民俗風情組歌《贛鄱謠》音樂結構分析

郭榮隆++彭晶

【摘 要】《贛鄱謠》由劉華、秦庚云作詞，鄧偉民、熊緯作曲，于2008年在國家大劇院首演成功。該組曲主要是對贛鄱地區(qū)民間素材的發(fā)掘和拓展，音樂結構類型豐富。本文分析其音樂結構和創(chuàng)作元素，并進行歸納總結，有助于我們在學習中更好地詮釋作品，揭示作品的音樂內涵。

【關鍵詞】《贛鄱謠》；音樂結構

中圖分類號：J607 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2015）08-0054-02

《贛鄱謠》選取了在江西流傳最廣、最典型的11首江西民歌曲牌（如長歌、興國山歌、打鼓歌、弋陽腔等）為創(chuàng)作基礎，以贛俗為主線，通過《喊春》、《張燈》、《唱彩》、《接福》四個部分組成了完整的民俗風情組歌。

在這部作品中，《長歌·月光姐姐》、《弋陽腔·祝鼓歌》是單二部曲式；《山歌·婚誓》、《山歌·元宵游燈》、《對花調·接福》、《山歌·哎呀嘞》、《打鼓歌·鋤山歌》是單三部曲式；《補背褡·鞭春牛》、《送郎調·哭嫁》是變奏曲式；《上山調·書院上梁》是循環(huán)曲式；《禾桿歌·一江謠曲半湖歌》是復二部曲式。

一、單二部曲式結構歌曲

《長歌·月光姐姐》是A、B兩個樂段構成的單二部的曲式，在江西長歌的基礎上創(chuàng)作的，bB宮調式。樂段A由五個樂句組成，使用了展衍式的發(fā)展手法。樂段B由八個樂句組成，復樂段結構，中間包含了兩個樂句的間奏，使用了重復對應的發(fā)展手法。

《弋陽腔·祝鼓歌》是A、B兩個樂段構成的單二部的曲式，以南詞音調為基礎創(chuàng)作的D宮調式。通過展衍的手法將素材串連的一起，是對音樂素材（譜例1）結構框架的擴充性突破。樂段A由七個樂句組成，樂段中的第一、第二樂句是根據(jù)音調a擴充的，第三、四、五樂句是根據(jù)音調b展衍的，采用了變化反復的手法。樂段B由五個樂句組成，包含了復樂段和結束句。出現(xiàn)了新的材料，音區(qū)提高，仍然融入了南詞音調b中的素材，使全曲的材料精煉統(tǒng)一。

譜例1

二、單三部曲式結構歌曲

《打鼓歌·鋤山歌》是B、A、B1三個樂段構成的單三部的曲式，在以贛南各家山歌的腔音列基礎上創(chuàng)作的，該腔音列是以純四度框架為特點的寬腔音列為核心音程，輔以五聲性臨近的音級為特點。樂段B是歌曲的高潮，F(xiàn)徵調式，一領眾和的演唱形式，由四個樂句組成，采用起、承、轉、和為基礎的音樂邏輯陳述。旋律中節(jié)拍的三分法和二分法交替出現(xiàn)，增加了音樂的動力，樂段中每一句的節(jié)奏都較為類似，但旋律在不斷更新；樂段A是G羽調式，采用了贛南民歌斑鳩調的旋律為素材，在相類似的曲調上自由展衍；樂段B1是G羽調式，使用合唱的演唱形式。

《山歌·婚誓》是B、A、B1三個樂段構成的單三部的曲式，在贛南音調（譜例2）上創(chuàng)作而成。樂段B是樂曲的高潮，F(xiàn)徵調式，有三個樂句組成，第一樂句的前半部分是移位轉調，通過模進的形式轉到下屬調，接著回到主調，形成了旋律的調式對比。第一樂句和第二樂句是重復關系；樂段A是雙樂句結構，以樂段B第三樂句中的核心音程（re——sol）為素材，對其進行了擴充和引申，使旋律漸進式發(fā)展。第一樂句是F徵調，第二樂句強調了偏音，旋律轉到了F商調式，形成了調式對應發(fā)展關系；樂段B1是復樂段結構，都是B樂段的變化反復，第一個樂段仍然是F徵調式，它的第二聲部旋律有所變化，形成了模仿復調。第二個樂段轉到了C商調式，增加了聲部層。

譜例2

《對花調·接福》是A、B、A1三個樂段構成的單三部曲式，在贛南音調（譜例3）上創(chuàng)作而成。引子將主題音調的節(jié)奏時值擴大。樂段A是F宮調式，運用了重復對應的發(fā)展手法，加入了流行音樂中常用的襯詞“西力力力、沙拉拉拉”，既模仿勞動中的聲響效果，體現(xiàn)了風土人情，又易于發(fā)聲，具有時代性；樂段B是G商調式，二聲部復調織體，由四個樂句組成，對位與模仿復調相結合，高聲部是主導旋律，低聲部是伴唱聲部。第三樂句和第四樂句將主題音調上四度模進，節(jié)奏上擴了時值；樂段A1是變化反復，A角調式，歌詞不同，音調略有變化。

譜例3

《山歌·元宵游燈》是A、B、A1三個樂段構成的單三部曲式，根據(jù)贛北民歌音調（譜例4）創(chuàng)作而成。樂段A由兩個樂句組成，采用了合尾的旋律發(fā)展手法，樂段中的節(jié)奏型類似，旋律卻在不斷發(fā)展。連接部分是由兩個樂句的數(shù)板山歌構成，一領眾和的演唱形式；樂段B由四個樂句組成，節(jié)奏擴大了，調式色彩發(fā)生了變化，轉到了屬調上，是復樂段結構；樂段A1是再現(xiàn)樂段，由四個樂句組成，是起承轉合的音樂陳述方式。織體由單聲部變成了復調織體，第二聲部和第三聲部是主旋律和聲襯托，具有較強的附生性，沒有功能意義。

