用心感受四季交織的音海沉浮

周丹

Baumkuchen，是一個非常難念的德語單詞，它的意思是“年輪蛋糕”。因為這種蛋糕橫斷切開時會呈現出層層的金色環圈，如樹干上記錄一歲一華的年輪，故得“年輪”之名。又因年輪蛋糕的制作工藝極其復雜，故被譽為“蛋糕之王”。通常，熱愛音樂的德國人只有在圣誕節、婚禮等隆重歡慶的場合才會將它擺上餐桌。而由金建民先生編著、上海音樂出版社2015年2月出版的這套《音樂年輪》，為廣大音樂愛好者和研究者呈上了異常精彩豐盛、美妙絕倫的音樂饕餮盛宴。這套鴻篇巨制的編撰過程之復雜和準確，絲毫不亞于制作一塊年輪蛋糕。

當我拿到《音樂年輪》這套書的時候，首先被吸引的是它漂亮的裝幀和獨特的編排方式。而當我翻開它，靜心細細閱讀和品味時，輒深感其豐富和厚重。這套系列叢書由《春》《夏》《秋》《冬》以及《今日音樂家》五冊組成，以十二個月份為序，詳盡羅列記錄了一年中的每一天在中外音樂史上發生的事件，包括音樂家生卒、作品首演、音樂廳和歌劇院開幕、樂器發明等，每一天還以年譜的形式詳細介紹一位或數位“今天大師”，以生動的文字介紹一件或數件“今天大事”，可謂包羅萬象，精彩絕倫。

作者金建民先生是我一直以來深深景仰的著名音樂學者，1979年從上海音樂學院音樂研究室畢業后留校任教，歷任助教、講師、副教授。1995年金老師調入上海有線電視臺音樂頻道，歷任編導、監制、副總監、副主編、上海電視臺藝術人文頻道總編室主任、一級編輯。此書的編撰歷經作者十年的堅守和數千日的耕耘，其間翻閱和搜索了海量的工具書、音樂家傳記、書稿、報刊雜志和網絡資料。經作者的辛勤努力，日積月累，編年成輪，去蕪存菁，去偽存真，方編成此書。書中內容詳盡，言而有據，力求準確，為廣大音樂愛好者和研究者提供了一種全新的檢索方式。

此書的一大特點是以時間為脈絡，以“季節”為分野，來挖掘和記載音樂史上的一系列人物和事件。中華民族歷來注重季節的感受，并發展出“天人合一”的觀念。季節感是我們豐盈四溢的感受中的一項，四季輪回、草木榮枯的季節物象激發了人的感觸和體悟，對季節變化的敏銳感受和深刻體驗，使主體情感與客觀物象交融，以季節為直接描寫對象，融入人的性情，以至于傷春悲秋成為中國古典文學的重要主題。

詩經楚辭、漢賦樂府、唐詩宋詞，千言萬語，萬葉千聲，無不仿佛是為季節謳歌，為四季吟詠。春天百花綻放的田野，要配上一點歌聲才好；夏天驕陽似火的窗外，要傳來陣陣蟬鳴倒愈顯寂靜；秋天寂寥清冷的夜晚，看得見月亮的高樓上要有人吹笛子，遙遙地傳來才有味道；冬天平靜的湖面上，要有一葉孤舟，上坐一個披著蓑笠悠閑垂釣的老翁。總之，到什么季節，就做什么，就看到什么，聽到什么，觸景生情，有感而發。中國傳統的民歌，也秉承著這種傳統，歌里必然有春花秋月，夏風冬雪。

這種季節感是自然時序與人類生存的高度相關性累積沉淀之后，自然而然進入人文世界的產物。古今中西，概莫能外，音樂領域亦是如此。通讀此書，對音樂人物和事件的四季分野也漸漸熟稔起來。

【春】

“姹紫嫣紅三春暉，賞心悅目百事興。”

