韓國影市半年回顧

暖晴

導語：2015上半年韓國本土片危機空前，十部電影賠九部，題材重復、銀幕獨占等問題顯現。反觀外片卻笑傲韓影市場，《復仇者聯盟2》《王牌特工》《瘋狂的麥克斯》接連發力強勢難擋。

正文：向來在本土市場傲視外畫的韓國電影在今年上半年顯現疲軟。據韓國電影振興委員會綜合電算網截至6月30日數據顯示，韓國電影總占有率僅為42.5%，為過去12年來的最低值。

2014年的上半年，韓國本土電影的表現并非理想，但尚可以與外片五分天下。但今年上半年的票房榜TOP10中，除了去年12月上映的《國際市場》位列亞軍外，只有《朝鮮名偵探2》、《二十》、《絕密搜查》三部韓片入榜，分列第五、第八和第十位。在經歷了去年暑期檔《鳴梁海戰》《海盜》，到年底《國際市場》掀起票房熱潮后，韓國電影突遭本土觀眾冷遇，一方面因為《復仇者聯盟2》《王牌特工：特工學院》《瘋狂的麥克斯》等引進大片的強勢連發對本土電影形成壓制，另一方面、同時也是最重要的原因，還是本土電影自身存在的問題凸顯。

本土片乏力 僅五片破200萬人次

除去年年底上映的《國際市場》外，今年上半年上映的韓國本土片中，登上TOP10榜單的僅有三部，而突破200萬觀影人次的只有五部，分別是《朝鮮名偵探2》（386萬人，SHOWBOX發行）、《二十》（304萬人，NEW發行）、《絕密搜查》（233萬人，SHOWBOX發行）、《江南1970》（219萬人，SHOWBOX發行）和《惡意編年史》（219萬人，CJ發行）。其中 SHOWBOX三部，NEW一部，CJ一部，樂天缺席。

不少原本期待值頗高的影片卻紛紛遭遇票房滑鐵盧，如《許三觀》（95萬人）、《純真時代》（46萬人）、《長壽商會》（116萬人）、《奸臣》（110萬人）、《無賴漢》（41萬人）、《京城學校：消失的少女們》（35萬人）、《隱秘的誘惑》（14萬人）、《花葬》（14萬人）。或是生不逢時遭遇強勁對手，或是影片本身質量未能令觀眾滿意，上映之后口碑走低后繼乏力。

雖然1月的《超能陸戰隊》表現一般，累計觀影人次達280萬僅能算作預熱，但到了2月，福斯的《王牌特工》才正式為外片打響了頭炮，在“19禁”評級的不利條件下，仍一路披荊斬棘突破了600萬觀影人次大關，排在上半年票房榜第三位。該片不同于《007》系列、《碟中諜》系列的特工形象，以及區別于好萊塢大片的英式幽默，令其最大程度的獲得了韓國觀眾的一致好評。而在片中酷帥到令人尖叫的科林·費斯也借該片在韓國火了一把。該片曾一度遭到同期上映的本土古裝喜劇片《朝鮮名偵探：奴隸的女兒》的壓制，但最終還是憑借好口碑在上映6天后成功逆襲，且后勁十足的輕松超過了《朝鮮名偵探》的總觀影人次。

4月初，《速度與激情7》觀影人數為324萬人，雖然不如預期，但也算中規中矩。4月底，《復仇者聯盟2》 所向披靡，韓國本土片紛紛改檔避讓，不怕死的只有4億韓幣制作費的小成本電影《藥商》，當然結果也是壯烈犧牲勇氣可嘉。《復聯2》因曾在韓國取景、以及韓國女演員秀賢的“非醬油”加盟而獲得了韓國觀眾的更多親近感。加上比北美提前8天上映，以及主創團隊赴韓大規模宣傳，最終助力韓國成為《復聯2》在全球僅次于北美和中國的第三大票倉。《復聯2》在韓國上映的銀幕數（1843塊）、上映場次（191，778場）、觀影人數（1049萬人）、票房收入（885億韓元）都達到了上半年的最高值，成為繼《阿凡達》、《冰雪奇緣》、《星際穿越》之后，在韓國上映的第四部突破1000萬觀影人次大關的引進外畫，而且打破了最高首映日記錄（62萬人），最高周末紀錄（281萬人），首次單日突破100萬觀影人次等幾乎所有的外片在韓國影市的紀錄，并創下漫威電影在韓國的最高觀影人次紀錄。相比去年上半年票房冠軍《冰雪奇緣》（1010塊銀幕157638場1029萬人，824億韓元票房），《復聯2》的各項數值也都有所超越。

5月《瘋狂的麥克斯4》動員382萬人，《女間諜》動員231萬人。6月《侏羅紀世界》動員456萬人，即便是MERS疫情肆虐也沒有阻擋住韓國觀眾觀看該片的熱情。而下半年伊始，《終結者5》也表現不錯，之后還有《碟中諜5》、《神奇四俠2015》、《移動迷宮2》、《饑餓游戲3：嘲笑鳥（下）》、《007：幽靈黨》等外片陸續上映。韓國電影要想扭轉頹勢，可謂任重而道遠。

