論《孔雀東南飛》的敘事特色

聶際蒼

摘 要：《孔雀東南飛》與《木蘭辭》并稱之為中國樂府詩集雙壁，由此可見其在我國敘事詩中的地位。《孔雀東南飛》原先的題目是《古詩為焦仲卿妻作》是中國歷史上第一部長篇的敘事詩。這篇民歌敘事詩極具特色，它再現了中國東漢的生活習俗和歷史文化。探討《孔雀東南飛》的敘事特色，一方面可以提高敘事寫作的水平，另一方面也可以更加深刻地了解中國的傳統人文情感。

關鍵詞：“孔雀東南飛”；敘事特色；語文

一、《孔雀東南飛》

《孔雀東南飛》作為語文科目中必須學習的一篇文章，它包含了許多知識內容。先不說其中大量優美詞句的描寫和任務場景的精心描畫，只是初讀其詩，就能感到其中主要人物的情感悲劇，這種悲憤令人蕩氣回腸又唏噓不已和深感痛心。閱讀此篇文章會有如此強烈的情感是因為《孔雀東南飛》這篇敘事詩有自己別具一格的敘事特色。

這篇中國漢樂府最長的民歌敘事詩借助不到兩千字的語言描寫了東漢之年的人物生活狀態和穿著打扮，對人心理感情的描寫和敘述更是入木三分。作者能有如此之神筆敘述一對恩愛夫妻歷經各種矛盾最終共赴黃泉的故事，可見有著強烈的敘事能力和敘述特色?！犊兹笘|南飛》的正文通過開端、發展、高潮和結尾的敘事結構以及生活場景和人物心理變化與對話態度的細心刻畫，敘述了一個千古傳誦、世人難忘的愛情悲劇。

二、敘事特色

《孔雀東南飛》這首敘事詩詞句優美風格獨特，有著特別的敘事特色。我們都知道敘述是敘事詩中必不可缺少的元素。《孔雀東南飛》利用敘述的表達方式極具特色地把人物心境的轉化和空間的變化做了詳略得當的交代?！犊兹笘|南飛》的另一個敘事特色就是采用了“比興”的手法，使讀者在閱讀文章時身歷其境，感情迸發。女主人公在矛盾中異常冷靜，但又在矛盾中爆發，這種矛盾關系的處理體現了文章動靜結合的又一個敘事特色。作者雖然沒有在《孔雀東南飛》的敘事中直接表達自己的觀點，但是借助雞頭鳳尾的浪漫敘事特色使文章在鮮明的結局中升華。在敘事中無情地批判了愚孝的封建禮儀和貪圖權勢的小人道德，但又在悲哀中歌頌了無奈的偉大愛情。

（一）《孔雀東南飛》浪漫的敘事特色

唐朝李白的詩歌是公認的具有浪漫主義情懷的文學作品，但是在此之前，《孔雀東南飛》已經含有了敘事詩的浪漫色彩?！犊兹笘|南飛》運用“比興”的表現手法揮灑出浪漫的敘事特色。所謂的“比”是以彼物比此物，而“興”則是先說他物引起所詠之物。

《孔雀東南飛》有很濃厚的“興”的敘事特色。在文章的開頭序曰：“漢末建安中，廬江府小吏焦仲卿妻劉氏，為仲卿母所遣，自誓不嫁。其家逼之，乃投水而死。仲卿聞之，亦自縊于庭樹。時人傷之，為詩云爾?？兹笘|南飛，五里一徘徊?！边@種先直接告訴人們結果的敘事引起了下文整體的敘事，最后在結尾處進行了深情的場景敘述“兩家求合葬，合葬華山傍。東西植松柏，左右種梧桐。枝枝相覆蓋，葉葉相交通。中有雙飛鳥，自名為鴛鴦。仰頭相向鳴，夜夜達五更。行人駐足聽，寡婦起彷徨。多謝后世人，戒之慎勿忘！”這種“雞頭鳳尾”的敘事特色得到了很多學者的贊同。在焦仲卿與劉蘭芝第一次分離時，女主人公說：“君當作磐石，妾當作蒲葦，蒲葦紉如絲，磐石無轉移?！卑雅訙厝岬母星楸扔髯骶哂许g性的蒲葦，細膩如絲，把男子肩負重責的情感比喻作穩重的磐石，希望磐石和蒲葦互訴情長永不分離。這種浪漫的比喻敘事特色將文章推向了高潮，為后來男主人公所說的：“賀卿得高遷！磐石方且厚，可以卒千年；蒲葦一時紉，便作旦夕間。卿當日勝貴，吾獨向黃泉！”做了一個完美的鋪墊。

