當《桃姐》變成“桃姐們”

郭晨子

走進劇場，看到舞臺上碩大的透明玻璃房子和角落里寫意的一棵全白的樹，即便預先知道話劇版的《桃姐》將全部場景改為養老院，也還是有些意外。電影《桃姐》的調子是灰撲撲的、舊兮兮的，灰灰舊舊的是養老院、是人生的晚景、是香港逝去的一個時代。什么都舊了，所以懷舊。

電影以兩條線索展開，桃姐中風后主動要求住進養老院，開始了她生命最后的歷程；她在梁家幫傭帶大的小少爺Roger如今做了電影監制，奔波在大陸和香港之間。養老院的生活是不堪的，擋板攔出來的“單間”狹小逼仄，當鏡頭掃過一橫排喪失自理能力的老人在接受護工喂飯，老境的無奈與凄涼不忍直視。桃姐可以不住在這里，她只是不想給Roger添麻煩！她有著舊式的美德，處處為他人著想，受到平等的對待或一點點理應的幫助就不停地道謝，她為梁家四代人忠心耿耿地服務了六十年，受到梁家人的尊重，她為此自豪卻又自尊地不允許別人以不屑的口吻議論她是女傭。出生即因家中貧困送給了養父母，養父在日本侵華戰爭期間被殺后養母無力再養活她，十三歲起做了傭工，沒有嫁人、沒有子女，可是她從來沒有抱怨和哀嘆，不僅如此，她烹飪的美食還時時刻刻慰藉著Roger。影片中雖有徐克等無數大牌友情客串，表現Roger工作的段落依然是樸素的，事業成功無非是會議多、電話多、應酬多，遠不及在桃姐住進養老院后竟還吃到她燒好凍在冰箱里的牛舌快慰。或許味蕾的快感才是最好的溝通，和母親少言語的Roger給母親泡了一杯菊花蜂蜜茶潤喉，替代桃姐在家時會煮的羅漢果水；母親去探望桃姐，帶去燉好的燕窩，桃姐又大方地和養老院里的老人們分享。親人、親情、人情，中國人最看重的東西，都是在清蒸紅燒、急火快炒、小火慢燉里成全的。

話劇展開的是養老院內的群像。電影中眾老人一閃而過的細節在舞臺上都通過放大和重復加強了，像是要從動機發展成旋律。比如影片中堅叔在桃姐的葬禮上送上一束花，舞臺上這位“花癡爺叔”則是不停地采花、不斷地送人。比如影片中有一位重男輕女的老阿姨，過世后女兒來收拾遺物，看到一個藤皮空心小枕頭止不住地落淚，舞臺上這位阿姨從出場就抱著一個灰色長方形抱枕，不明原因。比如影片中被子女遺棄的奶奶曾在深夜去拉養老院緊鎖的大門，喃喃“我要回鄉下，我要回家”，舞臺上老奶奶身軀佝僂，出現在每一個群戲場面。舞臺劇《桃姐》增加了一些本土化的人物，女演員黛西和她的丈夫老張、喪偶的生意人老李和有點架子的嚴校長。黛西當年勇于追求愛情，在已為人婦之后才遇上心儀的愛人；生意人辛辛苦苦掙了錢，在妻子患癌癥時不舍得拿出來給她治病，妻子離世后兒女不再理會他；校長的孫子要結婚買房子，兒子來討要他的存款，他憤世嫉俗的大道理解決不了任何實際問題。此外，影片中護理老人們的蔡姑娘除夕和桃姐一起看電視，桃姐問她為何不回家，蔡姑娘沒有回答。舞臺上的蔡姑娘則講了一個小三的故事，她愛上有婦之夫，感情沒有結果，她被迫辭職，父母和她斷絕了關系。

對養老院的老人們而言，多的是狀態而非行動，多的是回憶從前，而現實時空的動作近乎停滯。他們之間的戲更多的是逗樂或無謂的爭執，是以編導努力尋找了每一個契機切入他們的閃回、他們的過往。其中，李宗華扮演的金阿姨運用南京方言頗具劇場效果，李傳纓扮演的堅叔和劉婉玲扮演的黛西之間的一段國標舞可謂華彩。特別致謝接受采訪的老人們，他們面對鏡頭講述自己，真實而富有質感。

《桃姐》變成“桃姐們”不失為話劇改編的一種策略，群像展覽式的劇作構架使得桃姐淹沒其中了，戲劇展開的方式基本上是養老院群戲和桃姐、Roger的散步式對手戲，電影中桃姐的人生態度和Roger形成的映襯以及她的存在對Roger的心靈撫慰都不見了，簡化為由落葉引發的對生死循環的一段抒情對話。當劇終舞臺右前方懸掛的屏幕上打出了影片開始前黑屏上出現的介紹桃姐生平的一段話時，沒有預想中的感動。

選擇《桃姐》改編舞臺劇是困難的，若完全聚焦Roger和桃姐，職場上的苦惱人向富有人生智慧的老年傾訴和取經，太像果陀劇場近三年熱演的《最后十四堂星期二的課》；若徹底群像展覽，避不開表演工作坊的舊作《紅色的天空》，坐在觀眾席中，時常在“十四堂課”和《紅色的天空》中切換。這種猶疑或許是因為，電影《桃姐》如其英文名A Simple Life，確實透過桃姐展現了一種“簡單生活”，桃姐對生活無所求的簡單、桃姐用食物安慰人心的簡單、Roger應對的復雜所對比出的桃姐的簡單，而舞臺劇的影像中多了每一段落的命名，每一段落下都標有“A Simple Life”，人物設置、細節組織上卻沒有凸顯“簡單”，用意多在“老年”、多在老年人的回顧。

電影《桃姐》淡淡的，內斂克制；話劇《桃姐》散散的，以本土化拉近和觀眾的距離。2012年公映的《桃姐》因葉德嫻的獲獎、劉德華的出演和許鞍華導演受到關注，它還得過一個少有人關注的獎項——“平等機會獎”，由意大利平等機會委員會頒發。無論舞臺劇《桃姐》變成了“桃姐們”有何得失，上海話劇藝術中心從《守歲》《長生》到《桃姐》，在舞臺上給予了老年人“平等機會”。