論影視服裝藝術(shù)設(shè)計(jì)中的色彩應(yīng)用

夏文會(huì)

影視作品的出現(xiàn)為社會(huì)文明傳播的媒介提供了更豐富的文化交流，作為最明顯的表現(xiàn)形式，成為了最直接的文化交流使者。相比書(shū)籍傳播的性質(zhì)，大眾對(duì)于服裝以及服飾文化的理解和認(rèn)知，主要從影視作品里獲得；信息視聽(tīng)技術(shù)的不斷發(fā)展，歷史歲月的變遷，有時(shí)服飾是最好認(rèn)識(shí)歷史的通道。之所以服裝可以很好地將影視作品的主題加以表示，其中一項(xiàng)最主要的因素，便是服裝的色彩應(yīng)用，準(zhǔn)確辨識(shí)使用影視服裝的色彩，可以更好地將作品中的人物形象表現(xiàn)出來(lái)，體現(xiàn)出人物的心靈感受等。直接從服裝入手表達(dá)，可以讓不同年齡段、不同職業(yè)、不同文化背景、不同個(gè)性素質(zhì)的觀眾都產(chǎn)生心理上的共鳴，以加深影視作品在人們心目中的印象，使其成為經(jīng)典作品。文中簡(jiǎn)單的分析了服裝設(shè)計(jì)應(yīng)用在影視藝術(shù)作品中的作用，并從設(shè)計(jì)實(shí)踐出發(fā)，分析了影視服裝的色彩應(yīng)用。

一、服裝設(shè)計(jì)在影視藝術(shù)中的具體功能

（一）樹(shù)立和深化人物形象

一旦影視藝術(shù)作品中有人物出場(chǎng)時(shí)，觀眾最先關(guān)注到的直接元素便是服裝，影視作品中服裝設(shè)計(jì)的出現(xiàn)目的，是為了幫助人物形象的塑造、深入地刻畫(huà)人物性格而開(kāi)展的主觀能動(dòng)性活動(dòng)模式，其所起的作用具有不容忽視的關(guān)鍵性，這是其他影視藝術(shù)道具替代不了的。一般情況下，影視藝術(shù)作品中的服裝，使用在人物塑造和角色的襯托過(guò)程中，其所承擔(dān)的作用是外化人物的心理表達(dá)。

（二）為觀眾帶去欣賞享受

服裝組成的三要素是色彩、款式和材料，影視藝術(shù)作品當(dāng)中這三要素從不同的層面發(fā)揮著不同的作用。相比顯示生活來(lái)說(shuō)，服裝色彩在影視藝術(shù)作品中的要求更高，其表現(xiàn)出的張力也更加明顯，不但能夠良好地將人物內(nèi)心的情感特征反映出來(lái)，還能夠完整地呈現(xiàn)社會(huì)時(shí)代風(fēng)貌與文化地域特征。服裝面料與服裝色彩和服裝款式，一同反映出了人物的社會(huì)地位和經(jīng)濟(jì)狀況等各種訊息。

（三）烘托氛圍突出主題

影視藝術(shù)作品之中，影視服裝的利用不但能夠表現(xiàn)角色的性格，還可以在一定程度上反映當(dāng)時(shí)的時(shí)代特征，表現(xiàn)出獨(dú)特的服裝文化特征與社會(huì)風(fēng)氣，刻畫(huà)烘托出當(dāng)時(shí)的時(shí)代環(huán)境，表現(xiàn)作品主題。在一些優(yōu)秀的影視藝術(shù)作品中，留給觀眾深刻印象，故事情節(jié)的震撼程度往往不如營(yíng)造出的環(huán)境氛圍更帶給人沖擊。

（四）體現(xiàn)社會(huì)與文化價(jià)值

作為一種文化表現(xiàn)形式。服裝與一個(gè)國(guó)家、一個(gè)民族的發(fā)展及其歷史之間的關(guān)系是緊密不可分割的，不一樣歷史時(shí)期的影視服裝其所具有的特點(diǎn)都是不一樣的，而以影視藝術(shù)作品中的表現(xiàn)元素存在的服裝，一般都是導(dǎo)演精心安排選擇的，用象征或者隱喻的方式折射出社會(huì)與文化價(jià)值。在某種情況下，影視藝術(shù)作品當(dāng)中的古裝是不可能完全整體的還原當(dāng)時(shí)的歷史，都是以特定的符號(hào)表現(xiàn)出特定的社會(huì)與文化價(jià)值。換句話說(shuō)，影視藝術(shù)作品中的服裝，不但有其自身的符號(hào)文化象征意義，而且有較高的社會(huì)表達(dá)價(jià)值。