《音樂年輪》春之卷，墨綠的封面上一位英俊少年倚在發滿嫩芽的樹下，用一根單簧管吹奏著一曲春之序曲。在這個充滿希望和生機的季節里，維瓦爾第、亨德爾、巴赫、海頓、莫扎特、羅西尼、門德爾松、肖邦、穆索爾斯基、里姆斯基-科薩科夫、拉威爾、聶耳、黃自等中西方音樂大師降臨世間。海頓的《第九十四號交響曲“驚愕”》、莫扎特的歌劇《女人心》、貝多芬的《第五鋼琴協奏曲“皇帝”》、羅西尼的《塞維利亞的理發師》、瓦格納的歌劇《漂泊的荷蘭人》、門德爾松的《仲夏夜之夢》、威爾第的歌劇《茶花女》、比才的歌劇《卡門》、圣-桑的交響詩《死之舞》、柴科夫斯基的芭蕾舞劇《天鵝湖》、格什溫的鋼琴與樂隊作品《藍色狂想曲》、普契尼的歌劇《托斯卡》、肖斯塔科維奇的《第十五交響曲》等作品在這個季節首演，無不洋溢著春天般的生機和活力。

【夏】

“芳菲歇去何須恨，夏木陰陰正可人。”

《音樂年輪》夏之卷，鮮紅的封面上一位美麗少女正在熱情地彈奏著琉特琴。在這個充滿熱情的季節里，舒曼、瓦格納、勃拉姆斯、柴科夫斯基、拉赫瑪尼諾夫、斯特拉文斯基、冼星海誕生了。巴赫的清唱劇《馬太受難曲》、海頓的《第一百零四交響曲》、貝多芬的《第三交響曲“英雄”》和《第九交響曲“合唱”》、韋伯的歌劇《魔彈射手》、門德爾松的《第四交響曲“意大利”》、瓦格納的歌劇《特里斯坦與伊索爾德》、約翰·施特勞斯的歌劇《蝙蝠》、馬斯卡尼的歌劇《鄉村騎士》、斯特拉文斯基的《春之祭》、穆索爾斯基的《圖畫展覽會》、普契尼的歌劇《圖蘭朵》、布魯克納的《第九交響曲》、冼星海的《黃河大合唱》、何占豪和陳鋼的小提琴協奏曲《梁祝》也在這個炎熱的季節里給熱情的觀眾們帶來歡樂和喜悅。

【秋】

“銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。”

《音樂年輪》秋之卷，金黃的封面上一位妙齡少女端坐在鋼琴前，安靜地彈奏一曲奏鳴曲。在這個收獲的季節里，格魯克、布魯克納、德沃夏克、馬勒、勛伯格、格什溫、肖斯塔科維奇相繼誕生。莫扎特的歌劇《后宮誘逃》、羅西尼的歌劇《威廉·退爾》、瓦格納的歌劇《帕西法爾》《羅恩格林》《萊茵的黃金》、柴科夫斯基的《1812序曲》、馬勒的《千人交響曲》、吳祖強和杜鳴心等的芭蕾舞劇《紅色娘子軍》等作品第一次隆重上演，并收獲了觀眾們的掌聲和好評。

【冬】

“天時人事日相催，冬至陽生春又來。”

《音樂年輪》冬之卷，湛藍的封面上一位可愛的小女孩倚在一幅油畫下，寂寞地彈奏著她的琴。在這個嚴寒冷峻的季節里誕生的音樂家有：貝多芬、韋伯、柏遼茲、李斯特、威爾第、圣-桑、比才、普契尼、西貝柳斯等。莫扎特的歌劇《唐璜》、貝多芬的歌劇《菲岱里奧》、《第五交響曲“命運”》、舒伯特的《第八交響曲“未完成”》、斯美塔那的交響詩《我的祖國》、柴科夫斯基的《第六交響曲“悲愴”》、德彪西的交響素描《大海》、馬勒的交響曲《大地之歌》等作品首演，無不透露出冬天憂郁而悲壯的氣息。

最后，在翻閱此書的過程中，我還發現了一個頗為有趣的現象——從此書《春》《夏》《秋》《冬》每冊的篇幅來看，《夏》一冊凡376頁，《秋》一冊凡335頁，《冬》一冊凡385頁，唯獨《春》一冊的篇幅一躍突破400頁的大關，達到404頁之多，遠多于其余三冊。由此觀之，春天是孕育希望和生命的季節，同時也是激發音樂家激情和靈感，孕育音樂和旋律的美好時節，這恐怕并非巧合吧。

在這個惠風和暢的美好春日里，讓我們翻開這部《音樂年輪》，用心感受四季流年交織的音海沉浮吧！