（二）《孔雀東南飛》詳略得當的敘事特色

詳略得當是《孔雀東南飛》的一大敘事特色。這篇文章共有一千七百多字，但是要表達出焦仲卿和劉蘭芝的愛恨糾葛、時間、空間、人物、內心感情的轉化就要有重點的必要突出和非重點的一筆帶過。文章詳略得當，濃墨重彩地敘述了兩位主人公的愛情及其結局，但又一筆帶過地敘述了封建社會的代表人物。

詳略得當作為《孔雀東南飛》敘事詩的一大特色，始終貫穿于全文。作為文章的女主角劉蘭芝，她是一個美麗富且有內涵的女子。文章詳細敘述了她的聰慧能干，例如“十三能織素，十四學裁衣，十五彈箜篌，十六誦詩書。十七為君婦。雞鳴入機織，夜夜不得息。三日斷五匹，大人故嫌遲?！钡菍τ诖我宋锏臄⑹鰠s是惜墨如金，如焦仲卿的母親為其尋找的妻子，她的美麗也只不過是一言代之：“東家有賢女，自名秦羅敷，可憐體無比，阿母為汝求。”可是作者又詳細地敘述了劉蘭芝的美麗：“雞鳴外欲曙，新婦起嚴妝。著我繡夾裙，事事四五通。足下躡絲履，頭上玳瑁光。腰若流紈素，耳著明月珰。指如削蔥根，口如含朱丹。纖纖作細步，精妙世無雙?！蓖ㄟ^這樣的傳達和詳略得當的敘事特色，儼然樹立起劉蘭芝的美好形象，更是讓人們無限反感焦母的所作所為。

詳略得當是一篇敘事詩必須具備的特色。在古代的詩集中文人更加注重詳略得當，這個是因為這種敘事特色考查了一個文人的寫作功底?！犊兹笘|南飛》作為一篇可以流傳千古的敘事詩，它強調的是通過對男女主人公從開始到高潮直至結束的愛情故事來警醒世人。在男女主人公相處的過程中必然會發生許多生活趣事，在女主人公與婆婆相處的時間段里也會出現令人悲憤的不平，如若把這些毫無修飾的以及其詳細的敘事特色載入其中，毫無疑問，這篇《孔雀東南飛》將會是一篇流水文章。所以，作者采用詳略得當的敘事特色來敘述這個故事結構，敘述焦仲卿和劉蘭芝的愛情只用了：“兒已薄祿相，幸復得此婦，結發同枕席，黃泉共為友。共事二三年，始爾未為久?！边@二三十個字就把他們的相親相愛寫出來了。但是在描寫劉蘭芝被封建的代表者（也就是她的婆婆——悲劇故事的主要造成者之一）刁難時，卻開始詳細地敘述起來。例如，“賤妾留空房，相見常日稀。雞鳴入機織，夜夜不得息。三日斷五匹，大人故嫌遲。非為織作遲，君家婦難為！妾不堪驅使，徒留無所施。便可白公姥，及時相遣歸?！币约啊拔糇髋畠簳r，生小出野里。本自無教訓，兼愧貴家子。受母錢帛多，不堪母驅使。今日還家去，念母勞家里……”這也代表了作者對封建愛情的歌頌和對頑固老人的唾棄。

