心花“怒”放
——論導(dǎo)演寧浩電影中的敘事策略

楊　光

（四川師范大學(xué) 新聞與傳播學(xué)院，四川 成都 637002）

心花“怒”放
——論導(dǎo)演寧浩電影中的敘事策略

楊光

（四川師范大學(xué) 新聞與傳播學(xué)院，四川 成都 637002）

敘事學(xué)這一概念，一般認為最早提出者是法國當代著名結(jié)構(gòu)主義符號學(xué)家茨維坦·托多羅夫。在導(dǎo)演寧浩的作品當中，對電影敘事策略的把控，不單是定位在“小人物”的群像上，而且尤其注重多線性的人物關(guān)系，修辭符號的設(shè)置及視聽節(jié)奏的控制。

寧浩電影；敘事策略

一、內(nèi)容：人物性格對敘事的“推動”

在寧浩所拍的九部電影中，核心人物無一例外地選擇了第六代導(dǎo)演所擅長的“小人物”。而在這些小人物中，導(dǎo)演企圖設(shè)置一種群像，讓這些小人物在被動的社會環(huán)境中彰顯自身張力，釋放自身能量。無論是《瘋狂的石頭》當中的包世宏﹑《香火》中的小和尚，還是《黃金大劫案》中的小東北﹑《瘋狂的賽車》和《心花怒放》中的耿浩，亦或《奇跡世界》中的劉三，寧浩多將男主人公設(shè)定為“底層”﹑被社會“玩弄”的環(huán)境下，而后通過普世價值的認可和積極的行為導(dǎo)向，讓主人公透過“外化導(dǎo)致內(nèi)化”的過程滿足內(nèi)心需求。

“瘋狂”是寧浩的一大標簽。多線性敘事讓平淡無奇的社會事件變得荒誕,并讓人們意識到,原來這些貌似無奇的場景其實都是這個荒誕世界的表現(xiàn)。[1]

這樣的敘事策略，是導(dǎo)演寧浩側(cè)面用一種草根文化的生活方式向精英文化宣戰(zhàn)的手段。虛假精英階級的隕落，也昭示著對強權(quán)階層“假﹑惡﹑丑”的斗爭。寧浩充分利用了小人物的愚昧和追求欲望時單純的沖動，用一種“去寐化”的方式將小人物從夢想拉回現(xiàn)實。

二、結(jié)構(gòu)：后期處理對敘事的“渲染”

（一）聲音。在背景音樂的運用中，寧浩尤其注重音效的疊加與混搭。比如：當李法拉將耿浩擊昏，回到家看到被天然氣炸毀的房子里電視機放著“空中網(wǎng)”的廣告，一女士的聲音異常甜蜜。“廣告”這一元素建置了不同的時空，聲畫對立為電影中的非線性敘事結(jié)構(gòu)增強了戲劇性，延長了觀眾的審美時間，易產(chǎn)生復(fù)合的審美效果。

另外在《香火》中，小和尚去文物科找小安尋求幫助時，院子里正在進行著歌頌祖國的詩朗誦。當小和尚在冰天雪地里一無所獲地從城里往家趕時摔倒在地上，村子的遠處卻飄來了“祖國一片大好”的紅歌。人聲的運用加深了社會現(xiàn)實產(chǎn)生的反差，突出了現(xiàn)實的真實與殘酷，增強了小和尚的悲慘命運。

（二）畫面。在剪輯的處理上，寧浩比較善用色彩節(jié)奏的反差增強敘事效果，尤其是用黑白色的畫面作為演員想象和介紹故事背景的元素。《奇跡世界》中劉三的回憶并沒有用黑白效果，而是用兩種不同的剪輯色彩突出表現(xiàn)個人想象與社會現(xiàn)實存在反差這一重要主題。《瘋狂的石頭》中，導(dǎo)演用了近1分40秒的時間，將警察的布置﹑搶匪的準備交叉快速地介紹完畢，而畫中畫的運用，更顯示了寧浩在同一時間內(nèi)不同空間的敘事把握力，這樣的處理方式也在最短的時間內(nèi)向影片提供了最多的信息量。

三、細節(jié)：物象對敘事的“修辭”

寧浩電影里，細節(jié)對故事推動的發(fā)展起到了極其重要的作用，導(dǎo)演用一小小的客觀物象引發(fā)了巨大的“蝴蝶效應(yīng)”。例如：《瘋狂的石頭》中翡翠底托上的煙灰將人為動過的痕跡表露無遺，從而加重了包哥的心理負擔；《瘋狂的賽車》中，泰國毒梟所佩戴的掛飾既是殺人工具，又是被黑幫發(fā)現(xiàn)的線索；《香火》中站在雪地里的稻草人何嘗不是小和尚真實生活的縮影，《黃金大劫案》中的皮鞋成為救國會交易的工具以及小東北“被搶劫”的目標，而那朵鐵玫瑰也見證了小東北與茜茜的生死與共。

四、意境：空間對敘事的“延展”

《黃金大劫案》中的教堂﹑《瘋狂的賽車》中的防空洞﹑《瘋狂的石頭》中警匪一墻之隔的賓館……這些場景的設(shè)置，客觀上加深了人物的欲望構(gòu)成，為人物最后的決定和選擇提供了更為復(fù)雜化的“空間意境”。敘事在社會濃縮或情感擠壓的空間內(nèi)，完成了欲望的投射和思想的變形，導(dǎo)演在這樣的典型環(huán)境中完成了敘事的內(nèi)爆。

另外，“防空洞”也是一個修辭符號，是耿浩躲避警察的追捕時找到的，也是他取得自行車世界冠軍時最先到的地方。耿浩拿“美元”當紙錢祭奠自己的師傅，并在這里殺害了黑幫老大。耿浩在這個避難所成就了對師傅的愛，也因為師傅的愛成為了殺人犯。防空洞承載了電影人物所經(jīng)歷的內(nèi)部和外部的矛盾之旅，最終同時成為包容世界的容器和世界容納之物。

不論是《瘋狂的石頭》中作為主要場景的羅漢寺及其附近區(qū)域，亦或是《瘋狂狂的賽車》里的體育館和寺廟，或是耿浩與師傅居住的小房子，無一不是我們生活中隨處可見的熟悉場景。“這便迎合了普通電影觀眾的審美習(xí)性，顯示出創(chuàng)作者對生活準確的觀察”。[2]

[1]李顯杰.電影敘事學(xué)：理論和實例[M].北京：中國電影出版社，2005:2.

[2][法]保羅·奧巴迪亞.佩德羅·阿爾莫多瓦[M].南京：江蘇教育出版社，2006:58.

[3]周陽.寧浩“瘋狂電影”的存在意義[J].陜西師范大學(xué)學(xué)報，2009,(7):381.

[4]張曉梅,賀偉.荒誕的巧合、帶笑的悲涼——寧浩“瘋狂”電影的生存性探索[J].內(nèi)江師范學(xué)院學(xué)報，2009,(24):52.

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1007-0125(2015)08-0131-01