陳道明說

闕政 江凱南

說性格

我這個人一點都不嚴肅，為什么大家都覺得我嚴肅呢？第一，我這個人不太善于跟生人打交道，如果沒有工作內容，我會一句話都不說；第二，我平時不喜歡去參加吃飯、喝酒聚會什么的，這些社交的場合、活動我都不會參加，我站在那兒很尷尬的，不知道說什么話好。

低調不代表沒調。我低調跟我的性格有很大關系。就是說，有些人愿意轟轟烈烈地生活；有些人喜歡離群索居地生活，少一點社會，給自己多一點。我是屬于后一者，能在家里呆著，絕不出門。

如果是我朋友，我就有罵他的責任，他也有罵我的責任。在事業上、感情上、人生上就有著互相的義務，每次見面都應該有收獲，彼此對對方的存在感到一種愉快，而不是整天廝混在一起。

我承認我的談吐方式可能給人一種不好的印象，但說這話的人（陳道明不好相處），有沒有過于自卑的心理呢？你只要是一顆平常心，就不會有這種感覺。演員這個行當，就像魯迅說的：供無惡意的閑人作為飯后的談資，或者供有惡意的閑人作流言的種子。

我的這種個性有人會不接受，但我不希望改變，性格保護越完整，心態才能越健康。

教養和文化是兩回事，有的人很有文化，但是很沒教養，有的人沒什么太高的學歷和學識，但仍然很有教養，很有分寸。教養是帶有某種天生的素質和一點一滴的積累。

這個世界不是你的世界，不是說你成功了，你想做什么就能做什么。我覺得做人的最高意境是節制，而不是釋放，所以我享受這種節制，我覺得這是人生最大的享受，釋放是很容易，物質的釋放、精神的釋放都很容易，但是難的是節制。

要學會在人前人后都不說別人，而且還要允許別人在背后說你自己。人處事本來應當是一個很智慧的過程，我就夠笨的了。我知道我不會處這些事情，所以經常采取的方式就是躲，我不扛，躲遠點兒行嗎？我給自己定了一條規矩：不議論他人。人家長我不議論，人家短我也不議論。我覺得演藝圈，是一個有規矩沒原則的地方，少碰少受傷。

這個行業，示眾的時候，或多或少，都帶著妝。既然你演戲的時候，帶著妝；生活里，這個妝還是卸了吧。這個職業就是個夸張的職業，能放大你的優點，能放大你的錯誤。生活中，不想活得這么夸張。

我看得見紅塵但沒看破。起碼能看得能看見紅塵當中的人們，但是沒看破。真正看破紅塵了就只有兩條路，要么皈依佛門，要么就自殺。

說名利

人有時候出點名容易驕傲，所以也得給自己膨脹的思想“減減肥”。若想“思想減肥”是挺難的。那不僅是縮水減食的過程，還要忍苦受痛，摒棄許多東西。一個人如果過去非常謙恭，而后來出了名或什么的就發生化學反應，變得傲起來，那是很廉價的。

演員讓我經歷了不同的人生，也給我帶來了名利。但它也讓我失去了自己，以及那些原來自己認為高級或純粹的東西。個性也損失了一部分。雖然這么多年我一直想努力保持住自己，不讓自己在這個圈子里迷失，想努力保持自己的個性，但付出的代價太大。

尤其這幾年，演藝圈已經分出了兩類，一類叫演員，一類叫明星。明星有明星存在的價值，比如商業價值，會合一部分人的胃口，走這條路無過。但我的職業訓教過程，只是告訴我，你應該是個演員。

知識分子本身應該是安心于坐的人，但是現在紛紛出籠，走到前臺來，想成名人，想成商人，教育體系金錢化，知識分子退化，賣文憑的，辦各種鍍金學校的，這些都是教育的問題。

現在整個社會都得了“有用強迫癥”，崇尚一切都以“有用”為標尺，有用學之，無用棄之……許多技能和它們原本提升自我、怡情悅性的初衷越行越遠，于是社會變得越來越功利，人心變得越來越浮躁。

隨著年齡的變化，我的人生觀有一定的轉變。我讀了那么多年的書，得出一個結論，真正的成功人士回首望其一生時，有多少時間屬于自己支配，有多少事情是自己想干又干成的？如果你有很多想干又干成的事情，你這一輩子活得不管是窮或富，也不管是有名還是無名，你都是最成功的。