譜例4

《山歌·哎呀嘞》是A、B、A1三個樂段構成的單三部曲式，g羽調式，以《禾桿歌·一江謠曲半湖歌》中的引子為素材，創(chuàng)作而成。樂段A是復樂段，主調織體，第一樂段是兩個聲部，上方聲部主旋律，下方聲部是和聲襯托。第二樂段是四個聲部，主旋律在女高聲部，下方三個聲部也是和聲襯托，豐富音響效果；樂段B是復調織體，主旋律轉到了男低聲部，第一聲部和第二聲部采用對比復調手法，第三聲部和第四聲部采用了支聲手法；樂段A1也是復樂段，將主題音調上四度模進，樂段中多聲部織體采用了和聲手法。尾聲將主題核心音程小三度（do-mi）移高了純五度（sol-si）展開創(chuàng)作而成，歌曲最后結束在大三和弦上。

三、變奏曲式結構歌曲

《補背褡·鞭春牛》是A、A1、A2、A1四個樂段構成的變奏曲式，是以富有江南特色的窄腔音列為基礎創(chuàng)作而成。樂段A是g羽調式，雙平行樂段，由四個樂句組成，第一樂句為原生句，第二樂句的開頭材料與第一樂句的結尾大致相同，形成了比較自由的承遞關系，第一樂句和第三樂句是合尾的關系，第二樂句和第四樂句也是合尾的關系，強調在對比中逐步趨于統(tǒng)一，音樂陳述具有收攏性，四個樂句為同一材料的衍生；樂段A1是F徵調式，由兩個樂句組成，采用了變化重復的手法。樂段中的兩個聲部具有支聲復調的特點，起襯托作用；樂段A2是g羽調式，也是由兩個樂句組成，采用了變化重復合支聲復調的手法，速度加快。endprint

《送郎調·哭嫁》是A、A1、A2三個樂段構成的變奏曲式，以贛南哭嫁音調（譜例5）的基礎上創(chuàng)作的。樂段A由四個樂句組成，a羽調式，第一樂句為原生句，第二樂句采用頂針、回文的手法，第三樂句是第二句的下四度變化模進，第四樂句將第三樂句中的樂思加以展開；樂段A1是規(guī)整的四樂句樂段，以主題核心音腔列（低音la-do-re）組合、展衍創(chuàng)作而成，合頭與合尾材料的交替運用，形成了迂回式的發(fā)展，刻畫了即將出嫁的女兒眷念之情；樂段A2是對話性的吟誦，類似于說唱音樂，b角調式，根據(jù)主題音調引申發(fā)展而成。

譜例5

四、循環(huán)曲式結構歌曲

《上山調·書院上梁》由引子、A、A1、B、A1、B1構成的循環(huán)曲式，F(xiàn)徵調式，是在贛南上山調基礎上創(chuàng)作的。引子由三個樂句組成，是“頭、腹、尾”的結構，第一樂句“頭”是樂曲的原始陳述，節(jié)奏自由，第二樂句“腹”是音樂的對比句，節(jié)奏相對緊湊，第三樂句“尾”音樂進行到高潮并結束這個部分。樂段A有四個樂句組成，是起承轉合的音樂邏輯陳述。第二樂句和第四樂句采用了合尾的音樂手法；樂段A1是緊縮變奏，主要體現(xiàn)在節(jié)奏方面，由兩個樂句組成，節(jié)奏變得緊湊；樂段B有兩個樂句組成，在男女對唱中重復對應；樂段A2是緊縮再現(xiàn)，只反復了第一樂句和第二樂句；樂段B2由單聲部變成了二聲部，第一樂句的兩個聲部是模仿復調，第二樂句的兩個聲部是重復。

五、復二部曲式結構歌曲

《禾桿歌·一江謠曲半湖歌》是由引子、兩個部分、尾聲構成的復二部曲式，g羽調式。由興國山歌和宜黃山歌的旋律融匯寫作而成，包含了宜黃山歌典型的純四度寬腔音列。引子是由江西興國山歌“哎呀嘞”的主題音調衍變創(chuàng)作而成，由兩個樂句組成。第一部分包含了三個樂段，三拍子，采用了重復對應的手法，樂段A由兩個樂句組成，運用了宜黃山歌的音腔列（即低音羽、高音商構成的音腔列），間以各音腔形成五聲性鄰近音級。樂段B由兩個樂句組成，將江西興國山歌“哎呀嘞”的主題音調進行解體式的展衍。樂段C由兩個樂句組成，將江西興國山歌“哎呀嘞”的主題音調與宜黃山歌典型的純四度寬腔音列同時融入到旋律中去。第二部分包含了兩個樂段，將樂段C中的旋律片段進行擴展，音區(qū)移高，樂段的開頭與結尾旋律一字多音，擴大了旋律線條的起伏，將情緒推向了高潮。

尾聲與引子材料基本相同，遙相呼應。

通過上述分析，作曲家們將民間音樂素材在創(chuàng)作中有機整合，音樂結構類型豐富，體現(xiàn)了民歌元素在歌曲創(chuàng)作中的不斷傳承與創(chuàng)新。

參考文獻：

[1]李吉提.中國音樂結構分析概論[M].中央音樂學院出版社，2004.

作者簡介：

郭榮隆，南昌大學藝術與設計學院，講師；

彭 晶，江西應用科技學院音樂學院，講師。

本文為江西省藝術科學規(guī)劃項目“探索打造江西地域音樂名片——以<贛鄱謠>研究為例”（課題編號：YG2013188Z）階段性成果。endprint