論明星真人秀《女神的新衣》的熱播原因

王璇

【摘 要】我國的明星真人秀之路，從2013年《爸爸去哪兒》、《我是歌手》到體育競技模式的《星跳水立方》、《中國星跳躍》都引起媒介的廣泛關(guān)注，雖然節(jié)目效果褒貶不一，但明星真人秀在2014年已經(jīng)愈演愈烈，除了《爸爸去哪兒》、《我是歌手》，還涌現(xiàn)出了像《女神的新衣》、《奔跑吧兄弟》等新的明星真人秀節(jié)目。

【關(guān)鍵詞】明星真人秀；女神的新衣

中圖分類號：G222 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2015）08-0099-01

電視是一種視聽結(jié)合的媒介，因此畫面作為電視的另一個(gè)傳播符號，對于節(jié)目的敘事具有很大的作用。明星文化在全球市場經(jīng)濟(jì)的浪潮中，使得明星不斷拓展其發(fā)展空間，試圖在各個(gè)領(lǐng)域影響大眾的消費(fèi)文化。各類明星與電視媒介正通過互相結(jié)合來增強(qiáng)自身的影響力。《女神的新衣》創(chuàng)造了天貓與電視內(nèi)容合作的新模式。將內(nèi)容轉(zhuǎn)化成商業(yè)價(jià)值，帶給用戶最好的體驗(yàn)，進(jìn)而提升電視平臺的影響力，這是天貓進(jìn)行類似的娛樂營銷最重要的目的。

一、觀察視角的場景變更

在《女神的新衣》中我們可以看到內(nèi)外兩種視角的存在。外視角的敘述特點(diǎn)是攝像機(jī)作為講述者，對整個(gè)事件、言行進(jìn)行記錄。攝像機(jī)跟在人物后面進(jìn)行拍攝，不參與故事的構(gòu)建。如明星葉璇在第一期開始就表明想更換設(shè)計(jì)師，從前幾期節(jié)目中葉璇并沒有太多地參與到新衣的制作過程中，到后來她直接不來參加節(jié)目的錄制，致使設(shè)計(jì)師文昊天獨(dú)自一人上臺參加新衣走秀。整個(gè)事件發(fā)生的過程導(dǎo)演并沒有對其進(jìn)行直接的干涉，而是采用了一種外視角的方法讓我們看清整個(gè)事情的原貌，從不同視角、全方位對人物進(jìn)行記錄，在真人秀節(jié)目中對“真”的追求下，使用這種外視角能夠最大程度上還原客觀的真實(shí)，讓我們也感受到了設(shè)計(jì)師文昊天勇敢頑強(qiáng)不服輸?shù)男愿瘛Ｍ瑫r(shí)能夠展現(xiàn)故事發(fā)展的沖突，形成戲劇性，不斷產(chǎn)生懸念時(shí)給人以誘惑力和想象空間。

節(jié)目中對人物內(nèi)心活動的展現(xiàn)以對明星及設(shè)計(jì)師的采訪方式及第二現(xiàn)場（一位選手在臺上表演，其他五位明星在各自房間觀看其在臺上的表現(xiàn)并作出評價(jià)）的方式呈現(xiàn)。如在第三期“制服誘惑的跳躍傳奇”中張馨予太空中國風(fēng)系列中，前面通過采訪設(shè)計(jì)師張弛來講述新衣的設(shè)計(jì)理念，接著是張馨予在臺上給觀眾們展現(xiàn)他們的作品，伴隨著現(xiàn)場的畫面不時(shí)穿插其他選手的第二現(xiàn)場。