名利這個包袱，有點重。這么說有點兒得便宜賣乖的嫌疑：但沒有背過的人很難體會，有一些人背了一輩子。我不知道是幸還是不幸，其實這包袱還是可以放下的，它帶來的并不完全是美好，權衡之后，就能做出選擇了。

說演戲

我不認為演員這行有什么事業可言，它只是職業。

演員不能只帶臉進現場，一定要帶著腦袋進現場，因為演員不是演臉的，而是演心的。肌膚之苦是演員職業本身應該承受的，我從來不認為冬天跳到水里、夏天穿著棉襖，這是一個演員的成績。體會，使人心累，對演員來說這是最苦的。

演了一部好戲是運氣，當然也是演員努力的結果，但這只能就這部戲而言。這跟得獎是一樣的，他代表不了你的全部，你的為人和你的人品，更代表不了你的才華。只能說這一部戲你有才華。所以觀眾和評論界別把演員太當回事，演員也別把自己太當回事，否則就容易出毛病，自己對自己太認真就會自以為是。

演什么像什么并不難。每個演員都有一個死角，永遠會有一部分人褒你，一部分人貶你。一些人有一種本能的生理性抵觸，茶余飯后，會把你打罵一通，藝術不可能達到一種完美。最容易的是今天演皇上，明天演乞丐。最難得是今天演物理老師，明天演化學老師，因為這不好區別。

到了我這個年齡段，憑經驗在演戲。說實話，我現在真有些黔驢技窮了。通過不同的人物、導演，他們能給我很多新的東西。到了一定時候，演戲當然不會出什么毛病，但也容易不出彩。還有就是玩命讀書，因為你知道的世界和人太少了，最直接的方式就是讀書。

我這個人不是很善于交流，個性太武斷，別人承受不了。所以呢，避免自我災難和別人的災難，于是乎，我就沒有去想（做導演）。

演員和媒體應該是相濡以沫、唇齒相依，沒有媒體就沒有演員，沒有演員也就沒有媒體的存活，尤其是娛樂新聞這一塊。沒有罪犯哪來的警察啊？但是千萬不能說是警察逮小偷，現在的媒體就有點這個意思，唯恐天下不亂，演員也恐怕自己不亂。所以我一向信奉少說廢話，我不喜歡做表面文章。這個職業給演員帶來太多名利，但一定要學會放棄。當滿天下都是你了，這時你離倒霉就不遠了。

不知道是不是有些記者年紀輕、閱歷淺，還是急功近利，跟他談完話，寫出來的東西不安全，你害怕，不知道哪句話是坑，不該為了語不驚人死不休的目的去制造話題。

我也不知道多少年以后才能形成有序、健康的文化。本來，電影、電視是普及率最高的平臺，做好了可以普及文化藝術，改變我們的文化。但可惜的是，全都亂了。更悲哀的是，我們看到了，卻改變不了，所以我現在就遠離人群，我原來就是不往人群里走的人，現在讓自己邊緣化，就是這個原因。

說家庭

我和我的家庭跟所有人的家庭一樣，沒有什么特殊的。有一小女，有一賢良之妻，有一個既有矛盾還算美滿的家庭，物質上溫飽有余，精神上略顯不足，因為精神上的追求是無止境的，政治上不懂，經濟上不通，做人盡量往真實了做。

現在一般人問你看上他什么了，無非說這個人有地位，這個人有錢，這個人有學識，這個人長得帥，就是這四項，我無一可舉。我什么都不是的時候，杜憲看上我，說明我太太一點都不功利。只能說是她的偉大，不是我的光榮。

人與人不能太親密了，但與妻子例外，因為她已經是你的世界了，你的朋友永遠不會成為你的世界。你和她一起承受著暴風驟雨，鮮花和藍天，所以，她是真正進入你的世界的人，或者真正你走進她世界的人，那種忍耐是人類與生俱有的，是必須承受的，于是乎出現了責任感、義務和慣性。

我喜歡收拾家，這是一種心境，收拾完特干凈，會覺得很舒服。我覺得男人最大的時尚就是多在家待一待。其實把所有該回家的人都召回家，這個社會就會安定許多。現在有多少不回家的人，不是因為事業，而是在酒桌上，歌廳里。如果晚上每個家庭的燈都亮了，也是一種時尚。