二、影視服裝設(shè)計(jì)中的構(gòu)思

影視服裝的設(shè)計(jì)屬于綜合性的影視藝術(shù)、服裝藝術(shù)、服裝史學(xué)、設(shè)計(jì)師專業(yè)素質(zhì)等的體現(xiàn)，達(dá)到最終的設(shè)計(jì)結(jié)果離不開(kāi)設(shè)計(jì)構(gòu)思、設(shè)計(jì)方案設(shè)計(jì)、圖稿設(shè)計(jì)、成品制作、成衣修正等幾個(gè)環(huán)節(jié)，這幾個(gè)環(huán)節(jié)之間的聯(lián)系是緊密相關(guān)的，彼此間的重點(diǎn)傾向也不一樣，當(dāng)設(shè)計(jì)師在接到服裝設(shè)計(jì)任務(wù)的時(shí)候，一般的設(shè)計(jì)步驟包括以下幾方面：

（一）進(jìn)行劇本研究

了解清楚整個(gè)故事所處的歷史背景，當(dāng)時(shí)的時(shí)代特征和故事發(fā)生的區(qū)域等，確定劇本的題材與主要的發(fā)展思想，與導(dǎo)演、編劇、演員等一同討論某個(gè)角色需要塑造成什么樣的個(gè)性，從而設(shè)計(jì)師確定自己的設(shè)計(jì)目標(biāo)。

（二）服裝構(gòu)思

分析完劇本內(nèi)容后，設(shè)計(jì)師需要分解劇本，清楚地認(rèn)識(shí)每一個(gè)角色，統(tǒng)一整部劇的服裝設(shè)計(jì)色彩基調(diào)，區(qū)分不同角色間的差異，進(jìn)一步完善塑造。

三、影視服裝色彩設(shè)計(jì)方法

影視服裝設(shè)計(jì)能夠幫助導(dǎo)演打造劇中的人物形象，相比于生活當(dāng)中的服裝設(shè)計(jì)，影視劇服裝設(shè)計(jì)的應(yīng)用領(lǐng)域更加寬泛，影視劇的服裝設(shè)計(jì)最突出的一個(gè)特點(diǎn)，便是從實(shí)際需求出發(fā)，尊重時(shí)代的真實(shí)性，有呈現(xiàn)一種美好的理想感受，因此其中的藝術(shù)參照表現(xiàn)是多方位的。

（一）服裝設(shè)計(jì)要帶有強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊

在影視作品這個(gè)整體中，一個(gè)最主要的組成便是色彩，而且其所占據(jù)的比重也是十分突出的，影片的藝術(shù)組成中，色彩占據(jù)的比重是很顯眼的，而且其發(fā)揮的作用也是不容取代的。影視作品當(dāng)中的內(nèi)容通過(guò)色彩進(jìn)行表達(dá)，其在地域風(fēng)俗等方面的傳遞和人物情感表現(xiàn)方式也存在著一種輔助性表現(xiàn)作用。在實(shí)際過(guò)程中，可以依照影視劇當(dāng)中的人物基本情緒基調(diào)和情感表現(xiàn)方向合理的進(jìn)行色彩的應(yīng)用。分析其中冷暖色調(diào)的對(duì)比、明暗變化等，更好地將一場(chǎng)戲、一個(gè)人物特色的表達(dá)。例如電影《臥虎藏龍》中，在一片純綠色的竹林中打斗，為主角設(shè)計(jì)的服裝顏色為素凈的白色，這種服裝色彩和環(huán)境色彩的配合，為觀眾帶去的視覺(jué)沖擊力是巨大的，能夠從深處激發(fā)出觀眾的內(nèi)心情緒，讓觀眾深深的印下當(dāng)時(shí)的影片藝術(shù)形象。

