當前典型人物報道的新特點

楊大慶

【摘要】典型人物報道是我國具有鮮明特點的新聞題材，隨著時代的發展，它在各個時期呈現出不同的特點。在當前形勢下，集中表現為采用平等視角、展現時代精神、細節凸顯人物個性、以情動人增強人物感召力等方面。

【關鍵詞】典型人物平視時代精神細節以情動人

典型人物是指新聞媒體報道的在一定時期或一定地區，其事跡或思想觀念能夠代表時代潮流、反映時代精神的新聞人物或人物集體。典型人物報道是我國特色鮮明的新聞樣式，它的發展有著深刻的時代烙印，焦裕祿、張海迪、孔繁森、沈浩等一批典型人物形象通過傳媒走進了千家萬戶，他們的形象是那么的鮮明，他們的精神曾鼓舞和影響了幾代人，在新聞宣傳中發揮了獨特的作用。

當前，隨著新媒體的發展和讀者閱讀習慣的改變，典型人物報道出現了式微的趨向，同時也表現出一些新的特點，如平民化視角、多角度表現、情感化處理等。《淮北日報》近期推出的“中國好人”系列報道，選取人物鮮明的個性特征，嶄新的角度和深刻的主題，揭示人物成長的時代背景，張揚人物崇高的精神境界，反映了一個群體的思想、言行、事跡，呈現出當代典型人物報道的新特點。

平等視角展現真實生活

媒體宣傳典型，是要吸引讀者、引導輿論、教育群眾，其引導、示范作用，是在受眾主動選擇過程中通過新聞傳播的事實來實現的。

先進典型曾因太過高大，讓讀者感到高不可攀，無形中產生距離感，從心理對典型人物產生排斥，大大影響了傳播效果。

近年來，多數媒體已從居高臨下的傳播理念中擺脫出來，用平視的眼光和客觀的態度去尋找和挖掘典型，典型人物也從高大全式的“造神”回歸到人性化的“寫人”。這樣把典型人物還原于生活，還原于客觀，更接近真實，增加了可信度和感染力，人物形象更經得起推敲和時間的檢驗。

過去的一些典型人物報道讓人有距離感，其中一個重要原因就是太高大、太偉岸，沒有任何缺點，能戰勝任何困難，幾乎接近于圣人。

從某種意義上說，典型人物的價值就是真實生活的價值，典型人物的形象就是真實生活的縮影。時代造就英雄人物，典型孕育于平凡生活之中。在寫典型人物時，要看到典型人物身上所散發出來的“平民化”氣息，甚至還要表現他們的無奈和不足，這正是典型人物內在世界本質的真實反映。

在《護林員周啟峰：把恪守職責深深印在綠葉上》一文中，為了表現一位英雄護林員的真實工作狀態，作者寫道：“巡山不單單是享受了大自然的風景，有時還得‘受氣’。碰到放牧的老百姓，上前勸阻遭遇辱罵是常有的事。清明、春節這些祭祀的日子，周啟峰和隊友連吃飯的空都沒有，站在進山的路口對前來上墳的市民進行規勸，聽到難聽話，委屈也只能咽到肚子里。”

這樣的描寫表現了典型人物平凡的一面，把先進人物與生活環境的關系處理得恰到好處，祛除了片面性和脫離現實的隨意拔高現象，讓人物形象接地氣，富有生活氣息。

在典型人物的寫作中，當下的新聞報道已經基本上走出了扁平化的桎梏，逐漸走向豐滿和多元化，有的寫得栩栩如生、活靈活現，有的是看似閑筆，卻是作者有意為之，它展現出人物生活中的平凡一面，既增加了人物的可信度，又調節了文章的節奏，讓人物報道張弛有度。

在《蔣國安：曠野中尋寶困境中堅守》一文中，作者寫道：“野外，除了常人難以忍受的惡劣環境，還有那無盡的寂寞。下班、吃飯、睡覺、上班，是蔣國安和隊友們的生活軌跡。有時候大家一天也說不上幾句話，甚至要走上好幾小時才能見著外人。給家人打電話是蔣國安最溫暖的休閑方式，每天他都會給妻子和女兒打電話報平安。有一次在山區作業，為了打個電話，蔣國安翻了一座山頭去尋找信號。”

