如此散文成就如此《背影》——淺析《背影》體裁之必須

唐 娟

（廣東省深圳市南山區大學城麗湖實驗學校）

朱自清先生創作于1925 年的《背影》一文，廣為傳誦，實屬經典。作者當時為什么選擇用敘事性散文這種體裁，而不是小說或者其他，筆者認為這其中有兩個必然因素。

內容“情”定散文，組建完美“婚姻”

首先，《背影》一文所寫事件發生在1921 年，文中所寫的“那年冬天，祖母死了，父親的差使也交卸了”雖寥寥幾字，但背后卻隱藏著風起云涌的故事，其中關鍵的兩點，一是作者的父親因妾室失衡負債失去工作，二是作者與父親已經處于嚴重失和狀態。但作者以這個材料寫就《背影》一文卻是4 年以后，是什么促成了他寫的？

朱自清曾在《文藝知識》連叢（第一集之三）中談到寫作本文緣由，“就因為文中所引的父親的來信里的那句話。當時讀了父親的信，真的淚如泉涌。我父親待我的許多好處，特別是《背影》里所敘的那一回，想起來跟在眼前一般無二。我這篇文只是寫實，似乎說不到意境上去……”因此，出于內容寫實的需要，小說是不適宜的，敘事性散文自然地成了第一選擇。

另外，我們知道，朱自清的父親是典型的封建專制式的家長，父子關系決裂也歸因于此。因此，在朱自清以前的理解中，能表現父子情深的事件或場景不多。但是，這個時期的朱自清已經為人父，并在追逐理想的過程中深悟生存之艱難，也漸漸對父親有了諒解和感念。

“他少年出外謀生，獨立支持，做了許多大事”“總覺得父親與搬行李的腳夫講價時說話不漂亮。”“他又是叮嚀又是囑咐茶房”“那時真太聰明了”，這樣的句子里，有對父親能力的深佩，更有朱自清自己的深愧、自責與自省。而且，那時的朱自清非常希望父子關系能夠緩和走向正常。因此，選擇一件事作為載體，來訴說內心的諸多感慨，成為必然，選擇敘事性散文也就水到渠成。

所以可以這樣說，《背影》之所以厚重，之所以感人至深，離不開獨特背景的支撐，而這一背景也促使作者在寫作本文時，對父親的形象進行了細致的刻畫，通過敘事性散文的形式藝術地展現出來。因此也可以認為，作者所選的內容決定了《背影》的體裁必然是散文，兩者的“聯姻”堪稱完美。

表達垂青散文，彰顯先驅魄力

《背影》選擇了散文，也是作者表達、抒情的需要。這里，我們特別要了解朱自清對現代散文的突出貢獻。

以《歌聲》涉筆散文領域的朱自清，從1923 年后轉向散文創作，以后就一直沒有間斷過。他在《背影·序》中說：“我寫過詩，寫過小說，寫過散文。二十五歲以前，喜歡寫詩；近幾年詩情枯竭、擱筆已久……我覺得小說非常地難寫，不用說長篇，就是短篇，那種經濟的嚴密的結構，我一輩子也學不來！我不知道怎樣處置我的材料，使它們各得其所。至于戲劇，我更是始終不敢染指。我所寫的大抵還是散文多。既不能運用純文學的那些規律，又不免有話要說，便只好隨便一點說著；憑你說‘懶惰’也罷，‘欲速’也罷，我是自然而然地采用了這種體制。”

回到《背影》的寫作時間1925 年，這一年，對所有中國人而言，是極不太平的一年：社會上的政治風暴頻繁，爆發五卅慘案；于朱自清個人而言，家累繁重，五年后重返北京清華，可謂輾轉辛苦。他的心一直受磨受難，感到在大時代里，自己是“一張枯葉，一張爛紙”，是“尋常人所難堪”的“苦在話外”。心理失衡，促使他較多關注父子、夫妻、師生和朋友間的感情，檢點自己在人倫關系中的細節，因此文學創作上從即景抒情走上“憶之路”——對往事的回憶。《背影》即這年10 月收到父親的信后，有感抒懷。

此外，朱自清在散文方面提出了“意在表現自己”的命題，這和歷來賦予知識分子“文以載道”的使命大相徑庭。從某種意義上來說，朱自清寫《背影》《荷塘月色》《燈光槳影里的秦淮河》等散文，顯示了“舊文學之自以為特長者，白話文也并非做不到”，盡了“對于舊文學的示威的歷史任務”（魯迅《南腔北調集·小品文的危機》），是在承擔著實踐并推廣“表現自己”的寫作初衷，及推進白話文寫作的偉大使命。

另據朱自清的學生黎見明對1941 年在西南聯大上學的回憶：“課余之暇，隨行散步，我們向他（朱自清）請教，談到陶淵明詩，也談到《背影》。他回答很簡單，就是‘我在《背影》里寫出了可貴的性格’（《可貴的〈背影〉》）這“可貴的性格”，當是“意在表現自己”的命題得以踐行，當是朱自清散文以獨特的風格自成一派，樹立了“白話美文的模范”。由此可見，《背影》必須是散文。