王亞彬：跳舞的文藝女青年

康犖 關馨橋

“哪怕你是一個七尺須眉，只要你投了青衣的胎，你的骨頭就再也不能是泥捏的，只能是水做的，飄到任何一個碼頭你都是一朵雨做的云。”這是畢飛宇在小說《青衣》里面寫的一句話。

日前，王亞彬的新作舞劇《青衣》在她的母校北京舞蹈學院的新劇場聯排，現場就連過道都站滿了前來目睹學姐風采的師弟師妹們。北京大學教授、法國文學專家董強的觀后感頗為有趣：“畢飛宇敘事流暢自然，文采上卻略輸。這臺華麗的舞劇，竟讓他成了與蘇童的合體。”

《青衣》是王亞彬自己的品牌項目“亞彬和她的朋友們”第七季。在這部即將于今年10月4日至6日在國家大劇院演出的舞劇中，王亞彬化身成為舞臺上的“青衣”，和觀眾一起追問“生命該如何寄托”。

舞劇《青衣》是“亞彬和她的朋友們”的第七季演出，卻是王亞彬第一次親自擔任導演、編舞及主演。7年前王亞彬25歲，她想去嘗試一些不同的、新鮮的創作。她叫上當時舞蹈學院的一些同學，一起做了“亞彬和她的朋友們”第一季。叫“朋友們”有兩層含義，“一個是臺前幕后和我合作的這些伙伴們，還有一個是進到劇場看演出的這些觀眾們。”王亞彬解釋。如今6年過去了，演出從最初的朝陽9劇場演到了國家大劇院，王亞彬也在這個過程中慢慢吸收、慢慢成長，她渴望自己發聲，去做自己真正想表達的藝術創作，一個完整的、獨立的、全新的創作。

2012年，王亞彬拍電視劇《推拿》，由畢飛宇的小說改編。拍攝期間她反復讀了畢飛宇的書。大學剛畢業時，王亞彬也讀過《青衣》，但當時的年紀讓她還對小說和小說中的人物不甚理解。這一次，再把《青衣》讀到一半時，王亞彬突然萌發了要把它改編成舞劇的想法。“我覺得畢飛宇老師的小說文字比較有溫度，里面有很多描述性的文字情感性是非常強的，和舞蹈善于抒情的特點非常吻合，他的小說里面對于女性人物描寫是非常專注和深入的。打個比喻， 他的描寫就像中國的針灸，非常深，非常集中，點到穴位很透徹。”王亞彬說。在《推拿》中，王亞彬飾演的是金嫣，一個性情直率的女孩，而《青衣》中的筱艷秋也是非常極致的性格。《青衣》的小說結尾，在十字路口，燈光輝煌，飄著雪花，看到這里，舞蹈的畫面一下就在王亞彬的腦海中迸發出來。她跑去跟畢飛宇說自己的想法，畢飛宇眼睛一亮。

即使有過多次反響不錯的影視經歷，王亞彬卻仍選擇堅守她的舞蹈夢想，每一年，她都有舞蹈作品問世。王亞彬把這種堅守總結為“太愛”：“我從小就跟舞蹈在一起，如果說讓我突然中斷這個我很舍不得。其他轉型做演員的人，他們可能覺得在做演員方面比較有發揮的空間。但是對我來講分不清是舞蹈選擇了我還是我選擇了舞蹈。”

Q：畢飛宇給你建議了嗎？

A：我覺得畢老師對于我的表演還是挺放心的，2012年我們就聊過授權的問題，真正開始籌備是在2012到2013年期間。今年3月份我和我的執行制作人去了一次南京，一是看看這個戲在南京要演出的劇場，因為畢老師在南京生活，我就想去他那里演一場，再來我也見了見畢飛宇老師。因為之前怎樣在舞臺上呈現的大體構想都已經形成了，就在南京跟畢老師有過一個簡單的交流，并沒有聊很多細節。我覺得他也很尊重其他門類藝術家的創作，所以這次的創作對我來講還是比較獨立的。畢老師的小說被張藝謀、張元、婁燁這樣的知名導演都改編過，現在改編成舞劇屬于第一次，所以我覺得畢老師應該也蠻期待的。

Q：從第一次看《青衣》到現在10多年了，現在要做這部舞劇重新讀小說，你對于主人公筱艷秋的理解變化了嗎？

A：第一次讀這個小說的時候就是普通閱讀，那個時候年紀還小，不會想要分析它，只有大概的一個印象這個故事講的是圍繞一個從事戲劇行業的女性角色，挺悲的。當時小說里描述的氛圍有點像小時候我跟父母呆在一起時候的感覺，挺家常的，有的段落還挺溫暖的。2012年再讀的時候我就覺得我和這個故事的主人公很像，主人公對戲劇舞臺的追求，藝術家所思考的孤獨、寂寞、對藝術殿堂的向往等等很多方面和我有共同點。