男人最大的財富是苦難，我說的苦難是指無法避免的苦難，而不是尋找苦難。及時行樂和享受只是生活的點綴。將來的孩子面臨最大的痛苦是愛情和金錢，他們沒有經歷靈魂上的苦難是他們最大的苦難。

年輕人想改造世界，我從不反對。比如說，他們喜歡的東西，我也會去喜歡。我盡量以他們的意識形態去理解他們。因為我年輕時也受過年長者壓制我們，調理我們的痛苦。我幾乎不太對年輕人指手畫腳，我不干涉他們——包括對我的孩子。

（摘錄自《中國新聞周刊》、《南方周末》、《新周刊》、《新華網》、《鳳凰網》等媒體的采訪報道）

馮小剛（合作《一地雞毛》、《唐山大地震》等）：

陳道明，一個清高得只肯在戲里低頭的人。

陳道明是演員里讀書多的一位，尤其是中國古典文學，家里書架上擺了很多，也真看得進去。書法也是每天都練，寫得一手好字。其他技能也樣樣精通。再加上人長得眉清目秀（現在也是風韻猶存），從有明星的那一天起他就是明星了。所以就有些清高，老端著，得理不饒人。

他和葛優是要好的朋友，但這一點卻和葛優截然不同。葛優如遇違章被警察攔下，必是先摸著腦袋嘿嘿嘿地笑，然后做出一副“哥們兒認栽”的實誠表情。無不令警察叔叔心生憐憫，臉上雖然還是威嚴，心里卻已經在說：我們愛你還愛不過來呢。而陳道明若是被警察攔下，可以想象，那表情一定是，“要殺要剮您看著辦吧”。結果可想而知。

黃蜀芹（合作《圍城》）：

他人聰明，悟性強，肯用功，又能體恤別人，整部戲他戲碼最重，但無論是主要還是次要演員，他都能很好合作，在劇中他是中心人物，在拍攝現場，他也是中心人物，是一個表演、藝德都好的演員。

管虎（合作《黑洞》、《冬至》）：

我覺得道明當然是一個極為成熟和出色的演員，但他之前的戲大部分是技術型的，就是去塑造一個形象。現在我讓他回頭，他也自己要回頭，從本色走，相反很有意思。因為他本性是有一種憂郁，有一種深遠的東西，所以他把這些拿出來之后就比較舒服。

江海洋（合作《一江春水向東流》）：

道明是一個很細致、創作態度很嚴肅的演員，在工作過程中給我很多幫助。以前我聽說他很桀驁，這次拍戲朝夕相處，感到他很友善，并不像人們傳說中那樣端架子，他只是不虛偽，不逢迎。

陳道明特別喜歡歷史，這使他變成了一個“身在紅塵，也看到紅塵，卻不出紅塵”的獨特的人。他是以出世的態度來入世的——“你們愛說什么說什么，就是別來找我，別來理我。”

高曉松（合作《我心飛翔》）：

陳道明是一個很博大的藝術家，他有很深厚的文化底蘊。他對藝術不固執，而且能夠有多元化的理解。

黃健中（合作《我的1919》）：

我第一次與他接觸時，感覺到陳道明個人性格魅力跟我研究中的顧維鈞有相似之處。陳道明的人格人品非常好，好讀書、好鉆研，表演有很強的塑造能力。

蔣雯麗（合作《中國式離婚》）：

和陳道明合作非常愉快，他是一個很有想法的人，很孩子氣，不像一個大明星，平時生活很簡單、很清靜，沒什么社交。人們覺得他清高什么的，但合作起來挺好的。他的孩子氣，表現在他從不在意一般人在意的東西，也從來不隨波逐流。這對一個演員來說是非常可貴的。在片場上他也是個很好合作的人，對自己的對手非常體貼、關心，很為對手著想。拍戲之余我們在一起還交流一下人生體驗，覺得他這人很單純。

殷謙（著名文藝評論家）：

陳道明是一個既傳統又保守的演員，傳統和保守到跟別人握手的時候都不摘手套。無論從人品還是藝德上來看，陳道明都非常優秀。我們很少在各種綜藝節目中見到陳道明，他曾說“人千萬別把自己太當一回事”；他總是很低調，不喜歡“顯擺”，更是不大和圈里的人來往，并不是他孤傲不群，而是他的一種平和自然的生活方式。

