明清書法拍市逆襲 從“小驚喜”到“定海神針”

蕭薔

今年的香港拍場，明清書法作品成為一個亮點，成交的火爆遠超市場預(yù)期。嚴復(fù)的《楷書八言聯(lián)》以115萬港元成交，超出估價的30倍;楊家瑜藏曾國藩《行書七言聯(lián)》以69萬港元成交，超出估價34倍;張之洞《行書》以46萬港元成交，超出估價46倍。保利香港中國古代書畫專場上拍的董其昌《臨〈淳化閣帖〉》冊頁則以1300萬港元落槌。

古代書法尤其是明清書法，自去年開始提升，給徘徊調(diào)整的藝術(shù)品市場帶來一抹亮色。

從“小驚喜”到“定海神針”

中國書畫板塊一直是中國藝術(shù)拍賣市場的重中之重，一直占有65%以上的交易份額。中國書畫又分為近現(xiàn)代書畫和古代書畫兩大板塊，近現(xiàn)代書畫作品存量較大，占七成以上市場，古代書畫由于真?zhèn)舞b定難度較大、存世稀少，一直是高端藏家的專屬。

不溫不火的2014春拍整體表現(xiàn)差強人意，但中國古代書法給拍場帶來了些許小驚喜。

在北京保利推出的“中國古代書法”專場，清代伊秉綬的隸書橫幅《遂性草堂》估價僅有80萬元，成交價最終卻高達2300萬元。

北京匡時推出的“暢懷———中國書法夜場”，46件拍品總成交1.1億元，成交率高達89%。

到了秋拍季，整個拍賣市場遭遇寒流，明清書法作品卻呈現(xiàn)回暖趨勢。在北京保利古畫夜場拍賣上，經(jīng)《石渠寶笈》著錄的乾隆帝御筆手卷《白塔山記》以1億元起拍，1.01億元落槌，加上傭金成交價達到1.1615億元，成為當年內(nèi)地拍賣市場上唯一過億元的作品，創(chuàng)造2014年全球中國書畫拍賣價格最高紀錄。加上康熙《御筆行書“賦政于外”》1242萬元、文徵明的《行書自書詩卷》1150萬元，數(shù)件高價成交的古代書法拍品，成為秋拍最大亮點。其中尤以嘉德推出的“王鐸的筆底毫端”專場表現(xiàn)最為搶眼，總成交8200多萬，成交率高達95%。以王鐸為代表的明清書法已經(jīng)成為持續(xù)低迷的藝術(shù)拍場的“定海神針”。

“重畫輕書”，中國藝術(shù)品市場這一傳統(tǒng)概念在2014年被徹底顛覆。面對明清書法“低估價，高成交”現(xiàn)象，不少業(yè)內(nèi)人士感嘆，經(jīng)過多年的市場培育和拍賣公司的推廣，明清書法作品的價值正在被重新發(fā)掘。

“王鐸很忙”

2014秋，明末清初的大書法家王鐸“很忙”。

嘉德、保利、匡時、香港佳士得、北京榮寶，多家一線拍賣行相繼推出王鐸書法專場或?qū)ｎ}拍賣。

在香港佳士得2014秋拍中國古代書畫專場，估價在350萬到450萬港元的王鐸《行書五言詩》備受關(guān)注，以1444萬港元成交。中國嘉德推出的王鐸精品書畫專場“王鐸的筆底毫端”，20件流傳有序的佳作，最終19件作品成交，其總成交額達到了8214萬元，其中，王鐸寫給好友今礎(chǔ)的八幅扇面全部以估價8至9倍的價格成交。其間拍出2127.5萬元高價的王鐸行書臨《汝帖·顏真卿與李太保帖》估價600萬至800萬。這幅書法被評為：“凝神研玩，如野鶴凌霄，時翹雙翼;如駿馬馳坂，迅下四蹄，乍見之而駭其出乎法外，熟玩之而服其范于矩中。”