（三）《孔雀東南飛》動靜結合的敘事特色

“雞鳴外欲曙，新婦起嚴妝。著我繡夾裙，事事四五通。足下躡絲履，頭上玳瑁光。腰若流紈素，耳著明月珰。指如削蔥根，口如含朱丹。纖纖作細步，精妙世無雙?！蔽覀儊砺撓胍粋€場面，女性在裝扮自身的同時都是以著裝、整理容顏為主要的步驟，在這些步驟中可以體現一個人物的性格。在《孔雀東南飛》的整篇文章當中，作者惜墨如金只用了短短兩行文字便把一個古代女性晨起梳妝打扮的場面描寫得有聲有色。在這短短的數百字當中，作者以肖像描寫為主要寫作手法，用細膩至極的筆尖展現動靜結合的敘事特色。從劉蘭芝早起著衣的動作到稱贊女主人公美妙的靜態描寫無一不用盡心思。這種寫作心思從時間的先后順序開始，然后動靜結合。每一個動態描寫都取最主要的動作，例如，著衣要四五通來體現劉蘭芝那高傲的自尊心，靜態描寫展現了她的美麗，但又從比喻中給人以想象的空間。而且文中的“流”字富于動感體現了作者的動態描寫，也使文章富有動作之美的敘事特色。作者雖然在文中有“生小出野里”這一句古詩，再加上丈夫只是個“府小吏”的劉蘭芝，那么根據推理女主人公的穿戴本不會如此珠光寶氣。可是利用動靜結合的敘事特色把劉蘭芝的穿戴寫得豪華至極，這也是詩中運用了漢樂府民歌常用的夸張和鋪排手法，不僅借助動靜結合的敘事特色寫出劉蘭芝的服飾美來渲染她的外貌美，也為后文的悲慘古詩埋下了伏筆。然后，接下來四句轉入從靜態的角度描寫劉蘭芝的服飾美：“足下躡絲履，頭上玳瑁光。腰若流紈素，耳著明月鐺?！毙雍褪鴰в貌母邫n，質地精美，這兩個意象寫出了劉蘭芝的著裝美。

作者以旁觀者的視角描繪劉蘭芝的外貌美時，筆調冷靜舒緩，表情隱蔽，幾乎沒有直接贊頌，也沒有描寫最能“傳神寫貌”的眼睛和眉毛，而是在冷靜的描述中，微露和暗示劉蘭芝復雜的內心世界，顯現女主人公的性格美。“雞鳴外欲曙”點明時間之早，也許那夜蘭芝徹夜未眠，婆婆的無端刁難，與仲卿分離的不可避免，以及可以預見到的回娘家后兄長對自己的逼迫，都使她備受煎熬。被迎回娘家對劉蘭芝來說無疑是人生的一大劫難。一般軟弱的婦女會向焦母屈膝哀告，以圖茍且安身，但她沒有屈服，她要抗爭?！皣缞y”是她表明自己無罪過，維護做人尊嚴，無聲地譴責焦母的一種有力而含蓄的方式?！笆率滤奈逋ā钡赜袟l不紊、不厭其煩地打扮自己，也折射出了她的心理：沉著、冷靜?？梢哉f，此時死亡的陰影已一步步地逼近了她，但她沒有眼淚，沒有嚎叫，沒有哀求，而是把痛楚深深地埋在心底，不肯臨別時在焦母面前流露出哪怕是一絲一毫的悲傷。當初她嫁入焦家時，是“嚴妝”而來的，今天她被遣回娘家，也要平靜地把自己裝扮得整齊漂亮。中國古代婦女“在家從父，出嫁從夫，夫死從子”，命運不能自主，封建禮教和世俗觀念賦予了焦母這些家長們以特殊的權利，肆意地折磨、摧殘她們，甚至把美滿的愛情和婚姻活活拆散。劉蘭芝的“起嚴妝”使其自搏、剛強、勇于抗爭的性格得到了一次集中的體現，外在與內心的動靜結合描述，構思精巧，效果強烈。面對這樣一位內外兼美的女性，讀者不能不肅然起敬。

