淺談電視劇拍攝中現場光與LED影視光源的綜合運用

張予民

在實景環境下制作影視劇過程中，使用高清攝像機拍攝，無論是拍攝內景還是外景都會遇到現場光與拍攝用燈光兩者之間的矛盾，尤其是采用L印影視光源作為拍攝用光時。燈光師如能處理好二者之間的關系，使兩種光效達到互為補充、協調統一的拍攝用光，不僅會產生事半功倍的效果，也能使環境真實自然，畫面清晰且質量好。如果處理不好二者的關系，就會使得兩種光線互為干擾，造成光線混亂，布光痕跡顯重，環境虛假，畫面失去美感，達不到真實自然的藝術效果。

那么，如何處理好現場光與拍攝用燈光（特別是采用LED影視光源作為拍攝用光）二者之間的關系，筆者根據近兩年使用LED影視光源拍攝電視劇的體會，結合自身30多年的影視劇布光實踐，提出幾個問題以供討論。

一、現場光與拍攝用燈光的區別

現場光源大體上可分為兩種：一種是現場照明燈光，一種是自然光。現場照明燈光主要是指室內的電燈、日光燈、壁燈、臺燈、舞廳的效果燈以及夜景情況下室外的路燈、建筑照明光、園林裝飾光等。這些照明燈光雖有強有弱，還有色彩，但只能滿足人們肉眼看得見的要求和特殊環境下的效果要求，并且照度低，顯色指數和色溫均達不到電視劇的拍攝要求。現場自然光，在室內是指太陽由室外投射進來的光，如白天工廠的車間、寓室、辦公室、教室和大型會議室等由門窗投射進來的自然光線。

拍攝用光源是指拍攝時使用的專業燈具發出的光源，也可通稱為人工光。這種光源的特點是功率大、照度高、色溫準確。筆者在本文中主要談的是L印影視燈具，是新興的光源。

LED是發光二極管的簡稱，是一種能發光的固態半導體電子元件（芯片）。這種光源經過人們的不懈探索，已研發出R（紅）、G（綠）、B（藍）三種基準色光，已廣泛應用于很多民用領域的照明和發光顯示器，它是光源的又一次革命性突破。隨著大功率發光的固態半導體電子元件（芯片）的不斷推出，由于其光源已能夠滿足高清電視攝像機的技術要求和記錄景物、人物時的基本照度要求，且其具有光斑均勻、色彩鮮艷、散熱性好、使用壽命長、節電環保等優點，省卻了照明工作人員更換燈泡的煩惱和燈泡消耗的擔憂，被逐漸應用到電視晚會和舞臺演藝的舞美背景，進而應用到電視新聞演播室的人物布光。有固定色溫3200K又有固定的5600K色溫的光源，且顯色指數Ra值在85以上可供選擇。隨著200W—300W大功率而且照度為1300]ux左右的燈具不斷的推出，已具備電視劇拍攝使用。筆者已在2014年拍攝電視劇中全程大膽嘗試使用，效果很好。

電視劇對拍攝光源的要求就是為了能使被攝圖像色彩正常還原再現，其光源的顯色指數要求很高，顯色指數Ra值在85以上，光源色溫的設計根據攝像機對攝取影像的不同要求有高色溫燈（5600K），有低色溫燈（3200K）。而高清攝像機先進的技術性能對LED影視光源的性能指標完全可以接受。

根據以上情況，現場光從拍攝角度來講，不論從照度、色溫還是色彩還原度大多不能滿足拍攝用光的要求。而在拍攝實踐中，布光想要達到拍攝用光的要求，又不能不考慮現場光的存在。為了省時省力，使畫面效果好就必須使二者達到互為補充、綜合運用、協調統一。

二、現場光與拍攝用燈光可以綜合運用

現場光與拍攝用燈光在布光實踐中經常碰到。它們既互相影響又相互制約，是一對矛盾，不僅影響拍攝效果，還影響畫面質量。筆者認為它們是一對可以轉化的矛盾。處理好，可以化不利因素為有利因素，使兩者相得益彰、相互襯托，創造出高質量的畫面，使畫面內涵更加豐富，更具魅力。