我覺得畢老師的小說挺有溫度的，包括《推拿》。文字的溫度真的很感染人，小說里邊有大量的對人物心理的描寫，我覺得其實與舞蹈中大抒情的段落挺像的。當時看完《青衣》，我就想這個要是改編成舞劇會是什么樣子呢？我就想試試吧！那會兒在南京，跟畢飛宇老師開會的時候提過一嘴，大家一起談了談對于人物的看法和理解，我表達了想做成舞劇的想法，他就說哇塞，這個主意很好啊！

Q：原著中有兩個主要的男性角色，喬炳璋和面瓜，在舞劇里這兩個男性角色怎么處理？

A：舞劇首先受時長的限制，再來在敘事上它沒有話劇那么多臺詞，舞劇還是以抒情為主，當然它也有敘事上的一些功能。所以主線上還是以筱艷秋為主，我們選取了兩個和筱艷秋關系最近的人 ，一個是面瓜，一個是春來。喬炳璋這個人物就幾乎弱化到沒有了，哈哈！因為我覺得舞劇要把一條線上的幾件事說明白，讓沒看過小說的人也能大概理解這個劇，感受到人物情緒，其實是很重要的。

Q：沒有選喬炳璋這條線，而是選面瓜這條線，是不是和自己內心更認可面瓜和筱艷秋的關系有關？

A：可以這么說吧。我是覺得一個好的劇還是傾向追求真善美的。一開始我也考慮過把喬炳璋放進來，但是后來我發現這條線縷的像麻花辮，有點亂，而且對于筱艷秋來講也不夠干凈，所以我也就毅然決然的把喬炳璋這條線剔除了。（笑）青衣這個舞劇雖然一方面要符合原著，具有一定的悲劇意識，但是我覺得她也要有非常清淡、干凈的感覺。

Q：裴艷玲老師做了什么指導？

A：裴艷玲老師給我們講了她一路以來是如何學戲的，如何成為了一個演員、一個角兒，如何更好地去創作自己的作品。她真的是屬于始終活躍在舞臺上的大家，雖然她跟我們一起的時間比較短，但是她說的自己對藝術的感受和經驗是很寶貴的。因為并不是每一個從藝者都能體驗到這樣高的一個境界。

裴艷玲老師也很喜歡我們這種具有創新意識的創作，她屬于既能傳承也能創新，她這個年齡的戲曲大家能有這樣的意識也是很難得了。裴老師人也很好，平時也是非常素凈的人，她還送過我一個對襟的汗衫，私下里聊天我們也說彼此挺像的，都是對藝術有一種追求和執著。有一次我去后臺看裴老師，結束了之后她妝已經卸了，換上自己的背心，當時我們兩個人在那里對望半天，我就覺得好像不需要說太多話，兩個人四目相對眼神里就有很多交流。她有學過很多包括京劇、梆子、昆曲等等劇種，但是她沒有說給自己一個教條框住自己，而且對于傳統的東西她追求有一個新的表達，我覺得這跟我挺像的，雖然我的背景是中國古典舞，但是現代舞、當代舞我也會去學習，所以做出來的東西就比較有個人特點。

Q：這次是你自己編舞，而以前你都是請一些外國編舞家。

A：對，《青衣》是從想法的萌生到創作全部都是我自己。沒有找外國編舞一是我覺得這個是和中國題材相關的，再來，這個劇涉及到中國古典舞和戲曲，我覺得我自己來做這個比較適合，因為我既對中國古典舞有所了解同時當代舞和戲曲我也有一定了解，自己做起來更加得心應手。其實之前和一個外國朋友聊過，他也是戲劇導演。他說我聽你從頭到尾講述這個故事，我覺得你完全可以自己做編舞和導演。我當時聽了他的話一想，也是。小說確實講述了一個中國故事，但是我做這個劇是描述人本身的，人的感情是相通的。

Q：現在還在堅持寫作么？

A：今年其實有個出書的計劃，目錄都寫好了，但是我現在沒時間寫，我寫東西一般喜歡天氣好的時候坐在窗邊，手機扔一邊然后才開始慢慢寫，但是現在做導演編舞很多瑣碎的事情，沒辦法空出時間但是我覺得可以先保留這些思緒和想法，以后找個時間流暢地寫出來。這本書會是片段式的，“亞彬和她的朋友們”之后的經歷，算是對這七年的一個梳理，所以我想好好寫一寫，之后還想拍點照片，但是一直沒有時間靜下來寫一寫。