韓劇《匹諾曹》的媒介素養觀

賈媛媛 白敬誼 王姝媛

【摘要】韓劇《匹諾曹》用新聞業務中的實例深入淺出地闡釋了新聞學、傳播學的基本原理，包括新聞真實性、媒體的公權力及社會責任、記者的專業主義與人文情懷等。劇中所倡導的傳媒觀念和媒介素養觀值得媒體從業者深思與學習。

【關鍵詞】韓劇 媒介素養《匹諾曹》

2014年，一部現實主義題材韓劇《匹諾曹》的熱播引發新聞傳播學界的討論。劇中的故事源于一次草率的媒體審判，以兩家電視臺為背景，講述身為虛假新聞受害者的男主人公及患有不能說謊的“匹諾曹綜合征”的女主角在新聞事件中及從事記者工作時的種種經歷，生動闡釋了許多新聞學、傳播學的基本原理。一部帶有魔幻色彩的韓劇，卻引人深思，其所宣揚的媒介素養觀也正是當下許多新聞從業者所欠缺的。

一、真實是新聞的生命

“新聞像是洋蔥，只要剝開一層名為真相的皮，就可以看見另一個真相。”劇中電視臺記者宋車玉的一句話形象地道出了新聞真實的重要性和保證新聞真實的艱巨性。新聞是主觀和客觀的統一，作為事件旁觀者的記者，若是未深入實際進行第一手的走訪調查、未經過不斷的懷疑和取證，便很難得到真正的真相。而一則新聞若是不夠真實，就會給新聞當事人、社會大眾和媒體自身都造成嚴重的傷害。正可謂，真實是新聞的生命。

新聞真實需要記者不斷深入實際，保持質疑和探索精神。《新京報》老社長戴自更曾在新年獻詞中說道：“我從來不敢說我們提供真相。我們的一切努力，只是為了逼近真相。”而在實際的新聞業務操作中，記者最容易犯的也是最致命的錯誤，就是先憑借自己的主觀判斷、經驗主義先在心里對新聞事件下了定論，再帶著主觀意愿去進行采訪，即預設立場。于是他們相信了自己，放棄了質疑與探索，這無疑是不負責任且毫無專業精神可言的。依此炮制出的新聞，必然是失去了客觀性、深人性和真實性的。《匹諾曹》中的“健身房大嬸減肥死亡事件”就是一個有關新聞真實的典型案例-YCN新聞局的采訪流于表面，對“聽起來似乎還挺有道理”的說法信以為真，把此事報道成一位被拋棄的妻子為了美麗而過度減肥的事件；而MSC新聞局則抓住采訪中的疑點進行更深入的調查采訪，終于發現事實真相是這位母親為了盡早給肝硬化的女兒移植肝臟才拼命減肥，其新聞報道“最悲傷的減肥”也最終贏得觀眾的認可。

要做出真實的新聞，還需要記者堅持客觀公正，不盲目追求轟動效應。隨著媒介科技的發展，新聞真實也受到形形色色的沖擊。照片可以Ps，視頻可以裁剪、拼接，采訪中誘導性的提問和旁白足以改變語境乃至改變事實，影響輿論的走向……這些都導致假新聞層出不窮。還有不少記者片面追求收視率、轟動效應，一味發掘或是“制造”新聞事件的噱頭，甚至為了新聞交易不惜扭曲事實，置新聞真實于不顧。《匹諾曹》中的男主角就是虛假新聞的受害者。年幼時，他的消防隊隊長父親在一次救火任務中失蹤，真正的事故責任人為了逃避懲罰而謊稱是隊長的固執己見導致其他消防員都無辜犧牲；當時的記者們不經核實就進行質疑和譴責，男主角的母親被逼之下與他一起跳海自殺，他被意外救起，但也從此家破人亡。后續劇情表明，當時率先向男主角一家發難的記者其實是被利益所誘惑，為了幫助事故責任人掩蓋真相才故意轉移大眾的注意力。而其他的記者們也未能秉持公平正義的原則，一味跟風，追求轟動效應，放棄了對真相的探尋。正如一位記者的反思所言：“如果一只狗叫起來，村子里其他的狗也會一起跟著叫，雖然不知道為什么要叫。”這其中緣由不乏“沉默的螺旋”的作用，似乎也不難理解，但事實上，盲從和推波助瀾只會扭曲事實，埋沒真相，導致眾口鑠金、三人成虎的鬧劇和悲劇。

劇中的記者宋車玉深諳新聞報道的“玄機”，曾是“事實與影響力結合”理論的高調宣揚者。她可以買來童鞋偽裝車禍現場以博取觀眾的同情，也可以跪在積水中進行報道以夸大道路積水的事實。但她終究還是被事實打敗了，當她悲哀地發現自己講真話都沒人相信、甚至自己都無法相信自己時，她終于轉換了角色，成為了虛假新聞的受害者。

