葉凌瀚：物像投射，雕琢內(nèi)心

李振華

出生于80年代在很多人看來是幸運的，尤其是作為藝術(shù)家。中國青年藝術(shù)家多指涉80年代出生的，這一代要好于70年代，因為他們被認為是承上啟下的一輩，正好延續(xù)著自80年代改革轉(zhuǎn)型、文化藝術(shù)新興的轉(zhuǎn)型，以及中國國際化轉(zhuǎn)型的節(jié)點中。生于80年代要幸福很多，因為當(dāng)代藝術(shù)已經(jīng)和世界接軌，當(dāng)代藝術(shù)的市場也到來，中國當(dāng)代藝術(shù)的興起，只要看80年代就足夠了。

動畫作品《最終試驗飛行體》截圖。

葉凌瀚出生于80年代中期，大學(xué)期間曾經(jīng)協(xié)助楊福東拍攝作品，在劇組中擔(dān)任美術(shù)職務(wù)。還是在大學(xué)期間，他從手工繪畫開始轉(zhuǎn)向動畫。《最終試驗飛行體》綜合了葉凌瀚在繪畫方面的天賦，加上少有的耐心和對生物體貌的細致摹寫，這些在一個固定場景中穿梭的鯨魚或是飛艇，在安靜的環(huán)境中遠離這個喧囂的世界，穿梭構(gòu)成的時間變化，猶如一個巨大的時間機器，正在將時間倒轉(zhuǎn)。

動畫作品《敘事電影中的一個局部-3》截圖。

這與他工作的時間恰好形成反比，或者說這個影像確實能夠提供一個屬于作者創(chuàng)作的三個月，以及觀者體驗的幾分鐘的雙重空間。《敘事電影中的一個局部-3》是時間在刻畫這些物像，于無聲處，這些物像開始斑駁殆盡。作品之于葉凌瀚，如同時間之于每個人，雕琢的可能還是內(nèi)心。

動畫《黃金、圓、虎》手稿，水彩，2014。

鯨魚尾，水彩，2012。

動畫《50%美金》手稿，水彩，2013。

葉凌瀚作品中一直存在著動物，如同他的性格或是野性的暗喻，從鯨魚到老虎，從猩猩到獨角獸。他是否能從中找到真實的內(nèi)心世界？或者還游蕩在外部看起來如此冰冷的叢林中。在他的作品中，我們找不到俯瞰或是平視的對應(yīng)，他從沒有將這些物像看做對應(yīng)物，這些物像或時間，更多是他一個全息的投射系統(tǒng)，從紙、鐵再到投影，在可變的媒介中，他一直保持著一種時間上的悠閑，仿佛來自百年前的新文化再次燃起了一顆少年的心，欲望在這里成為被限制在叢林中的動物，一只懸置著的華麗的老虎。

一個神話的角色，紙本水彩，2011。

為止，紙本水彩，2011。