十部韓國電影賠九部

2015上半年韓國本土電影的成績表可謂慘淡，上半年登陸院線的80余部韓國本土影片中，突破損益點的僅有六部。如此算來，92%以上的影片都未能突破損益點，這也就意味著平均十部本土電影有九部賠錢。若不算附加版權費和海外票房的話，則只有五部在韓國本土上映時突破損益點。而且并沒有出現400萬人次以上的票房大賣影片。

去年年底上映《國際市場》在今年年初大火之后，韓國電影就在沒能出現后繼有力的賣座影片。上半年上映影片中，2月上映《朝鮮名偵探2》不僅是票房最好的影片，也是盈利最好的一部。觀影人數為387萬人，損益點約220萬人，票房超出損益點167萬人。此外《二十》《罪惡的編年史》《中國城》《今天的戀愛》也都突破了損益點。此外《江南1970》觀影人數為219萬人，損益點約300萬人，雖然國內票房未達損益點，但加上海外票房和附加版權等收入，最終實現盈利。而可喜的是，《絕密搜查》和《延坪海戰》兩部6月才上映的影片，在7月初也接連突破了損益點，為下半年開了一個好頭。

不過，不少原本倍受期待、頗具賣相的影片，票房表現卻沒能為片方盈利。如姜帝圭導演的《長壽商會》觀影人數116萬人，而損益點約180萬人。閔奎東導演的古裝19禁大片《奸臣》觀影人數110萬人，而損益點約250萬人。河正宇自導自演的《許三觀》觀影人數為95萬人，而損益點約300萬人。入圍戛納電影節的《無賴漢》損益點為160萬人，但觀影人數僅為41萬人。

商業片題材重復無創新

現在韓國電影類型片中最常見的還是打打殺殺的警匪片或黑幫片，甚至有韓國觀眾調侃說"是不是不死人就拍不成電影"。而劇情上的交叉和重復，也令人經常恍惚感覺曾在哪里見過。就像是流水線上打造出的零件隨意組裝。刻意追求結尾的反轉，也已經成了韓國電影的通病。為了保證票房不敢做過多的冒險，卻又因此而失了票房。

比如上半年《罪惡的編年史》（219萬人次），有不少觀眾看過之后覺得和去年熱映的《走到盡頭》很像，都是警察意外殺人之后為了掩蓋罪行而犯下更大的錯誤，而事件背后也有一個神秘的操縱者。又比如講述老年人愛情的《長壽商會》（116萬人），看似毫不相關的一群人到最后才發現其實是一家人，這一點也和車太賢《開心家族》中的設定如出一轍。而古裝電影《純真年代》（46萬人）、《奸臣》（110萬人）都有君臣、父子、妓女，包含忠奸、復仇、愛情等元素，終歸也都未能如愿挽回19禁古裝大片的聲譽。就連《如此美好》（171萬人）的復古風，其實也已經吹了好幾年。

缺乏足以讓大眾眼前一亮的故事，題材創新不夠，對此前票房賣座影片的重復模仿，看頭知尾劇情俗套，虎頭蛇尾完成度低，這種種原因令觀眾對本土電影一而再地失望，而觀眾積年累月審美水平的不斷提高也必然對影片質量的要求不斷提高。今年上半年超過400萬觀影人次的影片缺席，尤其是對比去年底上映的《國際市場》和外片票房冠軍《復聯2》，這半年的慘淡已經有足夠多的理由讓韓國電影人敲響警鐘并反省改進。

男演員為主導 女演員機會少

目前韓國電影主角性別比例還是一面倒地以男性居多。大部分電影以男性角色為主，女性角色為輔，這也可謂是前面提到的題材一味重復，缺乏創新的副作用之一。像《朝鮮名偵探2》、《二十》、《絕密搜查》、《江南1970》、《延坪海戰》都是如此。甚至有一些"極端"的影片，整部戲從頭到尾沒有出現一個女性角色，如《罪惡的編年史》。

兼具演技實力和票房號召力的女演員原本就屈指可數，而以女性為主角的電影劇本同樣少之又少。不過上半年還是有一些女演員的活躍倍受矚目。比如金惠秀和金高恩在《唐人街》中的轉型就令人印象深刻，又如全度妍在《無賴漢》中舉手投足的萬種風情，令人顧不上去吐槽劇情。《京城學校：消失的少女們》中，不談堪比"手撕鬼子"的夸張結尾，樸寶英和樸素淡在前半部的表現可圈可點我見猶憐，嚴志媛也一改以往形象。大銀幕上的女性角色不再單調且"花瓶"，而是在不斷創新"進化"。下半年最值得期待的影片之一《暗殺》中，全智賢飾演暗殺團狙擊手，素顏持槍飛檐走壁，也勢必將成為她履歷表中的重要角色。