這一段敘述中，“給家人打電話”這個看似稀松平常的舉動，但對于長期在野外作業的人來說，對于單調而艱苦的生活環境而言，這就是一件大事，它除了生動表現出主人公的工作和生活環境的單調乏味外，又表現了他溫情脈脈的一面，給讀者以親切感，增加了作品的張力和厚度。

典型人物，從另一個角度講也是一個普通人，也有著屬于普通人的七情六欲。以平民化視角，還人物以真實，才能使人物形象更加豐滿，從而拉近典型人物和受眾的距離，讓讀者感到平實、親切，同時也增強報道了可讀性。

一言一行體現時代精神

典型人物具有許多相同的品質，新一代的先進典型是在前輩英模的積極影響下成長起來的，盡管他們所處的歷史時段、具體的工作環境不同，卻在很多方面相近、相似。但新一代的先進人物畢竟是新時期涌現出來的典型，經過時代大潮的洗禮，有著自己獨特的觀念與作為，所以又不同于前輩，煥發著動人的時代風采。

在《周圣鳳：萬里騎行只為綠色夢想》一文中，作者向我們展現了一位不同尋常的農民。

“他叫周圣鳳，是烈山區宋疃鎮周圩村的一位普通農民。步入花甲之年后，他為自己找到了一個新的人生目標：騎行全國、倡導環保。

經江蘇、山東、河北、天津、北京，再到東北三省和內蒙古，前后歷時近5個月，騎行近2萬多公里。每到一地，周圣鳳都會來到車站、碼頭、廣場、公園、鬧市等人員密集處，向當地人介紹自己出行的目地，發放環保宣傳材料，倡導節約能源、反對浪費等環保理念。”

一個年逾花甲的普通農民萬里走單騎，把不解與質疑拋諸腦后，把曲折與艱辛藏在心底，只為了讓國人共同提高環保意識、樹立環保理念。他的身上體現著鮮明的時代特點。

同樣是淮北獲得“中國好人”榮譽稱號的老人，他的身上又展現了不同的時代精神。

在《石宗宏：讓綠色生生不息》一文中有這樣一段敘述：“北山村荒山成片，經常遭受沙塵的襲擊。該村退休教師石宗宏退而不休，堅持13年不懈義務植樹造林，讓400余畝荒山披上綠裝，幫助村民擺脫沙塵之苦。堅持是什么？石宗宏用自己的行動給了我們答案。從拿起粉筆到拿起鐵鍬，從育人到育樹，石宗宏一直在為自己的夢想執著前行。”

這種一門心思做一件事、鍥而不舍的精神，在這個浮躁的時代，愈發珍貴。這是一種平凡的堅守，讓人感動，令人欽佩。我們的時代呼喚這種愚公的精神，這種堅定不移和不屈不撓的信念，應該推廣和發揚光大，記者緊緊抓住石宗宏老人身上的這種精神，讓讀者在字里行間感受他的偉大精神，在給讀者帶來啟發的同時，更在潛移默化地影響和激勵著淮北各行各業的人們。

典型細節凸顯人物個性

典型人物是以人物為主要描摹對象的新聞作品，要深刻刻畫人物的性格特征、揭示人物的內心世界、表現任務的精神風貌，離不開真實、生動、傳神的細節。典型人物報道中的細節在深化主題、塑造人物形象、烘托典型環境等諸多方面起著舉足輕重的作用。

典型人物要靠細節吸引人，打動人，沒有細節就沒有優秀的通訊，一個不經意的小動作，一個令人揪心的畫面，一件實實在在的物品，一個小小的情景，一段感人的場景，都能展現人物個性，突出文章主題。