在布光實踐中，如果不把現場光加以利用完全靠拍攝用燈光進行布光拍攝，燈光設計者起碼要考慮以下幾點：

一是整個環境的基礎照明（也就是底子光）。基礎照明是為滿足攝像機光電轉換所需的照度要求，消除人為明顯的布光痕跡對整體畫面質量的影響。

二是氣氛光的配置。也就是說，根據每集劇情內容所要求的時間、季節、氣氛和要求，情緒上是歡快或壓抑等、演員的表演支點和活動范圍等進行布光和渲染，以確定整體畫面的總基調，達到與演員的表演情緒高度完美統一。

三是效果光的配置。每集劇情氣氛是日景還是夜景，或是舞廳、酒吧等，光源是煤油燈、電燈，日光、月光，還是其他什么光源及投射方向等。

四是人物造型光。光效在以上都滿足布光要求的情況下，還要對人物的形象進行刻畫和造型，以及對一些畫面內的道具和場景進行修飾等。

以上幾項在布光實際操作中缺一不可，這就增加了布光的工作難度和工作量。比如要拍攝一條城市的街道夜景，如果夜戲夜拍，又不利用現場路燈的光線效果，在拍攝時既要重新模擬路燈光布出效果光，又要考慮環境光；不但要給人物照明進行造型，還要布出夜景氣氛。如此，需要多少燈才能達到設計要求？而燈多影子就多，又使畫面變得不干凈、不真實自然，最終影響畫面質量。又比如拍一個舞廳效果，如果不利用舞廳原有的燈光效果，而要重新布光，效果光效僅靠有限的影視燈具是不夠的，其工作量和難度是可想而知的。

有了以往使用電影鹵鎢聚光燈和金屬鹵化物電影鏑燈的光源下拍攝時，現場光與拍攝用燈光的綜合運用的成功經驗和教訓，這兩年筆者便開始使用LED影視光源嘗試在電視劇的拍攝應用并探索綜合運用的方法和技巧。

現在LED影視光源已應用到了電視新聞演播室和其他電視節目中，筆者逐漸嘗試用LED大功率的影視光源在電視劇中使用，不僅省卻了以往接大電纜線或動用發電車、換燈泡、器材繁重的煩惱，還為劇組節省了耗材和用電的開支，簡便了布光時間。事半功倍，達到了原設計要求。

經現場實踐證明，現場光與LED影視光源的綜合運用有很多優點，筆者將其歸納為“四省三少一自然”，即：省時、省力、省電、省器械，用燈量少、耗材少、產生影子少，畫面光效真實自然。

三、現場光與拍攝用燈光綜合運用的技巧

LED影視光源與現場光在實景拍攝時常常遇到，根據不同的環境，不同劇情、氣氛、意境的不同要求所采取的方法也不同。根據筆者的布光實踐，總結出規律性的方法以供探討：

（一）觀察現場光的情況，視情況加以調整，滿足拍攝要求

每一個場景開拍之前，燈光設計人員要觀察現場光的情況；看現場光能利用的程度和效果如何，用儀表測量照度和色溫是否能滿足拍攝要求，如果不夠，可以在效果上、照度和色溫上給以加強和調整。

（二）現場光與LED光源綜合運用能增加畫面層次，有效消除亂影

在室內拍攝“群戲”場面時，經常會遇到因為人多燈多而造成的很多不必要的亂影，使畫面顯得不干凈，進而影響畫面的質量和欣賞感，且在布光處理上要消除布光痕跡，費時費力，影響拍攝進度。綜合運用現場光與LED影視光源，既能塑造人物，增加畫面的景深和層次感，處理得當還可有效地消除雜亂的陰影，使畫面干凈，增強畫面欣賞感。

