圓。有覺悟，有標準，有這種感性認識，對于學習演播和美化自己的聲音都非常重要。

技巧三：技術上的角色認知。

多角色聲音演繹更好的理解是聲音上的角色扮演，在廣播圈子里頭有著不同細分。首先，按年齡劃分，這也是聲音演繹的起步階段，當中的角色包括：男性正太音：宛如少女的小男孩音色，天真活潑，稚氣十足；男性少年音：氣息較薄的男孩聲線；男性青年音：正氣清爽型的聲音；男性中年音：聲音厚實，中音位清晰的男聲；男性大叔音：粗魯并略帶沙啞的男聲；男性老年音：氣息渾濁不暢，音色沙啞的男聲。女性蘿莉音：天真可愛高八度的少女聲；女性少女音：清爽甜美的女聲；女性少御音：有一定經歷的少女聲，比少女音飽滿一點的女聲；女性御姐音：女強人聲線，特點是成熟清亮還帶有女性的媚態；女性大媽聲：聲音略帶沙啞，有些許方言口音的女聲；女性老年音：老年沙啞女聲，有缺牙漏風感覺的女聲。其次，按角色的情感劃分，因角色而被賦予不同的感情色彩，角色包括：溫柔音：幸福感強烈的一種演繹；面癱音：頑固分子的一種演繹；清冷音：事不關己高高掛起的一種不理睬演繹；腹黑音：表里不一的角色演繹；氣質音：個性獨特或特立獨行角色的一種演繹。第三，按身份劃分。聲音演繹角色當中有著一系列特型演員，他們的聲音形象被聽眾牢牢固定了，包括：太監音、青樓女子音、公子哥兒音和帝王音等。專業廣播主持人作多角色演繹的時候，明確自身角色的角色定位，充分認知和理解角色的存在意義，對于下階段的演繹非常有用。

4　結論

聲音是源自自然的美，是一種直透心靈的力量。當我們掌握聲音原理，熟練音色變化和演繹的技巧，便能活用自身神奇的嗓音，創造出人意料的聲音可能。

中圖分類號G2

文獻標識碼A

文章編號1674-6708（2015）139-0042-02