臺上的張馨予女神的新衣高價(jià)競拍時(shí)，其他五位女神及設(shè)計(jì)師是怎樣想的，鏡頭及觀眾都無從知曉，這時(shí)加入其他女神們的第二現(xiàn)場，通過表現(xiàn)他們觀看比賽時(shí)的反應(yīng)來闡述他們自己當(dāng)時(shí)最真切的心情和想法。而賽前設(shè)計(jì)師的理念闡述和賽后選手們對自己的評價(jià)都可以說是一種第一人稱的體驗(yàn)視角，它可以將觀眾直接引入到敘述者正在經(jīng)歷事件時(shí)的內(nèi)心世界，讓觀眾直接接觸到人物的想法，具有直接生動的特點(diǎn)。由于敘述者直接作為故事中的人物進(jìn)入了故事和場景，并且敘述的是自己的事情，那么在揭示人物自己的內(nèi)心感受時(shí)，其話語權(quán)便具有可信性、親切感和真實(shí)性。因此，在節(jié)目中我們可以看到在敘事視角上是以外視角為主，內(nèi)視角作為輔助的方式來呈現(xiàn)出來。

二、音響配合的視聽效果

不難發(fā)現(xiàn)，在節(jié)目中最讓人緊張的時(shí)刻就是四位買手出價(jià)。但在第一期節(jié)目中，導(dǎo)演只是把四位買手所給的最終價(jià)格通過畫外音的方式呈現(xiàn)給觀眾，而在接下來的節(jié)目中這一環(huán)節(jié)有了巨大的改變，畫面上表現(xiàn)臺上各位嘉賓的反應(yīng)鏡頭，音效上配合著秒數(shù)倒計(jì)時(shí)和心跳的節(jié)奏讓觀眾及臺上的嘉賓產(chǎn)生迫切感。這樣的聲畫配合將人物的行動與心理更好地結(jié)合，便于觀眾了解人物的情感狀態(tài)，突出了節(jié)目的戲劇性。

畫外音最明顯的作用就是點(diǎn)名故事懸念，引起觀眾注意。在第二期節(jié)目中剛開始講述賈靜雯更換設(shè)計(jì)師時(shí)，畫面出現(xiàn)的是飛機(jī)、機(jī)場航班、賈靜雯與新設(shè)計(jì)師邱美寧路途交談等場景。而聲音則是賽前對賈靜雯的采訪：“……老實(shí)講跟露露（前設(shè)計(jì)師）的解除真的不是那么熟悉跟密切……”另外，現(xiàn)場音樂能夠?qū)⒂^眾帶入選手在表演時(shí)所呈現(xiàn)的場景，給人們一種身臨其境的感受。選手尚雯婕在參賽時(shí)使用自己的音樂進(jìn)行走秀，有時(shí)更是以歌手的身份出現(xiàn)在節(jié)目中，邊走邊唱，讓觀眾不僅在欣賞女神的新衣，而且還能聆聽女神的歌喉。是名副其實(shí)的視聽盛宴。

三、創(chuàng)新嘗試的不足之處

首先，就節(jié)目中的人物敘事而言，《女神的新衣》人物焦點(diǎn)過于繁瑣。美麗的明星、華麗的服飾、肯出錢的買家還是厲害的設(shè)計(jì)師？這讓受眾在觀看節(jié)目時(shí)較為盲目。節(jié)目對服裝的細(xì)節(jié)不夠細(xì)致，面料、質(zhì)感、服裝都應(yīng)該找到核心焦點(diǎn)。在敘事方面，相較于其他真人秀節(jié)目，故事性的欠缺是《女神的新衣》的缺陷之一。節(jié)目中可以較多地體現(xiàn)嘉賓和節(jié)目的成長以及和設(shè)計(jì)師建立的深厚感情，讓女明星和設(shè)計(jì)師共生共榮。

其次，在社會文化方面來看，服裝的設(shè)計(jì)可以加入具有中國特色的文化理念，節(jié)目也可以根據(jù)不同地區(qū)的服飾特點(diǎn)進(jìn)行主題策劃，使節(jié)目的形式更加多樣化。另外節(jié)目雖然將時(shí)尚與商業(yè)相結(jié)合，但并不符合當(dāng)今社會的價(jià)值觀念。節(jié)目中僅有少數(shù)商家才會將衣服以捐贈的形式賣出，如果節(jié)目能將時(shí)尚、商業(yè)與公益相結(jié)合，必定會吸引更多的收視群體觀看。

參考文獻(xiàn)：

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