（三）結合現場光效綜合運用，塑造人物形象，刻畫人物內心表現

在布光實踐中，如果人物距現場光較近時，此時現場光上升為主要塑形光，而拍攝用燈光則成為輔助光，利用現場光效造型增加氣氛，掌握好光比影調，塑造人物，增加畫面的景深和層次感。

在拍攝《瞧！我們班》（第一季）中的《你的微笑》一集時，結合現場光效與LED影視光源的綜合運用，塑造劇中人物形象，刻畫人物。劇中小主角王小萌是一個漂亮的小女孩，她雖然學習成績出類拔萃，但因家庭變故顯得心事很重，不愛言笑，引起同學們的議論，最后在大家的幫助下她開心地笑了。

王小萌的室內人物造型光就是利用現場陽光透過教室窗戶投射進來的光線做主光，用柔光型LED影視燈具的光線做輔助光，進行人物造型的。王小萌課余時間喜愛在窗臺旁澆花，這是她活動的主要支點，她向左轉身面向機位與同學們對話時，室外光線透過窗戶成45°角投射到她的身上，使其面部形成一個三角光，造型感很強。這時就把陽光做主光，隨攝像機位布置LED影視柔光燈做輔助光，事半功倍地完成了人物造型。有時王小萌站的位置，讓陽光投射進來的光線照在窗臺上的花卉上映在王小蒙的臉上的影子，用LED柔光燈做面光使人物臉上形成影調平衡和諧，以此刻畫她不愛言笑、有難言的心事、對同學們有心理戒備的內心表現。

（四）LED影視光源與現場光效綜合運用，營造氣氛，深化主題

在拍攝中稍加注意會發現現場光效能為我所用，并使其發揮很大的作用，特別是拍攝意境較多的現實表現手法的場景時，用LED影視光源也能很好地營造美好意境，準確描寫人物內心活動等，使畫面內涵更加豐滿，增加每個畫面的信息量和可看性。

實踐證明，現場光與拍攝用LED影視光源綜合運用是電視節目制作中燈光工作人員省時、省力、省器材，用燈少、產生影子少，畫面效果又真實自然而較洗煉的布光手法之一。

四、LED影視光源在影視劇的實際應用中亟待解決的問題

LED光源具有耗電少、光效高、壽命長、色彩豐富、可控性強、無紅外輻射、器材輕便等特點，尤其是其節能效果顯著。國內影視劇制作采用的鹵鎢光源和金屬鹵化物光源（鎬燈）壽命短、輻射性強、器材繁重，特別是耗能非常高。相比之下，LED光源有明顯的優勢和應用空間。但是，LED影視光源在電視劇的實際應用中還有很多亟待解決的問題：電視劇實景拍攝居多，從一個燈光工作人員的角度，比如拍攝較大場面的室外夜景，或在拍攝復雜場景時等，沒有適合的強烈照度的燈具和滿足各種拍攝復雜場景時使用的燈具。“工欲善其事必先利其器”，希望有更多系列的LED影視燈具問世，供燈光藝術工作者隨意使用，以光線“做筆”描繪出賞心悅目的畫面，實現其創作設想，拍攝出更好更美的電視作品，呈現給廣大觀眾。

五、結束語

電視燈光是一門藝術，它不是簡單地照亮，而是在整個制作過程中一個刻畫人物內心表現、塑造人物形象、營造現場意境和氣氛、深化主題的重要創作部門之一。光效語言是畫面語言中的一個重要組成部分。

電視照明的技術與技巧是為藝術質量服務的。現場光與拍攝用光的綜合運用就是技術與技巧和藝術造型的高度結合。要獲得好的光線處理，需要依靠燈光人員嫻熟的技術技巧和經驗積累。而要創作好的畫面藝術質量和效果就要利用這些技術和技巧來完成，它們是相輔相成的。影視照明的最高追求應是沒有布光痕跡，畫面真實自然。

現場光與拍攝用燈光的綜合運用是實際拍攝中經常遇到的現象之一。對其處理的好壞實際上也是對一個燈光師的技術技巧、藝術水平和判斷能力以及臨場的應變能力的綜合檢驗。