電影

女間諜 女人拯救世界

“裘禿”生發成功，郭達·斯坦森變逗比，然而他們并沒有女主角能打——本片看點這三句就夠了。好萊塢六大片廠都把今年看成是絕地反攻之年，在一堆在全地球擁有超強群眾基礎的大片里，《女間諜》不大顯眼，卻是發行方最看好的影片之一。影片脈絡非常清晰：常年在CIA坐辦公室的女主角某天突然被賦予一項特殊任務，于是體驗了一把滿世界跑業務的間諜人生。過程危機四伏，結果笑料百出。兩大關鍵詞：喜劇，女性。無處不在的女性元素，正如片名的“女”字一樣光芒萬丈，左右整個基調。在這個故事里，斗智斗勇屬于女人，刀光鍋影屬于女人，就連最后扒飛機這種高能橋段，女主一點風頭都沒有給男人剩下。除此之外，基本上所有的女性角色最終都獲得了拯救和成長。至于男人？就像爛番茄上的評論：dudes make everything worse，在片中全面失靈，任務除了陪跑，就是通過一個又一個不靠譜的行為，一點點消解以往“英雄無敵”的傳統。

出租車 黑暗中的舞蹈

出租車大概是呈現社會問題的最佳交通工具，固定的司機遇到各種各樣的社會人，阿巴斯2003年在《十段生命的律動》里通過出租車女司機與十名乘客的對話從平民角度表現了伊朗政治社會的現狀。今年帶著同樣形式而來的賈法·帕納西，坐在駕駛盤后，架上一部攝像機，用八個普通乘客十段故事，再次展現了自己的政治訴求。一對教師和自由撰稿人針對吊刑道德問題的爭論，一個兜售盜版外國電影光盤的侏儒，一段車禍受傷的丈夫用iPhone錄下一段給妻子的視頻，一對捧著金魚的迷信老婦……他們依次坐進導演的出租車，像一座移動劇院，車外的德黑蘭街道背景下上演著伊朗政治道德社會文化的各方面。簡單看來，這也是熱愛電影的導演為了捍衛自己身份（被禁止拍電影20年）和理想而出的勵志片。

故事的故事 暗黑童話

心理學上有一種診療手段是讓患者述評或續寫經典童話故事，以此來判斷其心病所在。人們對于同一則童話里的不同投射很能反映出自身的認知結構和心理癥候。從這個角度上講，童話和弗洛伊德精神分析學中的夢境具備相同的意義，因此對童話解碼非常有意思。《故事中的故事》包括The Queen、The Two Old Women、The Flea三個單元，改編自那不勒斯語童話故事集《五日談》，游走在魔幻和真實之間，用顏色和音樂分章節。意大利導演對神話故事的迷戀、想象和詮釋簡直一脈相承，以暗黑哥特為基調，呈現出華麗復古風，無論是演員裝束還是布景，呈現出歐洲中世紀宮廷的感覺。三個故事折射出人性不同面，欲望是催化劑，一反曾經影響我們的那些童話，以近乎反轉的結局與復古優雅的方式，將人性的光明一面延伸到更為邪惡與陰暗的地方。

花與愛麗絲殺人事件 老友相見

那個被愛麗絲跟蹤的大叔說，“十四歲啊，從出生到現在才只有十四年，真好。”是啊年輕真好，那樣幼稚又一根筋的日子真好。愛麗絲是個像小太陽一般的少女，重新照亮了花的生活。這些情節像是熟悉的青春翻版，看少女寫青春，沒有人比巖井俊二眼光更毒。《殺人事件》是《花與愛麗絲》的前傳。誠然這段故事不如后者豐富和動人，但在愛麗絲身上仍能濃烈感受到她天真勇敢的青春氣息，和年長者相處的淡定自若;花仍然孤僻、喜歡幻想，做一場莫名其妙的算計和美夢。故事走向很簡單，用一個以為恐怖的傳說來包裝一段思念——恐怖的氛圍并不渲染得足，始終感覺是在看幾個小女生一驚一乍地幼稚可愛，平添許多感情分，造出了“男人永遠進不去女人的世界”。