地方戲曲

陳莉莉

“北京是個(gè)高手扎堆的地方，也可以說到處都是機(jī)會(huì)。到北京演出，對(duì)于地方劇種的發(fā)展來說是一件特別好的事情。”2015年9月帶經(jīng)典劇目《珠珠塔》到北京演出的江蘇錫劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)周東亮說。

他們進(jìn)京演出有一個(gè)契機(jī)：“鄉(xiāng)音·鄉(xiāng)情·鄉(xiāng)味·鄉(xiāng)韻”北京地方戲曲演出季。最重要的是，這個(gè)演出季有一個(gè)固定劇場(chǎng)——大觀園戲樓。

從2015年8月到2016年12月，地方劇團(tuán)將在演出季中陸續(xù)亮相。

就像一根絲線，把散落各處的珍珠串在一起。

起到“絲線”作用的是北京新國(guó)戲文化創(chuàng)意投資管理有限公司（以下簡(jiǎn)稱“新國(guó)戲文創(chuàng)”），這是主營(yíng)傳統(tǒng)戲曲傳播的民營(yíng)公司。

前些天，北京市海淀區(qū)一個(gè)培訓(xùn)會(huì)在大觀園戲樓召開，新國(guó)戲文創(chuàng)董事長(zhǎng)呂固亮請(qǐng)那一行30多人看了一出戲。會(huì)后，有3個(gè)人給呂固亮發(fā)了短信：下次演什么？什么時(shí)間？

呂固亮說：“這回頭客就是我們的消費(fèi)者。”

盤活演員就要讓他們?cè)趧?chǎng)演戲

呂固亮說，他們的出發(fā)點(diǎn)就是“要把地方傳統(tǒng)劇團(tuán)帶到北京演出，再把好的中國(guó)傳統(tǒng)戲曲劇目帶到國(guó)際舞臺(tái)”。先進(jìn)京，再引入國(guó)際舞臺(tái)，此是新國(guó)戲文創(chuàng)旗下傳統(tǒng)戲曲“院線聯(lián)盟”的主要內(nèi)容。

“我們看到了地方劇團(tuán)存在的問題：沒有年輕演員，年輕人不愿去看戲，也不知道自己家鄉(xiāng)有什么戲。”呂固亮說。

2015年7月，湖南省衡南縣花鼓戲劇團(tuán)正式演出時(shí)，打出“‘天下第一團(tuán)’18年不發(fā)我們一分錢，我們要生存、要吃飯”的橫幅。

對(duì)此，呂固亮說：“國(guó)有院團(tuán)轉(zhuǎn)企改制以后，有些院團(tuán)市場(chǎng)生存能力強(qiáng)，演員收入比改制前有所提高，但有的就面臨無人傳承、無法存活的局面。”

湖北省戲曲藝術(shù)劇院院長(zhǎng)楊俊于2015年全國(guó)兩會(huì)時(shí)也提到，“各項(xiàng)措施致使轉(zhuǎn)企改制的地方戲曲院團(tuán)生存問題比較大，處于比較尷尬的境況”。

而這背后更深層次的原因，呂固亮認(rèn)為是傳播出了問題。“沒有人知道哪里有戲可以看。而且對(duì)于院團(tuán)來說，很多花了巨額成本的劇目，只演了幾場(chǎng)用于匯報(bào)、評(píng)獎(jiǎng)，然后被束之高閣，它們沒有面向市場(chǎng)的機(jī)會(huì)。”

不過，地方劇畢竟有主場(chǎng)之利。“我們經(jīng)常在江蘇省境內(nèi)巡演，發(fā)現(xiàn)還是有很多人愿意看戲，只是因?yàn)榉N種原因看不到。”周東亮說。

劇場(chǎng)和舞臺(tái)的匱乏是主要障礙。周東亮說，為了解決這個(gè)問題，江蘇省錫劇團(tuán)花了30多萬(wàn)元買了一個(gè)流動(dòng)舞臺(tái)。

呂固亮說：“如果我們看準(zhǔn)了傳統(tǒng)戲曲的可能性，首先就要盤活地方劇團(tuán)的劇目存量、演員存量、劇場(chǎng)存量。”

盤活，即讓演員在劇場(chǎng)里演戲。為此，需要尋找劇場(chǎng)。

呂固亮走訪了大學(xué)，也看了改造后的電影院，大觀園戲樓成為承載這種模式的“陣地”。

1984年，北京西城區(qū)南菜園護(hù)城河畔修建了大觀園公園，大觀園戲樓就在公園僻靜處的外圍一角，隸屬于北京市西城區(qū)國(guó)資委。

中國(guó)傳統(tǒng)式的建筑樣式，在胡同里異常醒目，只是很少有人知道這里真能聽?wèi)颉?/p>

因?yàn)檫@個(gè)“陣地”，新國(guó)戲文創(chuàng)每年要支付100多萬(wàn)元租金，連付3年。呂固亮說他當(dāng)初想一次性簽10年，但被告知“即使連租10年，也3年一簽約”。

