收藏老照片還是當代影像藝術？

周文翰

文化產業和藝術投資專家，

長期為國內外媒阿體撰寫文化藝術方面的評論文字

攝影藝術是藝術收藏的一個小品類，遠比不上水墨、油畫、古董瓷器等。2003年，北京嘉德春拍一張表現19世紀英美艦船行駛在黃浦江上的情景和上海外灘景色的老照片拍出14.85萬元的價格，似乎就像找到了國內攝影拍賣市場之后的走向。清末民國的老照片和1949年到文革的紅色時期的老照片是主流類型，其次一些攝影名家或者有特殊價值的名人作品價格最高，如華辰2014年春拍中赫達？默里遜的北京風景影集以72.45萬元成交，吳印咸的新中國風光攝影以69萬元成交，近現代攝影史上的代表人物如汪孟舒、郎靜山等人的早期作品也得到市場較高的接受與認可。

北京華辰拍賣公司于2006年組織了中國第一場攝影作品拍賣專場，此后一直堅持舉辦專門的影像拍賣活動，影像拍賣交易額也從當初的250萬元逐步上揚到千萬元以上。有個變化值得關注，2014年11月20日，華辰秋拍影像專場總成交額才550萬元，成交率為42.89%，而半年前華辰影像春拍成交總額1452.7萬元，成交率71.56%。此前三年，華辰影像專場每季的交易總額一直呈上升趨勢，而此次秋拍成交總額卻同比春拍減少大半，據拍賣公司說，一個很大的原因是去年下半年股市走勢比較好，有大藏家都把資金用于股票投資，抽不出來錢買作品。人氣不足，愛跟風的新藏家就六神無主，導致現場競價也不熱鬧，一些作品幾乎無人問津。

華辰影像拍賣的負責人李欣指出，很多藏家已經將影像藝術品作為其金融資產配置的品種，影像藝術品的市場與股市、房市的市場已出現了聯動的態勢。去年秋拍前，央行降息，房地產市場松綁，很多資金轉入了股市房市，導致這個拍賣季藝術品市場表現欠佳。不過說到底，還是攝影市場太小，幾個大藏家不參與就導致市場有較大的落差，不像水墨畫市場有那么龐大的收藏基礎。在國內買攝影最厲害的是薛蠻子那樣有著投資經驗的企業家和藝術基金，其次是博物館等公立機構，再其次才是新入場的中產階級和新入場藏家。后者數量變多，市場才算真正向好發展。

數據顯示，國內拍賣市場上攝影藝術品所占的份額低于1%，而在歐美，市場可以占到3%左右，且涵蓋高、中、低端的比較全面，國內的攝影市場似乎在高端和低端兩級搖擺，缺乏一個堅實的中端市場，而且從拍賣看，史料性的老照片獨大，其次是紀實性攝影，而觀念性的當代藝術攝影似乎是支流，而在國外，這是個比較大的市場。

相比繪畫，攝影的大問題是缺乏親歷親為的“創作神話”的加持，要借助機器，而且似乎成果可以無限復制，這和大多數人對于藝術品的認識有些差距，而且因為手機照相越來越便利，圖像生產劇增，人們似乎也缺乏對相片與值得收藏的攝影作品之間差別的敏感，或者說，選擇的困難和對選擇的漠視同時存在。而這又和國內缺乏系統的攝影博物館收藏體系、研究體系和傳播體系有關，和影像藝術家的職業標準、專業標準的形成有關，導致雖然攝影活動很多很熱鬧，但是攝影市場的基礎其實還很不牢靠。