《大洪流》演活了小人物

戴平

淮劇《大洪流》是最近看過(guò)的一出好戲。

列入國(guó)家藝術(shù)基金2014年首屆大型舞臺(tái)劇資助項(xiàng)目的原創(chuàng)淮劇《大洪流》，也是上海唯一入選的地方戲曲劇目，可見其基礎(chǔ)已經(jīng)相當(dāng)不錯(cuò)。經(jīng)過(guò)一年修改打磨，日前再度公演。全團(tuán)40余人上場(chǎng)，編導(dǎo)演音美十分努力，使得這出反映宏大革命歷史題材的現(xiàn)代戲在戲曲化方面進(jìn)了一大步。

上海能有今日，我們不能忘記昨天的歷史。淮劇《大洪流》在舞臺(tái)上再現(xiàn)了1927年上海工人第三次武裝起義的成功，再現(xiàn)了以周恩來(lái)為首的中國(guó)共產(chǎn)黨人領(lǐng)導(dǎo)的悲壯激越、大氣磅礴的工人運(yùn)動(dòng)。但是，這樣一個(gè)大題材、硬題材，表現(xiàn)的是上世紀(jì)20年代的工人生活和斗爭(zhēng)，是一出男人戲、政治戲，沒(méi)有纏綿悱惻的愛情故事，沒(méi)有華美搶眼的服飾造型，曾有很多人擔(dān)心“不好看”“太刻板”“費(fèi)力不討好”。確實(shí)，這樣一個(gè)題材在戲曲舞臺(tái)上表現(xiàn)，其難度可想而知。

但是，青年編劇管燕草知難而進(jìn)，上海淮劇團(tuán)敢啃硬骨頭，鍥而不舍，傾力而為。《大洪流》以小見大，從滾滾洪流中擷取幾朵小小浪花閃現(xiàn)英雄本色。劇中著力塑造的主要不是載入史冊(cè)的赫赫有名的“千古風(fēng)流人物”，而是一群陌生而出彩的小人物。該劇通過(guò)蘇北農(nóng)家子弟李根生來(lái)上海尋找被騙做包身工的未婚妻王桂蘭，結(jié)識(shí)了革命者汪華及眾工友，進(jìn)遠(yuǎn)東機(jī)械廠做工并拜“鉗工王”張立天為師，在斗爭(zhēng)中成長(zhǎng)直至英勇犧牲的故事，以其起伏跌宕、悲歡離合的坎坷遭遇和純真的愛情、戰(zhàn)斗的豪情、深厚的師徒情誼，奏響了一曲大江東去的華彩樂(lè)章。

洪流滾滾，有革命總會(huì)有犧牲。此次亮相的新版本，總的感覺是戲曲化的程度更高了。在文本、唱段、音樂(lè)、形體、場(chǎng)面、舞美等方面都做了較大幅度的打磨。修改后的劇情更緊湊、矛盾更集中，一環(huán)緊扣一環(huán)，險(xiǎn)象環(huán)生，更能吸引觀眾。舞美用強(qiáng)烈粗獷的木刻版畫背景取代原先的LED大屏，最后一場(chǎng)的火車頭也用繪景代替了實(shí)體。音樂(lè)上則更突出和強(qiáng)化了淮劇音樂(lè)獨(dú)有的魅力特色，既有謳歌革命斗爭(zhēng)的高亢曲調(diào)，又有展現(xiàn)男女愛情、懷念故人的抒情旋律。

《大洪流》演活了小人物。青年演員邱海東勇挑大梁，成功地飾演了一個(gè)精氣神十足、在大革命洪流中成長(zhǎng)的青年工人李根生。他憨厚善良又不失機(jī)智聰明，英勇果敢又善于隨機(jī)應(yīng)變。在造槍、運(yùn)槍、智斗阿財(cái)?shù)葞讏?chǎng)戲中，和敵人巧妙周旋，顯示了大智大勇；痛失愛人后哭靈的那段大悲調(diào)唱段，唱得如泣如訴、悲從中來(lái)、催人淚下。王琴飾演的王桂蘭，是劇中唯一的女主角。她愛她的未婚夫，更愛他所投身的正義事業(yè)，在米店外為掩護(hù)愛人和同志而不惜犧牲自己。她唱的拉調(diào)委婉細(xì)膩，線條清新，以情帶聲，韻味無(wú)窮；幾曲自由調(diào)的唱腔，旋律流暢，表現(xiàn)人物在不同情境下的不同心理狀態(tài)，也大受觀眾稱道。張闖飾工人領(lǐng)袖張立天、張華飾我黨的領(lǐng)導(dǎo)人汪華、劉永華飾工賊阿財(cái)，個(gè)性鮮明、有棱有角，是“這一個(gè)”有血有肉的人物，而不是平面化、標(biāo)簽化的符號(hào)。

