答讀者問(wèn)

1 ?請(qǐng)問(wèn)編輯老師，如何欣賞《百年孤獨(dú)》這本小說(shuō)？為什么很多人都在談?wù)撍嬲茏x完的人卻很少？

欣賞《百年孤獨(dú)》這樣的經(jīng)典著作，至少需要從語(yǔ)言、語(yǔ)法、結(jié)構(gòu)三個(gè)向度上展開(kāi)。馬爾克斯的敘事語(yǔ)言，氣勢(shì)恢弘、華麗精準(zhǔn)。這種獨(dú)特的語(yǔ)言能力，形成了被中國(guó)無(wú)數(shù)作家模仿不休的“馬爾克斯語(yǔ)法”。關(guān)于結(jié)構(gòu)，我想無(wú)需多說(shuō)，那個(gè)無(wú)與倫比的開(kāi)頭，就說(shuō)明了一切。至于談?wù)摰娜硕啵嬲x完的人少，是因媚俗屬人性的一部分，貧瘠之人需要人所共知的高雅事物的裝飾與裝點(diǎn)。

2 ?一提起日本作家，很多人都首先想到的是村上春樹(shù)，我想問(wèn)編輯老師，村上春樹(shù)在中國(guó)如此流行的真正原因是什么？另外，能否推薦一下其他日本作家的作品。

村上春樹(shù)在中國(guó)的流行由兩個(gè)方面造成：1，中國(guó)的城市化進(jìn)程。村上春樹(shù)的小說(shuō)描繪的都是日本城市生活中蕓蕓眾生的生存現(xiàn)狀，而中國(guó)在進(jìn)行大躍進(jìn)式的城市化，中國(guó)作家卻偏偏一直沉迷于鄉(xiāng)土敘事，市場(chǎng)上很少見(jiàn)到優(yōu)秀的城市小說(shuō)。村上春樹(shù)的出現(xiàn)，對(duì)中國(guó)讀者而言，彌補(bǔ)了城市小說(shuō)這一令人遺憾的空缺。2，小資群體的壯大。因城市化進(jìn)程的突飛猛進(jìn)，各小城鎮(zhèn)出走至大都市打工的小資群體猛增，使得村上春樹(shù)的受眾日益增多。綜上所述，村上春樹(shù)的流行，與時(shí)代共鳴有關(guān)。村上春樹(shù)小說(shuō)中的主人公雖然都是日本人，卻在全球化時(shí)代，亦能引起中國(guó)大眾的共鳴。

在日本，比村上春樹(shù)優(yōu)秀的作家不在少數(shù)。諸如獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的川端康成、大江健三郎以及三島由紀(jì)夫、芥川龍之介、太宰治等人的作品，皆值得拜讀。

3 ?編輯老師，您好，我很熱衷于讀中國(guó)當(dāng)代小說(shuō)，可為什么中國(guó)當(dāng)代小說(shuō)總是和農(nóng)村題材有著千絲萬(wàn)縷的關(guān)系？光從文本上看，似乎中國(guó)還是四處是農(nóng)村落魄的景象。這是什么原因呢？

當(dāng)代中國(guó)小說(shuō)與現(xiàn)實(shí)嚴(yán)重脫節(jié)。這與大多數(shù)中國(guó)作家才華匱乏有關(guān)。他們沒(méi)有原創(chuàng)能力，只有模仿能力。他們大多仍舊在模仿上個(gè)世紀(jì)八十年代走紅的那批作家，諸如莫言、路遙、賈平凹等等，卻毫無(wú)直面當(dāng)下現(xiàn)實(shí)的能力。這種建立在模仿之上的模仿，只能制造出一些虛幻而嚴(yán)重脫離現(xiàn)實(shí)的農(nóng)村題材。這樣的題材，對(duì)作家與讀者而言，都是在浪費(fèi)紙張，它們毫無(wú)存在的必要。