他很愛自己的家庭，深愛自己的妻子和女兒，也許就是因為這個原因，他才始終堅持著這種清微淡遠的生活習慣，為了避免拘俗守常，他除了讀他喜歡的一些書刊外，從不看電視。

陳道明待人接物總是誠懇坦率，從不虛張聲勢疾言厲色，也不自以為是，他的心靈寧靜和寬容，在他那里幾乎找不到無法調和的紛爭，他就是這樣一位心地善良的仁者，仁者愛人，你從他的臉上看到的幾乎總是誠懇的笑意，他與朋友說話時的語調平靜而舒緩，眼睛熱情地看著對方，帶給人一種特別親切的感受。

佟大為（合作《我們無處安放的青春》）：

看完陳道明演戲之后，我決定要好好鍛煉自己，好好磨煉自己，到陳道明老師那個程度，這需要時間。在生活中他就不停地在積累，琴棋書畫都會來一點，而且比一般人水平高很多，他演帝王才會有那個神韻。

袁莉（合作《黑洞》）：

陳道明給人比較酷的感覺，他不是那種臉上老掛著笑容的人。陳道明的身上有一種能量，這種能量會讓大家的注意力都放在他的身上，他的這種能量會讓他靜下心來，他寧愿少拍些戲，保持一種神秘感，這不是所有的演員都能做到的。他是我的偶像。

黎明（合作《無間道》系列）：

他很親切，北京演員身上有種說不出來的感覺。他很出眾，給自己的定位不卑不亢，很自信，每一分鐘的定位都很準。

梁朝偉（合作《無間道》系列）：

他是個很老練的演員，很有自信心，外來演員投入本地制作班底一般都比較困難，但他很快就適應了。

曾志偉（合作《無間道》系列、《刺陵》）：

陳道明是特別值得珍惜的對手，我很少看見可以這樣沉下心去認真表演的演員。

劉嘉玲（合作《一江春水向東流》）：

對陳老師個人來說，我是非常欣賞，因為他是一個非常博學多才的才子，我覺得他琴棋書畫樣樣皆能，講話非常有質感，非常幽默。我想跟他講話也是一種非常好的享受。

胡軍（合作《一江春水向東流》）：

他是一個很出色很好的演員，我在他身上能夠看到很多很好的東西。陳道明不管演戲也好還是為人也好，有一種自我的堅持。和陳道明交往，根本就不覺得他是一個性格古怪，脾氣不好的演員，甚至一起吃飯都能感覺他其實很隨和。他在演戲上顯得很強勢，但強勢是沒錯的。

李成儒（合作《冬至》、《寇老西兒》）：

我時常跟陳道明通電話，我覺得特別好，受益非常多。我跟他通話以后我覺得一個人要學的東西太多了。比如說你作為一個中國男演員應該有一手非常好的毛筆字，你應該會電腦，你應該會英語。而且陳道明喜歡音樂，我喜歡京劇，能不能在家里學學京胡，可以在家里把寂寞轉化成一種享受？我覺得這是我跟陳道明通話以后受到的啟發。他會把他的體會和生活的樂趣無私告訴你，我覺得非常好。尤其演員這個職業在拍戲時確是非常累，拍完戲以后真的需要休整，需要靜，怎么把靜轉化成一種享受，我是從他那兒得來的。

薛中銳（《康熙王朝》索額圖扮演者）：

陳道明是個悟性和靈性都很高的演員，他雖然是中戲的畢業生，卻對學院派的表演體系持“不同意見”，且獨立思考能力很強。所以在片場排戲時，他時常會自由發揮，想到哪里演到哪里，他這個折騰勁常與導演都發生爭執。陳道明作為演員應有的積累非常多，而且性格自由，對一板一眼的東西有叛逆之心，演戲時現場發揮力很強。這是陳道明的特點，也是我與他在認識上有分歧、但同時也是認可他的地方。

茹萍（《康熙帝國》蘇麻喇姑扮演者）：

我眼中的陳道明是個“淡泊的老者”，和別的演員一點兒不一樣，日常不喜歡說話，但談到塑造的人物又旁征博引，侃侃而談。他博覽群書，為了讓自己的閱歷豐富起來，為下一部可能拍的戲做知識儲備。