宋車玉所犯的錯誤，是她盲目自大地無視事實真相，以自己的主觀認識和加工判斷作為真相“提供”給受眾。而媒體行業的現實，卻是一場逼近真實的接力賽。尤其是在移動互聯網時代，新聞傳播的途徑更廣、速度更快，存在著傳謠容易辟謠難的情況。在這樣的形勢下，媒體機構和新聞工作者更要謹言慎行，以審慎的態度對待新聞事件，恪守真實性原則。

二、正視媒體的公權力與社會責任

大眾傳媒因其傳播速度快、范圍廣、影響大等特點，具有宣傳、新聞傳播、輿論監督、文化積累等功能。新聞媒體作為社會信息的載體，具有公共服務性和社會共享性。無淪在什么國家、何種制度之下，新聞媒體都普遍被視為一種公共事業，被稱為“社會公器”。雖然現實中的新聞業和新聞從業者總是受到各種權力、利益的牽制甚至脅迫，新聞自由難以保證，但在可實施的新聞傳播活動中，媒體及其從業者應當正視其公權力及社會責任，對受眾負責、對社會擔當。

正如《匹諾曹》中的一句獨白所言：“對記者來說，只是一個選題而已，但對別人來說，卻是人生。”劇中，男主角在電視臺面試時的案例分析恰好是當年父親的事件，他出離憤怒地控訴幼時所經歷的記者們武斷的媒介審判，令所有記者汗顏：“人們都以為記者是只會傳達事實的，便會無條件相信他們所說的話，所以記者們應該明白，他們所說的話比其他人的殺傷力更強，應該謹慎再謹慎才對，若不懂得這一點，就會變得很有殺傷力、很可怕。”事實上，記者對公權力的濫用或利用不當確實會產生嚴重的危害，尤其是在一些敏感的案件中——錯誤的新聞一經傳播便會混淆視聽，甚至}昆淆黑白；在輿論的壓力下，無辜或罪不至此的當事人就很有可能會難以承受大眾的譴責，做出偏激的舉動，一生的命運就此被一則報道改寫。媒體及其從業者應充分認識到媒體的社會權利及其義務，摒棄慣性思維，客觀、理智地進行新聞采寫與傳播，避免媒介審判等逾越行為，承擔社會責任。

作為社會公器的新聞媒體還具有輿論引導與監督的社會功能，這要求廣大記者秉承正確的新聞價值觀，在新聞采寫與傳播中進行科學的把關和議程設置，不一味趨迎風潮，報大眾應看應知的新聞，樹立正確的輿論導向。關于受眾“想知道的”和“應該知道的”的新聞之爭，事實上是新聞價值判斷標淮的爭議。韓劇《匹諾曹》中，有記者堅持“沒有人看的新聞就不叫新聞”，男主角卻用一個好消息“得到全明星演唱會門票”和一個壞消息“確診癌癥”來證明：雖然人們都想先知道好消息，但新聞工作者卻有責任首先向受眾傳播應知的信息。新聞實務中，媒體工作者不應只是被動的傳聲筒和擴音器，還應擔當起“嘹望者”的重任，正確判斷新聞價值，科學引導社會輿論。

三、袖手旁觀與人文情懷

記者的本職是記錄與呈現，無論悲喜與好壞，記者都無權干預事情原本要發生的軌跡。但從汶川地震到馬航空難，從上海跨年踩踏事故到姚貝娜去世，似乎每次關乎悲情與災難的報道中記者都會被推至風口浪尖。為何不先救人？為何在門外等著人死亡？為何要去揭死者家屬的傷疤？

韓劇《匹諾曹》中，女主角接到拍攝路面結冰行人滑倒畫面的采訪任務，但卻不忍心看路人在自己眼前摔倒，總在別人即將摔倒時前去攙扶，最后索性在結冰的路面鋪上碎煤渣，拍攝任務自然也難以完成。女主角正義感爆棚，堅持自己沒有做錯，最終卻被電視臺的老記者說服——扶起幾個人就是公益嗎？袖手旁觀就是冷漠無情嗎？把問題做成新聞，讓有關部門看到、讓政府看到、讓總統看到，才能使普遍的問題得到關注與解決，袖手旁觀才是記者的公益之心。

姚貝娜去世時，各種社交媒體上充斥著對記者的譴責——姚貝娜病危，記者就坐在病房外等著她去世，一旦確認死亡，事先準備好的新聞就可以迅速刊發。人們一邊在深情地緬懷，一邊在狠狠地批判，卻忘了如果沒有那些所謂“無情”的記者，恐怕沒有幾個人會在第一時間知道姚貝娜去世的消息，也不知她是如何與病魔抗爭、她曾有怎樣的音樂成就、為人如何，又何談緬懷？記者的職責在于如實地記錄和及時地傳播，將大眾未知之事發掘并傳遞出去、保障大眾的知情權，將大眾應知之事公諸于眾、實現輿論監督的職能。

但劇中的老記者也在事后喃喃自語：看到那樣的場景時心中的糾結還是應該有的。這便是記者也應秉承的人文情懷。具備人文情懷的記者和媒體才能恪守職業道德，才不會打著專業主義的幌子成為冷血聒噪的烏鴉。