（二）突出主體關(guān)系深化主題影響

需要認(rèn)清故事當(dāng)中的主角和配角之間的差異，分清楚故事情節(jié)的明線和暗線，以色彩對(duì)比等關(guān)系突出故事的主體，深化故事的主題。例如電影《指環(huán)王》，其中涉及到不同種族之間不同人物的糾葛，還有十分復(fù)雜的故事主線和副線等，要求服裝設(shè)計(jì)師為不同的種族、不同國(guó)家的人分別設(shè)計(jì)不同藝術(shù)風(fēng)格的服裝，使其之間形成鮮明的對(duì)比，拉開(kāi)不同人物形象之間的差異，讓觀眾能夠清楚的區(qū)分不同派別的人物。除此之外，還需要保證所有人物的服裝有一個(gè)相對(duì)統(tǒng)一的服裝定位，讓觀眾看了之后覺(jué)得很協(xié)調(diào)，不會(huì)在一部作品中看出時(shí)空錯(cuò)亂感。

（三）合理運(yùn)用服裝三要素

影視作品的藝術(shù)呈現(xiàn)是視聽(tīng)性的，從視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)兩方面影響著觀眾。銀幕上的視覺(jué)反射隨著時(shí)空不斷變換，在服裝設(shè)計(jì)過(guò)程中服裝三要素的作用是不容忽視的，服裝的款式造型在影片當(dāng)中是直接的時(shí)代敘述與人物內(nèi)心情感表達(dá)的工具。例如在電影《英雄》中，章子怡和張曼玉在楓葉林中的一場(chǎng)打斗戲，兩人雖然穿的都是紅色，但是紅色之間的深淺存在差異，色相也有區(qū)別，以這種服裝方式將兩人之間的地位區(qū)分。合理的使用服裝三要素可以直接的強(qiáng)化影視作品當(dāng)中人物對(duì)觀眾造成的感染力，可以更好的呈現(xiàn)出一種視覺(jué)渲染性特征。

（四）色彩需要和人物性格相符合

不一樣的時(shí)代背景，不一樣的影視作品題材，不一樣背景下的服裝穿著其表現(xiàn)出的都是不一樣的，影視服裝的存在是為了更好的體現(xiàn)出人物的感情，表現(xiàn)出時(shí)代特征，這種有目的性的服裝設(shè)計(jì)主要是為了更好的吸引到觀眾的眼光，以符合觀眾內(nèi)心的時(shí)代期許。而服裝色彩和影視作品中的人物性格也要保持一致，因?yàn)槎唛g一致性可以更好的將其中的文化內(nèi)涵體現(xiàn)，更好的適應(yīng)觀眾的視覺(jué)感受。舉個(gè)例子，在電影《莫扎特》中，為主角設(shè)計(jì)的服裝都是色彩明快的白色和黃色等，表現(xiàn)出主角天真、善良與理想的情懷，而影片中的另外一個(gè)主要故事人物薩里艾利，是以官方權(quán)勢(shì)代表的身份存在，其所用服裝色彩主要是紫色與黑色，表現(xiàn)出的是其貪婪和毒辣的性格特點(diǎn)。從這里的服裝設(shè)計(jì)就可以看出，影片當(dāng)中的服裝色彩應(yīng)用就是服務(wù)于整個(gè)的人物思想性格和情感特征的，只有在影視作品的表達(dá)中合理的應(yīng)用服裝色彩，才可能獲得更優(yōu)質(zhì)更方便的效果。

結(jié)語(yǔ)

總之，只有正確地理解作品的主題內(nèi)容，了解作品當(dāng)時(shí)所處的時(shí)代背景，才可能設(shè)計(jì)出讓觀眾印象深刻的服裝作品。在實(shí)際的影視作品服裝設(shè)計(jì)的應(yīng)用操作過(guò)程中，積極地遵循設(shè)計(jì)規(guī)律與一般設(shè)計(jì)原則，找尋新的設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)，才能夠設(shè)計(jì)出有時(shí)代特色的影視時(shí)代場(chǎng)景、環(huán)境氣氛相適應(yīng)的優(yōu)質(zhì)的影視服裝。