在北京保利秋拍的古代書法專場，王鐸的《致戴明說札》從270萬元起拍，經(jīng)過多輪競爭，最終以1863萬元成交。

此季秋拍，榮寶拍賣還特別舉辦了“王鐸書法的考鑒與研究——王鐸佳書賞鑒消夏會”，延請國內(nèi)專家對這批詩文稿進行研究解讀，深入挖掘背后的創(chuàng)作背景和文化意義。北京榮寶“王鐸詩文稿墨跡專場”共計19件作品上拍，為王鐸晚歲10多年間創(chuàng)作的詩文，總成交額1225.3萬元，成交率接近90%。其中的《七言律詩二十首》以120萬元起拍，最終以207萬元成交。

中國書法史上有“先王后王”之說。“先王”即王羲之，“后王”即王鐸。

王鐸（1592—1652）是明末清初的大書法家，在明末書壇上便與董其昌齊名，時有“南董北王”之稱。他“敏而好古”，大膽創(chuàng)新，開創(chuàng)一代書風。與董其昌的嚴謹秀逸之風相異，王鐸追求雄強、激烈的風格和對動蕩的內(nèi)心生活的表現(xiàn)，尤長于行草。

王鐸的行草具有獨特的漲墨效果。墨分五色，濃淡干濕枯，漲墨筆法通過用筆的輕重緩疾，表現(xiàn)出“疏可走馬，密不透風”的豐富質(zhì)感。王鐸身逢亂世，從降清到去世的8年，王鐸被明代遺民所鄙視，極度煎熬和痛苦，被后世人稱“頂著貳臣的萬重壓力，和著鮮血和淚水創(chuàng)立奇崛的書法風格”。啟功言曰：“覺斯筆力能扛鼎，五百年來無此君。”

佳書不如孬畫？

中國古代文人的書畫藝術(shù)創(chuàng)作追求一直是“金石字畫”的順序，書法歷來廣受重視。在藝術(shù)品收藏領(lǐng)域，“書畫同源”是不爭的事實，但在拍賣市場上書畫并未平起平坐。作為中國獨有的藝術(shù)形式，書法作品的市場價格一直低位徘徊，盡管近年來屢有天價古代書法拍品出現(xiàn)，但與繪畫價格相比，并沒能改變“好字不如爛畫”的尷尬局面，拍品數(shù)量和專場場次也遠遠少于繪畫作品，很多拍賣公司都是把書畫放在同一個專場，書法只是繪畫的陪襯。

業(yè)內(nèi)人士分析，除審美傾向外，很多人認為書法作品的收藏門檻高于繪畫作品，需要更高的藝術(shù)修養(yǎng)和文化儲備方能理解和欣賞，這是造成書法市場低迷的一個重要原因。

如何評估古代書法的收藏價值？中央美術(shù)學(xué)院教授、藝術(shù)史學(xué)者趙力認為，時代、名家、名跡、流傳有序可以作為收藏的四個要素。業(yè)界認為，首先要看書法家在書法史上的地位和影響力，其次要全面衡量每一件作品，即使同一位書法家的力作，質(zhì)量也可能參差不齊。但古代書法作品的具體價位，很大程度上由書法家在當今社會的名氣決定，比如清中期劉墉的書法作品可能就比王文治、梁同書的關(guān)注度高，因為劉羅鍋的名氣大。

目前宋、元時期藏于民間的書法作品已是鳳毛麟角，但明清書法作品還處在價格洼地，其中千萬級的作品是特例，大多數(shù)仍屬“位高價卑”，像清代的趙之謙、何紹基、翁方剛、成親王、翁同龢等名家的作品，價格區(qū)間在十萬元至幾十萬元，相當于當代二流畫家的作品價格，但古代書法家畢竟是受到歷史和學(xué)術(shù)上的洗禮，經(jīng)過歷史的檢驗。

摘自《中國證券報》