戲樓里有210個(gè)不同價(jià)位的座位，另有11個(gè)包廂，6800元一間。呂固亮說，自6月簽約入駐以后，“投入了1000多萬(wàn)元，用于裝修、改建、添置用具，等等”。

北京的鄉(xiāng)音機(jī)會(huì)

并不是所有的劇種、院團(tuán)對(duì)新國(guó)戲的平臺(tái)都高聲喝彩。相比而言，“南方的地方院團(tuán)要活躍很多，而北方院團(tuán)就保守一些”。呂固亮說。

不管怎樣，社會(huì)力量的介入對(duì)傳統(tǒng)戲曲來說，像旱地里下了一場(chǎng)及時(shí)雨。

2012年，當(dāng)時(shí)一位中央領(lǐng)導(dǎo)在河南考察調(diào)研時(shí)談到：“現(xiàn)在我們推進(jìn)文藝院團(tuán)改革，從根本上說，就是要回歸藝術(shù)發(fā)展的規(guī)律，回歸自宋代以來千余年社會(huì)分工分業(yè)催生出戲曲產(chǎn)業(yè)的發(fā)展規(guī)律的本來狀況。”

“鄉(xiāng)音·鄉(xiāng)情·鄉(xiāng)味·鄉(xiāng)韻”北京地方戲曲演出季引進(jìn)的第一個(gè)劇種就是呂劇。這是呂固亮出生地山東省東營(yíng)市的劇種，來自呂劇發(fā)源地的東營(yíng)市呂劇團(tuán)廣饒縣呂劇藝術(shù)中心將呂劇經(jīng)典劇目《墻頭記》《雙玉嬋》中的不同唱段帶到了初秋的北京。

在京工作的東營(yíng)籍人士聚攏過來，廣饒縣的地方政府工作人員也到了現(xiàn)場(chǎng)。

地方政府工作人員說：“請(qǐng)?jiān)诰^斗的老鄉(xiāng)幫呂劇出出主意，怎樣才能發(fā)展？”

“小時(shí)候在家鄉(xiāng)到處都是聽呂劇的機(jī)會(huì)，現(xiàn)在很少有了。”一位年近古稀的觀眾說。

獨(dú)自?shī)^斗在異地的年輕人、有文藝消費(fèi)需求的企業(yè)等，也是大觀園戲樓的收入來源。

“走，帶你去聽聽我們的家鄉(xiāng)戲。”呂固亮給他們想好了臺(tái)詞。

舞臺(tái)之后是什么

呂固亮的履歷里，3年前才有了和戲曲有關(guān)的經(jīng)歷。在此之前，他是馬來西亞一家跨國(guó)公司駐華機(jī)構(gòu)的高管，近40歲才決定創(chuàng)業(yè)。

他的團(tuán)隊(duì)之前一直在一個(gè)部隊(duì)大院做與戲曲有關(guān)的理論研究，出了很多書籍，也拍了與戲曲有關(guān)的微電影，這是他傳播理論中的“前沿”。

2015年6月，他們正式進(jìn)駐大觀園戲樓，“新模式”成為焦點(diǎn)，引起了注意。

有了舞臺(tái)，呂固亮的“院線聯(lián)盟”現(xiàn)在與12家地方劇團(tuán)達(dá)成合作意向，另有4家深度合作，“這12家在各地都有自己的劇場(chǎng)”。如此，相當(dāng)于新國(guó)戲在全國(guó)就有13個(gè)劇場(chǎng)。

每個(gè)劇團(tuán)的演出收入有兩種分配方式：“要么是拿新國(guó)戲的補(bǔ)貼，要么是票房分賬。”呂固亮說，新國(guó)戲開發(fā)了以傳統(tǒng)戲曲為中心的其他產(chǎn)品：舞臺(tái)劇、圖書、旅行、電影等，視“院線聯(lián)盟”合作者的不同需求提供，“還有針對(duì)個(gè)體需求的開發(fā)訂制”。

可是有了舞臺(tái)以后呢？

2015年中秋節(jié)，德州樂陵的河北梆子劇團(tuán)在大觀園戲樓演了一場(chǎng)《嫦娥奔月》。

提前一個(gè)月開始排戲時(shí)，發(fā)現(xiàn)了一個(gè)致命問題：扮演“嫦娥”的人選找不到。

劇團(tuán)現(xiàn)有演員中幾乎沒有一名45歲以下的女演員。而45歲以上演員的身段，顯然無法滿足觀眾對(duì)嫦娥的期待。

傳統(tǒng)戲劇問題，真的還很多。