我是一棵山東的高粱

靳雯

2008年，一部《闖關東》讓編劇高滿堂的名字享譽千家萬戶，由此揭開了高滿堂與魯劇的淵源，《鋼鐵時代》《溫州一家人》《老農民》都是兩者合作的典范，也展現了高滿堂骨子里的故鄉情結。

《老農民》的根就在山東

6月12日晚，第二十一屆上海電視節閉幕式暨白玉蘭獎頒獎禮，電視劇《老農民》成為當晚的最大贏家。

劇中陳寶國以極具張力的表演塑造了一個歷經60年跨度，命運曲折、個性鮮活的中國山東老農民形象，而其也憑借《老農民》一舉拿下白玉蘭獎最佳男主角。

登臺領獎的陳寶國坦言，“我一直有一個夢想，希望在我表演最黃金的年齡能夠把工農兵演齊，如今它實現了。這是一個做演員的運氣，感謝編劇高滿堂先生，用20年的時間醞釀，用5年的時間架構和寫作了這部農民的史詩。我想用這座獎杯向高滿堂先生致敬，向出品方山影致敬，向中國農民致敬?！?/p>

事實上，為8億中國農民立一部正傳，是劇作家高滿堂在寫就《老農民》時的愿望，為此，他甚至坦言“寫不好退出影視界”。

而8億農民的落腳點，正是放在了山東。

為這件事，高滿堂走了六個省份，采訪了曾經的工作組組長、人民公社社長、縣委書記、地委書記、市長，一直到主管農業的副省長，一共200多人；還通讀了費孝通的《鄉土中國》、周立波的《暴風驟雨》……

或可說，共和國60年農民物質生活與精神世界的波折、迂回、疼痛、沉重，都濃縮在了黃河岸邊，山東境內的“麥香村”。

高滿堂坦言，“之前河南省的主要領導曾向我表示，希望把這個故事放到河南，但我的心不在那里，我的爺爺奶奶、父親母親都埋在山東，這個永遠改變不了，我的根就在山東?！?/p>

山東是自己“夢里來、夢里走”的地方

高滿堂一直對自己有個要求，要做一部劇必須堅持四個元素，“第一是風云，就是時代背景；第二是風情，我們的地域民族特色；第三，風格，就是你的敘述，你的表達；第四，品格?！?/p>

而作為一個山東人，地域民族特色體現在高滿堂的作品里的就是山東元素。

《闖關東3》中有一句臺詞，離開家鄉的“張懷遠”稱山東是自己“夢里來、夢里走”的地方。高滿堂說，這句臺詞是特意加的，自己對山東正是這樣一種感情。

為了寫《闖關東》他來山東19次，寫《鋼鐵年代》來山東12次，寫《溫州一家人》來山東9次?！帮w機上的空乘都認識我，問我是做什么的，我說‘做生意的。人家問‘賣什么，我開玩笑說‘賣大蔥、大蒜。每次飛機一降落，我就激動。山東給了我創作的靈感，是我創作的根源所在?！?/p>

聽著母親講闖關東故事長大的高滿堂說：“我和孫建業（《闖關東》另一位編劇）都是闖關東的山東人的后代，我們生活的大連，80%的人是山東人，所以闖關東的山東人的英雄氣概，從童年開始在我們腦海中就存在了。”

在高滿堂的作品里，充分展示了山東人的特性，“幾百年來，闖關東的山東人有一個共同的特點，那就是吃苦耐勞、心胸開闊、深藏不露。這種特點，在劇中朱開山身上體現得淋漓盡致，朱家人在每個階段都要與天斗、與人斗，但最后都是與人和諧，山東人身上仁、義、禮、智、信的原則，被廣泛堅持，正像朱開山在劇中所說：‘我們是一棵山東的高粱，孤零零地挺立在東北大地上，凡事要小心?！?/p>

成功與魯劇的定位相得益彰

雖然高滿堂曾經對記者說過，“別跟我提《闖關東》，我之前早火了！”

但不得不說，人們是從《闖關東》開始了解高滿堂，從《老農民》開始敬佩高滿堂?；蚩烧f，在這個宮斗才是王道，抗日神劇突破底限的電視劇市場，高滿堂別具一格的成功與魯劇的定位緊緊相關。

談及為何會創作《老農民》這樣一部如此厚實、飽滿的農民劇時，高滿堂曾表示，是因為農民形象在中國影視作品中的缺席?！斑@段歷史特別有必要傳承下去，告訴我們今天的孩子們，他們的父輩、爺爺奶奶是怎么走過來的，這60年他們經歷了什么，中國是一個農業大國，擁有8億農民，這段我們老祖宗的故事不能被忘卻?！?/p>

而這一創作態度，貫穿了高滿堂的所有作品——他曾說過自己的收入不是頂級的，因為不寫時裝劇、宮斗劇，“商業性不強”。“我的作品當中，我很少把惡寫到極致，我是愿意揚善，我的人生里面，或者人生追求，在我作品當中的體現，還大量的是陽光，還是向善?！?/p>

而事實上，魯劇恰好是用個人生活來表現時代變遷，平民英雄表現家國情懷，既具有人文情懷又展現時代特色，低調樸素又厚重無比——把主旋律的厚重和大眾藝術的通俗有機地融為一體，是魯劇的獨特氣質，也是魯劇安身立命的根本。

兩者不謀而合。也正是如此，高滿堂在《闖關東》之后，曾經和山東省影視劇制作中心有一個“約定”，為魯劇創作“工農商三部曲”——“工”是《鋼鐵年代》，“商”是《溫州一家人》，“農”則是《老農民》。

“我就有固定幾個制片方，就是投資方，和他打了十幾年交道，我們脾氣、志趣都相同，”高滿堂曾說，“制作方山東影視集團和四家衛視不畏市場風險的支持讓我感動?！?