（四）《孔雀東南飛》矛盾中沉默矛盾中爆發的敘事特色

在這篇敘事詩中處處有矛盾，在矛盾中的沉默與爆發是《孔雀東南飛》的敘事特色。劉蘭芝和焦仲卿的愛情，焦仲卿與母親的親情、劉蘭芝與家人的關系，這些一個個矛盾組成了整篇文章。人們從這些矛盾中看穿劉蘭芝的堅韌卻又無奈的愛情和焦仲卿愚孝的懦弱卻又守諾的赴死。

文章最初敘述了焦仲卿與劉蘭芝的恩愛，奈何焦母的反對使得焦仲卿休妻。劉蘭芝在告別焦母時所說：“昔作女兒時，生小出野里。本自無教訓，兼愧貴家子。受母錢帛多，不堪母驅使。今日還家去，念母勞家里?！敝挥姓Z言的敘述，這是焦母與劉蘭芝的矛盾，這種矛盾只是來自于焦母的個人所為，所以，劉蘭芝在這種矛盾中進行禮儀式的告別，然而再沒有其他舉動。這是一種矛盾的沉默，因為除了沉默和接受她別無他法。但是，最后娘家人的逼婚使得她在沉默中爆發，“其日牛馬嘶，新婦入青廬。奄奄黃昏后，寂寂人定初。我命絕今日，魂去尸長留！攬裙脫絲履，舉身赴清池。”在家人認為所謂榮光無限的婚姻中，其卻是自己與焦仲卿愛情的一種矛盾，一介柔弱女子在這種矛盾中忍無可忍，只能選擇“死亡”這種最極端的爆發來祭奠已經回不去的愛情。

沉默的矛盾中爆發并不是作者為了使文章的結尾給人以印象深刻的結局而特意寫作的。作為《孔雀東南飛》的一大敘事特色，矛盾中爆發早已在前文中就做好了鋪墊。眾所周知，中國的文學藝術的結尾總是能讓讀者蕩氣回腸，《孔雀東南飛》就是一個很好的例子。每一個敘事詩都會有矛盾的存在，矛盾也是《孔雀東南飛》得以敘述的主要線索。一旦矛盾在積累的過程中達到了可以質變的量變，它的爆發是不可避免的。例如，劉蘭芝被婆婆厭棄，面對丈夫焦仲卿的愚孝也慘遭休妻，回到娘家也遭到哥哥的嫌棄，逼迫自己嫁給不愛的人，而焦仲卿也面對著種種矛盾。當他們無法在這些矛盾中立足之時就選擇了死亡的爆發來結束這些矛盾。這也從另外一個方面闡述了《孔雀東南飛》男女主人公在矛盾中爆發的敘事特色。

總之，敘事詩總是可以讓人們領略中國文化的博大精深，也總是讓人們從敘事特色中讀出中國傳統道德觀念。千百年來《孔雀東南飛》經久不衰，它作為傳頌度極廣的一首悲劇詩歌不僅以人為敘事線索，還插穿了思想、事件、時間的敘述指向。它不僅展現了中國的禮儀文化和愛情信仰，也讓人們在批判封建文化的同時歌頌了劉、焦的愛情，這是此篇敘事詩最能體現的中心思想。能夠取得一定的藝術價值和社會影響力，說明《孔雀東南飛》有著自己的敘事特色，而這些敘事特色為后來文人的寫作和我們的學習提供了研究以及參考的價值。由此可見，《孔雀東南飛》得以與《木蘭詩》并稱為“樂府雙絕”實乃名副其實。希望人們在以后的閱讀中可以揣摩這篇文章的敘事特色，從而明白作者所要表達的情感。

參考文獻：

[1]張鵬飛.悲劇詩歌的新典范：《孔雀東南飛》悲劇三重性解讀[J].重慶理工大學學報：社會科學版，2010（07）.

[2]毛志偉.論《孔雀東南飛》的敘事特色[J].時代文學：雙月上半月，2008（01）.