民族史詩與家國(guó)情懷

海欣

2003年，魯劇力作《大染坊》登上熒屏，揭開了新世紀(jì)魯劇全面綻放的序幕。“與以往不同，大染坊塑造的是一種齊文化。”2008年，山東電影電視劇制作中心傾力打造的《闖關(guān)東》將魯劇藝術(shù)風(fēng)格推向了一個(gè)新的頂峰。

在魯劇中，往往能看到人物對(duì)于齊魯文化精神的體現(xiàn)。有報(bào)道概括稱“魯劇通過平民英雄表現(xiàn)家國(guó)情懷，既具有人文情懷又展現(xiàn)時(shí)代特色，低調(diào)樸素又厚重?zé)o比”。

《大染坊》里的齊文化縮影

一個(gè)渾厚歷史的滄桑背影，一段至今仍呼吸的古街傳奇。幽深的街道，古拙的條石，樸素的民居……周村古商城是電視劇《大染坊》的拍攝地之一。正如某評(píng)論所說：“與以往不同，大染坊塑造的是一種齊文化。”

《大染坊》中的齊魯特色非常明顯，劇中的主人公陳壽亭身穿粗布大褂，吃的是大蔥煎餅，最大的愛好便是去書棚聽書。劇中大量出現(xiàn)民俗世象，如張店的手工染坊、青島的西式餐廳、濟(jì)南的聚豐德菜肴甚至許多方言、書法、繪畫、象棋、茶道，此外，該劇還首次嘗試在劇中全部用山東的真實(shí)地名，不僅使本地人倍感親切，也讓外地人對(duì)劇中的風(fēng)土人情產(chǎn)生了濃厚的興趣。

2003年，魯劇力作《大染坊》登上熒屏，揭開了新世紀(jì)魯劇全面綻放的序幕。《大染坊》講述了山東印染業(yè)奇才陳壽亭從一個(gè)叫花子變?yōu)閾碛行酆褓Y產(chǎn)的印染廠主的傳奇歷程，民國(guó)魯商的光輝形象在這一作品中得到了藝術(shù)的還原。

在之前的《雷雨》、《子夜》、《大宅門》等反映民國(guó)企業(yè)家的同類作品中，主人公始終承載著濃厚的貴族精英氣質(zhì)，而陳壽亭身上，平民的底色卻更加突出。他草根出身、大字不識(shí)、性情淳樸，卻善于從民間故事中吸收商業(yè)智慧和為人之道。在與對(duì)手的交鋒中，他老謀深算屢出奇招，卻始終寬厚為本深明大義，即便是敗在他手下的商業(yè)對(duì)手，都被陳壽亭的智慧和人格深深折服。可以說，電視劇《大染坊》重塑了影視作品對(duì)民國(guó)企業(yè)家的敘事模式。

《大染坊》的成功堅(jiān)定了魯劇宏大題材、深邃思想和厚重表達(dá)的創(chuàng)作思路。當(dāng)許多電視劇流連于風(fēng)花雪月的浪漫情愛、市井生活的瑣事糾結(jié)、后宮嬪妃的爭(zhēng)風(fēng)斗狠以及穿越之旅的莫名恩怨時(shí)，魯劇始終堅(jiān)持將主題集中定位在宏大題材，無論是探索歷史事件真相，再現(xiàn)革命歷史畫卷，還是重?cái)⒚耖g英雄傳奇，關(guān)注當(dāng)代人生存現(xiàn)狀，所展現(xiàn)的都是一種關(guān)乎國(guó)家、民族、時(shí)代、文化、精神的大氣魄。

《闖關(guān)東》：

傳奇移民精神與平民史詩

2008年，山東電影電視劇制作中心傾力打造的《闖關(guān)東》作為中央電視臺(tái)開年大戲掀起了一波收視熱潮，將魯劇藝術(shù)風(fēng)格推向了一個(gè)新的頂峰。