新版《大洪流》的最大的特點(diǎn)是加強(qiáng)了戲曲程式的運(yùn)用，導(dǎo)演在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上設(shè)計(jì)了許多適合現(xiàn)代戲表演的程式化動(dòng)作和三重唱，增強(qiáng)了對(duì)戲曲老觀眾的吸引力。李根生運(yùn)送武裝起義的手槍的一場(chǎng)戲，通過(guò)八輛黃包車的戲曲化的舞蹈動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)，有虛有實(shí)，進(jìn)退自如，翻滾跌撲，動(dòng)作驚險(xiǎn)，這個(gè)創(chuàng)意獨(dú)具匠心，舞臺(tái)美不勝收，觀眾掌聲不斷；最后上海第三次工人武裝起義的行動(dòng)，通過(guò)一場(chǎng)精彩的武打來(lái)展示，大刀與長(zhǎng)槍對(duì)打，撲跌與筋斗同臺(tái)，紅旗招展，起義成功。剛剛畢業(yè)的“淮四班”新人悉數(shù)上場(chǎng)，滿臺(tái)洋溢著一股濃郁的青春氣息。略感不足的是可能由于排練匆忙，動(dòng)作生疏，武打失誤較多；有些場(chǎng)次，結(jié)束時(shí)的亮相造型模仿“樣板戲”的痕跡太重；有些情節(jié)的設(shè)置尚有粗疏之處。相信經(jīng)過(guò)細(xì)細(xì)打磨，戲的質(zhì)量會(huì)有進(jìn)一步提高。

淮劇本身具有自己獨(dú)特的審美風(fēng)格。《大洪流》無(wú)論是題材，情節(jié)，音樂(lè)還是表演都突出了這種淮劇特性。《撿煤渣》《海港的早晨》再到《大路朝天》，淮劇與工人階級(jí)密不可分。淮劇粗獷、悲壯的風(fēng)格十分善于表現(xiàn)工人題材。《大洪流》突出了淮劇的本體性。在音樂(lè)上，我們可以聽到老淮調(diào)、拉調(diào)、大悲調(diào)、自由調(diào)等多種傳統(tǒng)經(jīng)典唱腔；在人物情感設(shè)置上，該劇沒(méi)有追求纏綿悱惻，而是用一種質(zhì)樸、充滿力度的手法來(lái)刻畫李根生和桂蘭的愛情，很有淮劇特色。當(dāng)下，淮劇在上海的發(fā)展比較艱難。但如果淮劇牢牢抓住自身特色，做到“人無(wú)我有，人有我特”，同時(shí)在題材選擇上緊貼基層勞動(dòng)人民，審美風(fēng)格和倫理價(jià)值上不一味“避俗就雅”，那么淮劇在上海還是能找到突破口的。所以，劇目選擇非常關(guān)鍵。我比較喜歡上海淮劇團(tuán)之前排演的《家有長(zhǎng)子》，這樣的劇目就很貼近淮劇的受眾群體和淮劇自身的審美風(fēng)格。相反，我不是很喜歡同是該團(tuán)排演的《韓非子》，過(guò)于細(xì)膩和哲理化的劇目似乎不太適合淮劇的風(fēng)格。

上海淮劇團(tuán)一向有著憂患意識(shí)。上世紀(jì)90年代，他們靠著“都市新淮劇”走出困境。如今，新的時(shí)期遇到了新的挑戰(zhàn)和機(jī)遇，一向勇于挑戰(zhàn)自我的上海淮劇團(tuán)接下去會(huì)有什么舉措？我們拭目以待。

《大洪流》演出結(jié)束后，好幾位觀眾議論道：“沒(méi)想到淮劇演起革命題材來(lái)真是蠻好看的，我還想來(lái)看第二遍。”金杯銀杯不如觀眾的口碑，這是對(duì)上海淮劇團(tuán)修改演出的《大洪流》最好的獎(jiǎng)賞。