抗戰與中國戲劇

戲劇是要為抗戰服務的，但是不能認為，只有直接表現抗日戰爭的現實題材才是為抗戰服務。戲劇的根本意義原應該是真實地反映多方面生活，塑造典型人物，提高人們的思想認識，浸潤人們的高尚情操，促進社會進步。因此，不僅直接表現抗戰的戲是為抗戰服務，凡是以先進思想和真實形象表達愛國主義、人道主義，鼓舞人們向上，追求真善美，反對假惡丑的戲都應該肯定是為抗戰服務。

劉厚生《抗戰戲劇散憶——話劇對抗戰勝利的貢獻》2015.7

（夏衍）“顛沛三年，我只寫下了三個劇本：在廣州寫了《一年間》，在桂林寫了《心房》和《愁城記》。這三個戲的主題各有不同，而題材差不多全取于上海——一般人口中的孤島，和友人們筆下的‘愁城。為什么我執拗地表現著上海？一是為了我比較熟悉，二是為了三年以來對于在上海這特殊環境之下堅毅苦斗的戰友，無法禁抑我對他們戰績與運命表示衷心的感嘆和憂煎。……想寫一個文化青年由小圈子斷然跳到大圈子去。”這里面有著夏衍自己的影子，田漢的眼睛是雪亮的，他寫在了《序〈愁城記〉》一文里：但夏衍是可信的。他告訴我們該走向大圈子里去。他自己就是首先從小圈子里跳出來的人。

沈蕓《戲劇抗戰：風云激蕩中的“霧季公演”》2015.8

那時節（指抗戰前，編者注），各地的活動總是在都市里打圈子；結果呢，熱鬧過幾天便又依然沉寂。抗戰以后，戲劇要負起喚起民眾的責任，于是就四面八方地活動起來，到今天已經是抗戰需要戲劇，戲劇必須抗戰，二者相依相成，無可分離。這是多么使人興奮的事呢！有些人或者還不相信文藝到底有什么抗戰的力量，因而也就以為設若文藝躲開抗戰也許更委婉漂亮一些。我說，這是閉著眼瞎講，完全與事實不合。對戲劇，我是外行，不錯；但是我所看到的事實，至少也使我沒有造謠扯謊的罪過。

老舍《抗戰戲劇的發展與困難》1940.1