與《大染坊》所展示的個(gè)人傳奇不同，《闖關(guān)東》呈現(xiàn)了一代山東兒女的英雄群像。在中國(guó)近代史上，闖關(guān)東是一個(gè)獨(dú)特而影響巨大的歷史文化現(xiàn)象，先后有兩千多萬山東人在這一時(shí)期遷移到廣袤富饒的東北地區(qū)創(chuàng)業(yè)謀生，這在世界歷史上都堪稱移民壯舉。然而，以往的文藝作品卻對(duì)這一恢弘的移民史很少涉及。

這部作品的推出不僅彌補(bǔ)這個(gè)題材在影視界的缺失空白，更引起人們對(duì)闖關(guān)東這一歷史現(xiàn)象的關(guān)注，激起了無數(shù)中國(guó)人的尋根熱情。在2008年的中國(guó)金鷹電視藝術(shù)節(jié)上，電視劇《闖關(guān)東》收獲了包括最佳編劇在內(nèi)的7項(xiàng)大獎(jiǎng)，成為當(dāng)年最受矚目的電視劇。

導(dǎo)演張新建認(rèn)為，《闖關(guān)東》的史詩性品質(zhì)和背后蘊(yùn)含的精神內(nèi)涵，是促使其脫穎而出的最大亮點(diǎn)。

《闖關(guān)東》是一部平民史詩，定位在描述底層人的求生運(yùn)動(dòng)，讓真正的普通人登堂入室。“為了創(chuàng)作《闖關(guān)東》，我們進(jìn)行了細(xì)致采訪，行程7000公里，橫跨東北三省，以及山東魯西南、膠東等地，共采訪了上百人。”編劇高滿堂說：“《闖關(guān)東》是我寫的最累的一部劇，寫完之后感覺整個(gè)人被掏空了。”

《闖關(guān)東》以朱開山一家的命運(yùn)來折射“九一八”前后東北地區(qū)乃至于整個(gè)中國(guó)的命運(yùn)，由家族來反映整個(gè)國(guó)家民族的精神面貌，“闖關(guān)東精神”無疑是中華民族幾千年來優(yōu)秀品質(zhì)的濃縮。據(jù)統(tǒng)計(jì)，《闖關(guān)東》收視率最高的地區(qū)不是山東或者東三省，而是云南。“《闖關(guān)東》所展現(xiàn)的這種勇于改變自身命運(yùn)的決心和現(xiàn)代人的‘闖勁相吻合，這就突破了地域限制。”山東電影電視劇制作中心主任王漢平說。

后《闖關(guān)東》時(shí)代的價(jià)值共識(shí)

這些年來，魯劇著力創(chuàng)作主旋律作品，不僅獲得良好的社會(huì)效益，而且贏得了觀眾，贏得了市場(chǎng)。《闖關(guān)東》總投入近4000萬元，產(chǎn)出近6000萬元，開創(chuàng)了電視劇高投入高回報(bào)模式。該劇編劇高滿堂說，“拍《闖關(guān)東》就是想證明主旋律劇目也有好市場(chǎng)。實(shí)踐證明，我們成功了。”

《闖關(guān)東》之后，王文杰導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的《南下》以及《生死線》《北方有佳人》等魯劇新作，在播出后也獲得了收視和口碑的雙贏。由陳寶國(guó)、馮遠(yuǎn)征聯(lián)袂主演的《鋼鐵年代》更是掀起了當(dāng)年收播熱潮。

在2014年底歲末的跨年之際，《紅高粱》《老農(nóng)民》《大刀記》等多部魯劇在電視熒幕上大放異彩，新春之際，山東衛(wèi)視以一部神話巨制《石敢當(dāng)之雄峙天東》跨年。除此之外，春節(jié)期間有8家衛(wèi)視同播魯劇，在一片熱鬧跨年節(jié)目之外，魯劇成為春節(jié)期間電視熒屏中的一道風(fēng)景線。