女神、女漢子與女海盜

孔志國

海盜史上，有文字記載的女海盜不多。而且，關于這些女海盜的描述，充滿了太多的文學想象，幾乎無一例外，都冠以“女神”筆法，模樣必然貌美如花，魅力必然驚倒眾生。

可是，這并非事實。

以中國女海盜鄭一嫂為例，后人覺得她若非倩影驚鴻，必是絕代尤物，“手執皮鞭、長發飄逸、戴黑眼罩、箍窄文胸”，該是怎樣的冷艷和性感？

然而，因為被綁架和其有數面親聆之緣的英國人格拉斯普爾，對鄭一嫂的印象卻是這樣的：她“皮膚粗糙，眼角下垂，笑的時候壞牙齒便露出來了”。

形象這么差，她漂亮嗎？

生于1775年的鄭一嫂，1810年投誠清政府。格拉斯普爾見到的她，年齡最多不過35歲。一位不到35歲的女人，容顏早衰如此，用“驚鴻”“尤物”來形容，未免太過了。

不管怎么說，鄭一嫂看上去至少像個女人。而瑪麗·瑞德、安妮·波妮、格蕾絲·奧馬利、唐·埃斯坦巴·卡特琳娜等一眾歐洲女海盜，大部分人從外貌上難以“辨雄雌”， 借用現在的流行語惡意開個玩笑，屬于“女漢子”，表面上看，絕對“純爺們”。

她們都有做海盜“花木蘭”的經歷。

海盜世界的兩大現象耐人尋味。

其一，同性戀較為普遍，鄭一嫂的第一個老公鄭一和第二個老公張保仔實際上是一對同性戀人，17世紀的同名英國海盜艾德蒙德·庫克和威廉·庫克也存在同性戀的關系。加拿大的提姆·特拉弗斯在《海盜史》中指出，有些男海盜甚至結成固定的“家庭”，彼此授予對方財產的繼承權和處置權。

其二，對女性進入海盜行當的嚴格禁止。巴塞羅繆·羅伯茨所撰《海盜法典》明文規定，不能讓女人和孩子待在船上，把喬裝打扮過的女人帶上船來的人“當被處死”。

為什么會這樣？兩者互為因果。海盜船上女人寥若晨星，男海盜們便只能互尋慰藉。既然如此，海盜船更有動力成為男人們的純粹王國。原因很簡單，女人的加入會導致海盜船原有社會生態的崩潰。不但男人對女人的競相追逐可能讓海盜們無法團結成為一個整體，而且，海盜們既有的感情架構同樣會遭受挑戰。不少的觀察者，判斷海盜世界對女人的拒絕，與工業化之后煤礦是女人的禁地理由相同：女人，代表著不祥。但是，為海盜船社會生態的穩定計，可能是更真實的理由。

這種情況下，除非女性特征太不突出了，否則，女海盜們長時間隱瞞“女兒身”的事實，概率基本是零。所以，很大程度上可以斷定，瑪麗·瑞德沒那么有女人味，當然，離女神的距離更是遠之再遠。

有人可能持保留態度，會想到涉及女海盜的書刊的戲劇化細節或許是有力的反證。比如，瑪麗·瑞德和安妮·波妮在撂倒敵人之后，通常會故意袒胸露乳，告訴對方是被女人殺死的。再比如，唐·埃斯坦巴·卡塔琳娜，當上海盜船長之后，緊身衣瞬間換長裙，原先并肩作戰的小伙伴，“完全被驚呆了”。

這些的確都是無比香艷、生動的劇情。可是，首先，這未必是真的;其次，即使這是真的，也說明不了她們多么“女人”。

真正的女人，臉上抹滿黑漆漆的海泥，身上披著破舊不堪的外衣，依然遮不住柔媚的光輝，擋不住芬芳的體香。如果在同性戀見怪不怪的海盜船上，她們都不如一般的男士更有吸引力;如果宣告自己是女人后，唐·埃斯坦巴·卡特琳娜無論做海盜還是后來歸隱田園都沒有人追求;如果瑪麗·瑞德亡夫后一度不得不靠四處游蕩打發時光，那么，這些事情只能驗證一點：她們，是不折不扣的“女漢子”。看準了，這“女漢子”，可不是今天的潮女們給自己扯來用以吸引男士的“女漢子”標簽，它的著重點在“漢子”上。

當然，也不必過于失望。本來規模有限的女海盜們群體，美女少之又少，并不意味著沒有美女。從記載看，大名鼎鼎的貝利維夫人—讓娜·德·貝利維，十有八九就是美人一枚。第一任丈夫歿后，她能夠孤身攜帶兩個幼子，以楚楚可憐之狀，成功游說當時的英王愛德華三世，出錢、出船、出人組建船隊供其復仇母國法國;俟近20年后兒子長大成人，戰敗被俘押解送回法國，又憑嗔怒難分之神情，先獲法王菲利普三世特赦，繼而得再擇嫁貴族之家。單靠口才、能力和運氣，而無傾國傾城之貌，應該是做不來的。