試論宮崎駿動畫電影的生態(tài)特征

摘 要：世界動畫大師宮崎駿的作品始終圍繞著他的自然觀和生命觀展開，生態(tài)意識幾乎貫穿著他的所有作品。本文通過分析他獨立制作的九部動畫電影（《風之谷》、《天空之城》、《龍貓》、《魔女宅急便》、《紅豬》、《幽靈公主》、《千與千尋》、《哈爾的移動城堡》、《懸崖上的金魚姬》），考察其中的自然生態(tài)和人的生態(tài)，挖掘他作品的結(jié)構(gòu)設(shè)置和思想內(nèi)涵，追蹤出他生態(tài)理想的核心——回歸本真，從而立體呈現(xiàn)他的作品的生態(tài)特征。

關(guān)鍵詞：宮崎駿;動畫電影;生態(tài);《千與千尋》

早在1922年，法國影評家埃利·福爾就預(yù)言：“終有一天動畫片會具有縱深感，造型高超，色彩有層次……會有德拉克洛瓦的心靈、魯本斯的魅力、戈雅的激情、米開朗琪羅的活力。”隨著動畫制作硬件水平的提高和動畫理念的不斷改變，這一理想正在逐漸成為現(xiàn)實。

在世界范圍內(nèi)享有盛名的日本動畫大師宮崎駿的動畫理想就是“借助具有一定深度的作品，拯救人類墮落的靈魂”。他的作品一直踐行著這一理念，動畫給了他無限的創(chuàng)造空間，但其多種多樣的故事和表現(xiàn)方式始終圍繞著關(guān)照生命、關(guān)照自然的主題，同時他又在各個階段的創(chuàng)作中不斷加入新的思考。從對人與自然關(guān)系的關(guān)注到對人與人、人與自身的關(guān)注，他的作品所呈現(xiàn)出來的生態(tài)意識也更加深入。宮崎駿用他的動畫形象地展現(xiàn)著他的生態(tài)理念，截至目前，他參與制作的動畫電影達三十余部，但他獨立制作的動畫電影共九部，包括《風之谷