銀幕壟斷依舊嚴重 多樣性電影夾縫求生

銀幕壟斷問題由來已久，目前商業大片的發行公司仍主要是CJ娛樂、Lotte娛樂、NEW和SHOWBOX四家。除了NEW外，其他三家公司分別在CJ CGV、Lotte Cinema和MegaBox影院的銀幕獨占情況仍然嚴重，黃金時間段幾乎都只排給個別幾部電影，觀眾的選擇很少。當然大發行公司也不是唯一的"罪魁禍首"，今年受到銀幕獨占指責的除了 CJ 發行的《國際市場》和“主旋律”電影《延坪海戰》之外，還有突破1000萬觀影人次的《復聯2》，上映首周在2281塊銀幕上映1800余場，而韓國銀幕總數才只有2500塊左右，相比去年《鳴梁》上映時最多也只占據了1586塊銀幕。

銀幕壟斷最大的受害者當屬“多樣性電影”——獨立電影、藝術片、紀錄片的總稱。這一類電影向來在夾縫中求生存。今年上半年表現最好的是去年底上映的《親愛的，不要跨過那條江》和《偷狗的完美方法》，分別有95萬和26萬觀影人次。而質量上乘的《社交恐懼癥》、林權澤導演的《花葬》則分別只有24萬、14萬觀眾。很多獨立電影找不到發行公司，即使找到發行公司，也難有大規模的上映，更極少有票房高的作品。雖業內公認多樣性電影能有10萬觀眾就算票房成功。但高質量的好電影還是應該被更多的觀眾看到。

另外，今年韓國電影沖擊戛納電影節主競賽單元再次失敗，令韓國電影人連續三年臉上無光。《無賴漢》入圍了戛納電影節"一種關注"單元，但當地觀眾和媒體的反響不甚理想，之后在上海電影節獲得了"金爵藝術貢獻獎"，回到韓國上映僅有41萬觀眾捧場。《冥王星》導演申秀媛執導，徐英姬主演的《麥當娜》也入圍戛納"一種關注"單元，之后又入圍了斯德哥爾摩電影節和里約國際電影節，不過7月初在韓國上映一周也只動員了1萬余人。

林權澤導演的第102部影片《花葬》入圍了柏林、上海、北京、香港、西雅圖、威尼斯等十幾個國際電影節，4月在韓國上映后累計觀影人數僅為14萬人。《茂山日記》導演樸庭凡執導的新作《活著》，于第15屆全州國際電影節上首次亮相，之后在第67屆瑞士洛迦諾國際電影節上獲得了青年影評家獎，在第29屆阿根廷馬塔布拉塔國際電影節上獲得最佳男主角獎和發行獎，在第25屆新加坡國際電影節上獲得了特別獎，在第13屆意大利佛羅倫薩韓國電影節上獲得了評委大獎，前后共受邀參加了15個國際電影節。但5月在韓國上映，累計觀影人數只有3117人。

釜山電影節危機重重

今年迎來20周年的釜山國際電影節絲毫沒有喜慶的氣氛，卻是危機重重陰霾密布。自去年堅持展映記錄"世越號"沉船事件的紀錄片《潛水鐘》開始，釜山市和釜山電影節的矛盾不斷升級。今年1月，釜山市政府對釜山國際電影節提出一系列改革要求，并單方面要求連任兩屆的執行委員長李庸觀卸任。而釜山國際電影節方面也公開表示，"釜山市政府此舉違背常理，并未與我方探討存在問題以及解決方案的情況下，公然單方面言及執行委員長的去留問題，我方對此深感遺憾。"另外也有很多電影人公開表示支持執行委員長李庸觀和釜山電影節，聲討釜山市對電影節自由性的侵害，并對今年電影節的舉辦能否順利進行表示憂慮。不僅如此，韓國電影振興委員會給釜山電影節的支援金也從之前的14億6000萬韓元，縮減到8億韓元。

第20屆釜山國際電影節，能否摒棄雜音，順利籌備各項事宜，也備受電影界的關注。慶幸的是，不久之前釜山電影節已經按部就班的開始了征片工作。演員姜受延也剛剛受任為釜山國際電影節共同執行委員長，任期3年。而現在的執行委員長李庸觀的本屆任期則是到明年2月。姜受延從1998年起就一直擔任釜山電影節的執行委員，釜山市和釜山電影節經過4個多月的討論，從姜受延、安圣基、曹在顯、樸光洙導演等候補中，最終選擇了姜受延。她上任之后會對釜山電影節帶來怎樣的新面貌，也需要拭目以待。

雖然上半年韓國電影整體票房不振，但也并非一無是處。盡管大部分電影獎頒獎禮都在年末舉行，而上半年也有可能入圍電影和電影人，不妨提前來做個梳理和回顧，也是對年末頒獎禮的提前展望。此部分排名不分先后。