細節是描繪人物的最小組成單位，如同血肉的細胞，可以生發出強大的藝術感染力和心靈震撼力。

在《杜長舉：癱妻病床前的“好丈夫”》一文中，有這樣幾處細節：

聽醫生說要把郭翠萍的頭發剃掉才方便動手術，杜長舉便留下妻子的一縷頭發作為紀念，那縷頭發至今他還珍藏著。

杜長舉買來吸管，并輕輕地插進妻子的喉管里，用嘴巴通過吸管一口一口幫妻子吸痰，每隔3小時吸一次，一天吸七八次。

妻子不能進食，為了讓她增加營養，杜長舉按時用注射器從食道為給妻子注入骨頭湯、魚湯，一天四次，一次不落。

每隔兩個小時，杜長舉都要幫妻子翻身、敲背、活動筋骨，一套“程序”做下來，需要半個小時。

每天，杜長舉只能躺在妻子的床邊勉強睡上3個小時。短短十幾天，他的體重便從原來的150斤掉到了130斤。

美國著名新聞記者杰克·海敦說：“細節能使稿件生色并賦予它現場感。”這樣的細節描寫顯然是生動、細膩、富有表現力的，對于作品來說，它的成功運用，自然會使人物形象更清晰，性格更豐滿，言行更生動，內心世界更豐富，生活場景更鮮活。如此，文章的分量也更為厚重，具有更強的藝術感染力。

毋庸置疑，細節的運用能增加人情味、增添生活氣息，提高了典型人物的感染力、可讀性和可信性，它可以增強人物通訊對讀者的吸引力，順應了讀者閱讀心理，是改進報道質量的重要方面。

以情動人增強人物感召力

近年來，典型人物報道注重展示先進人物的人性美、人情美，將筆觸延伸到報道對象的情感世界里，寫出了他們的“人之常情”，揭示他們的人性美、人情美，反映他們多彩的人生，使他們的形象更為豐滿、親切、可信，亦使他們的高尚品格得到更充分的展現。

人非草木，孰能無情，典型人物同樣是有情有義之人。但因為以往的先進人物報道很少涉筆于情，或只是寫他們對祖國、對人民的深厚感情，而淡化他們對親人的深摯情意，往往給人“英雄無情”的印象和誤解，造成讀者與先進人物之間的情感疏離，甚至使一些讀者產生先進人物可敬而不可親的感覺。近年來的報道不忽略、不回避先進人物的自然本性，不僅寫他們對祖國對人民的感情，而且寫他們對父母、對妻兒的親情與愛情，寫親人對他們的理解與摯愛，表現他們最本真的人性之美、人情之美。

《梅連超：心存好意身行好事》一文中寫道，作為一名應急獻血員，他要求自己必須堅持健康的生活方式，時刻準備獻血拯救別人；他保持著24小時手機開機的習慣，生怕錯過生命的召喚；盡量不抽煙喝酒，飲食口味也以清淡為主；每天早睡早起、堅持鍛煉身體……。由于“熊貓血”稀少，血液庫存常常供不應求。不管刮風下雨，不管工作多忙，只要接到血液中心的電話，梅連超都會在第一時間前去捐血救人。

這段敘述顯然是作者飽含深情完成的，向我們展現了一個獻血志愿者對他從事的事業的無限熱愛，讓讀者在閱讀這樣的文字中情感得到共鳴、思想得到升華，從而大大提升作品的社會價值。

在淮北日報組織策劃的“中國好人”系列報道中，大家在采訪中除了常規的開座談會、外圍了解、面對面交流外，還親身感受受訪對象的工作環境、家庭生活和他們從事的具體工作，他們的愛崗敬業、無私奉獻、樂于助人等埋藏在一件件具體事件中的可貴精神，深深打動了記者，又通過一行行飽含真情的文字傳達給了讀者，這其中有一條貫穿始終的線索，那就是真摯的情感。

情感是文章的血脈，是流動的音符。劉勰在《文心雕龍》中指出：“綴文者情動而辭發。”袁枚在《隨園詩話》中說：“文以情生，未有無情而有文者。”只有用真情實感刻畫的作品，才能觸動讀者的情感，激發他們的情感認同和思想共鳴，才能成就優秀的新聞作品。□