電視直播出鏡記者的業務素養

郭金銘

【摘要】在媒介競爭白熱化的今天，電視媒體需要有更多更出色的出鏡記者拿起話筒走進新聞現場，他們所面臨的挑戰將更大。本文從三個方面探討直播技術日趨常態化的背景下，電視直播出鏡記者的業務素養。

【關鍵詞】可視化信息 突發事件情感因素

隨著信號傳輸技術的不斷成熟，電視新聞現場直播不再依賴衛星車，尤其是在前幾年3G直播技術積累了大量實踐經驗的前提下，改進升級之后的4G直播便攜包令電視新聞現場直播更加簡便易行：不僅信號穩定流暢、畫質清晰，而且體積小巧、重量不足一公斤，在日常直播尤其是突發新聞直播的應用當中，優勢明顯。面對新聞現場直播常態化的發展趨勢，出鏡記者需要在把握電視傳播特性的基礎上，從以下三個方面提升業務素養。

一、可視化信息的展示策略

電視現場直播的傳播優勢，在于通過鏡頭展示此時此刻正在發生的新聞。因此，出鏡記者的首要任務就是展示并精準解讀現場畫面——可視化信息。面對紛繁復雜的新聞現場，沒有經驗的記者往往會一頭霧水，而優秀的記者卻能報道得條理清晰、繁簡得當。究其原因，在于出鏡記者是否掌握可視化信息的展示策略。

1、現場畫面的取舍組合

新聞本身就是一門取舍組合的藝術，現場直播更不例外。記者需要提取現場最關鍵、最能反映新聞本質的畫面，并進行解讀。2014年10月6日18時，中央電視臺新聞頻道（除特別說明外，本文實例均來自中央電視臺新聞頻道）《共同關注》欄目以《京開高速迎來返京車流高峰》為題，對國慶假期尾聲的公路交通狀況進行直播報道。直播中，出鏡記者首先對直播點此刻的車流量進行展示。不過，瞬時的畫面并不能說明整體發展的趨勢。為了說明整個下午車流量的變化，記者在現場把不同時段的多幅畫面標注時間后排列于一屏之上，經過對比，觀眾對不同時段車流量的變化情況一目了然，再加上記者的同期聲解讀，進一步增強了信息傳播效率。在這一場直播中，出鏡記者按照統計學的方法對變化中的同一新聞現場進行了時間上的取舍，再組合在一起，通過視覺信息的集納，進一步延展了電視新聞現場直播的信息維度。

2、宏大場面的細節呈現

在視覺文化的范疇內，單幅畫面難以展現事物的全貌，卻易于展現細節——電視新聞也不例外。尤其是在現場直播過程中，出鏡記者如果把報道重點放在新聞概況上面，往往會給人言之無物之感；但如果把握了其中的一些細節，則會給直播增添亮點。2014年人夏后，河南遭受了63年來最嚴重的旱情。8月30日，河南郟縣迎來人夏最大一場降雨，對緩解旱情起到積極作用。31日上午10時，《新聞直播間》的現場直播《受旱面積減少2300多萬畝》對此進行了生動展現。直播中，出鏡記者在農田摘取了一根玉米，撥開后觀眾看到里面沒有一顆玉米粒，以此說明旱情的嚴重性。而為了說明這場雨對旱情的緩解程度，記者在田間刨了一個深度為30多厘米的坑，伸手抓了一把坑底的泥土，展示出土壤是潮濕粘稠的。類似的案例還有很多。2014年9月15日11時，《新聞直播間》《華西秋雨》特別報道以《蔬菜基地大片被淹損失慘重》為題直播四川達州的洪災。記者走進泥濘的蔬菜大棚，通過展示蔬菜被泡爛的情況來說明洪災的破壞力。以上兩例的成功之處都在于，通過微觀視角展示宏觀背景，以局部反映全局，不僅言之有物，也為直播畫龍點睛。

3、抽象信息的形象化

不同于報紙、廣播，電視的信息量更多地蘊含在畫面當中，一旦遇到抽象的內容，出鏡記者就應該盡量把抽象信息轉化成更加形象的畫面，以便于觀眾理解。

2014年12月，《新聞直播間》連續直播報道南水北調工程的進展。其中12月15日10時35分播出的《首次正式分水上午進入鄭州水網》對水渠穿越黃河進行了直播報道。水渠在地下穿越黃河的過程是無法拍攝的，出鏡記者是如何報道的呢？酋‘先，記者打了一個比喻，說南水北調穿越黃河，就像北京地鐵的兩條線路交叉一樣，在兩個平面進行，互不沖突；其次，記者在現場找來實驗儀器，說明穿黃工程的U型管原理對航運、水位都沒有影響；再次，記者播放事先準備好的三維動畫視頻，形象展示穿黃過程。在短短幾分鐘時間內，出鏡記者通過打比方、做實驗、三維動畫等多種方式，讓觀眾對南水北調穿越黃河的節點工程有了直觀的了解，使這一場報道成為現場直播當中的成功范例。如何使抽象的、不可視的信息成為適合電視播出的形象的、可視的畫面，是電視出鏡記者必須長期思考的課題。只有讓單純的、生硬的語言表達讓位于可視的、直觀的畫面，才能讓電視新聞現場直播更趨專業。

二、突發新聞現場的快速應對

電視新聞現場直播所涉及的內容除了主題策劃類題材之外，還有突發新聞。在突發新聞現場，線索紛繁復雜、結果不可預知、準備時間倉促，這就更考驗出鏡記者的現場發現和把控能力。

出鏡記者如何才能在突發新聞現場擁有出色的表現呢？首先，記者要在凌亂的現場抽絲剝繭，迅速梳理要點。災害新聞現場往往一片狼藉，記者抵達現場后馬上就要直播連線，這就要求記者必須在千頭萬緒當中，挑選出最有新聞價值的細節。其次，面對直播中的突發事件，實時把控新聞走向。在直播過程當中越是出現不可控的因素，有可能越精彩。然而這也對記者提出了更高的要求：面對突如其來的各種意外，必須冷靜處理，讓新聞報道的走向盡在掌握。再次，在身體極度疲憊的情況下，仍能保持思維敏捷。直播記者要力求集體力與閱歷于一身，在連續多日的采訪報道后，即便身體透支，也要保持頭腦清醒，對新聞做 出精準的判斷。

先以“4·20雅安地震”報道為例。在2013年4月20日13時《新聞直播間》播出的直播節目《蘆山縣人民醫院救援情況》中，出鏡記者表現出了出色的現場應對能力。當所有醫護人員都急于搶救生命的時候，記者無法事先采訪獲得太多的詳細信息，只能通過新聞人的眼睛去觀察，并實時口頭表達。直播時段的10分鐘里，面對不斷由救護車運送來的地震傷員、醫護人員匆忙的腳步、開裂的建筑、不時發生的余震，出鏡記者條理清晰地向觀眾一一展現。這一過程無法事先構思，因為記者無法預知接下來現場會發生什么。在一片忙亂的新聞現場做直播m鏡報道，要求記者必須能夠抓住新聞的重點，無論是說到環境、傷員還是醫護人員，都要緊緊圍繞著救援這一主題。而更重要的是，要用心去看去聽去觀察，把現場的哪怕是非常微小的有效信息放大，及時傳遞出去。

再以2014年9月16日的臺風“海鷗”報道為例。當日17時44分，《新聞直播間》播出《“海鷗”二次登陸直面沖擊徐聞》直播報道，記者風雨中jn鏡，介紹臺風過境的現場情況，從港口候船廳大門的防護裝置，到被臺風摧毀的崗亭，再到檢修人員對當地電力設施的檢修，讓觀眾直觀感受到臺風給當地生產生活帶來的影響。

三、情感因素的適度挖掘

從目前業界的實踐來看，電視新聞現場直播大多以硬新聞為主，比如突發事件、大型主題策劃報道等。這類直播報道往往呈現出中規中矩、四平八穩的傳播效果。然而在某些軟新聞題材上，如果出鏡記者能夠在報道新聞事實的基礎上，再適度挖掘情感因素，就會讓直播更加耐人尋味。

2014年9月8日是中秋節，重慶電視臺新聞頻道《天天630》欄目選擇了重慶主城最佳賞月地點南濱路作為直播點，直播市民中秋賞月。節目中，出鏡記者向觀眾展現了中秋圓月、粼粼江水、山城夜景，并通過采訪市民表達了大家對遠方親人的思念。通常來說，直播可以到此為止了，然而出鏡記者并沒有急于結束，而是回頭采訪了身旁的攝像記者。出鏡記者說：“請另一位攝像給一個鏡頭。這位是我的搭檔，東北人，今年剛大學畢業，一個人來到重慶電視臺工作，今天中秋節看到大家都團圓了，你是不是也有一點想家？”事實上，在直播之前，出鏡記者就已經發現這位攝像記者對遠方家人的思念，于是在直播當中的這一段即興采訪，讓攝像記者淚如雨下，并通過鏡頭問候遠方的父母：“爸，媽，這是兒子在外過的第一個中秋節，祝你們身體健康……”。新聞講求客觀，而在這種軟性的直播題材當中，包括哽咽與淚光在內的情感因素，恰恰可以與觀眾產生更大的情感共鳴。

2015年2月18日是除夕，重慶電視臺新聞頻道《天天630》欄目在一戶普通的重慶市民家中直播他們的年夜飯。這一家人四代同堂、十幾口人一起過年出鏡記者在直播當中圍繞著春節的喜慶氛圍，與觀眾一起分享了這一家人的幸福。由于事先記者得知有一個女兒因故沒能趕回來，于是記者在直播過程中通過手機視頻連線遠方的女兒，當媽媽意外地通過手機畫面看到女兒時，不禁潸然淚下。直播中因離別而閃亮的淚花，恰恰體現了團聚的難得、思念的珍貴，為整場直播增添了亮點。因此，在部分題材當中，對情感線索的挖掘，往往能產生意想不到的效果。

總之，作為新聞現場的播報者，出鏡記者需要快速抓住新聞核心信息，并準確傳遞給受眾；與此同時，出鏡記者也是電視媒體的形象代表，他（她）在鏡頭前的表現，除了應該具備職業新聞人的水準之外，還應該走進觀眾的內心，從而獲得更廣泛的認可。