以《登高》為例談抒情作品的結構

陶果　孫濤

摘 要 抒情就是內心情感的宣泄與釋放。抒情作品的情感總要投射到聲音或畫面上從而形成聲情并茂，情景交融的表現特征。在杜甫的《登高》中，聲音、畫面、情感表現得尤為突出，可以說是聲、畫、情三位一體的。

關鍵詞 抒情作品 結構

中圖分類號：G633.3 文獻標識碼：A 文章編號：1002-7661（2015）18-0009-01

抒情作品是不同于敘事，客觀性很強的敘事作品的，它充滿了作者的主觀情感，具有情感表現的性質。由于抒情作品的情感總要投射到聲音或畫面上，從而形成聲情并茂，情景交融的表現特征。因此，聲音、畫面、情感就成為了抒情作品的三個主要結構要素。杜甫的《登高》，在聲音、畫面、情感方面表現得尤為突出，可以說是聲、畫、情三位一體的。

一、聲情并茂

在《登高》中，“頓挫”二字主要體現在以下兩個方面：

首先，聲調與情調。四聲要合理搭配，做到字音高低，清濁輕重有規律地變化，追求聲調的優美。“風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回”一句平仄搭配得就十分工整，“猿嘯哀”是平仄平，“鳥飛回”是仄平仄。

不僅平仄能構成和諧的聲調，而且雙聲疊韻象聲詞也能達到這樣的效果。“艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯”，“艱難”和“潦倒”是疊韻的妙用，我們讀來無不具有美感；而“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”一句“蕭蕭”和“滾滾”讓我們由文字的視覺效果很自然地進入了聽覺效果。樹葉落下的聲音，江河奔騰的聲音好像從文字的深處飄進了我們的耳朵。這種所謂的幻覺，正是“蕭蕭”和“滾滾”對聲音的模擬而達到的。

字音不僅能構成優美的聲調，而且字音和聲調還可以象征性地傳達情感。“艱難苦恨繁霜鬢”中，作者結尾字用了低沉柔弱的ing韻，它本身就具有一種消沉低落的情緒，與詩人當時的情感是十分相符合的。全詩押ai韻，讀來徐緩悠長，柔和低沉，更是詩人當時情感的一種間接反映。與之相比，杜甫另一名句“青春作伴好還鄉”，押ang韻，則顯高昂活潑，陽剛歡快的一面。

其次，節奏與情感的運動形式。什么是節奏？我們得從詩歌的起源談起。最早的詩歌是人類勞動的產物，它的節奏也是勞動節奏的詩化。如我們十分熟悉的《彈歌》：斷竹，續竹，飛土，逐肉。它的節奏是相當快的，它反應的一個連續而有節奏的狩獵過程。但是，這些節奏只是詩歌的外在節奏，其內在節奏，我們還得從新詩領域開拓者那里獲取理論知識。“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”，如果說在寫樹葉的蕭蕭下，長江的滾滾流，倒不如說是詩人內心情感的蕭蕭下，滾滾流。詩人獨自登高，又加上生計艱難，健康日益惡化，情緒是苦悶的、痛苦的。我們讀這兩句也要節奏加快，才能領略詩人當時的特殊情感，可以說這兩句詩歌是用反襯的手法，用快節奏抒發內心的痛苦。而“百年多病獨登臺”，我們讀時，節奏又要放慢，這樣才能融入詩境，和詩人產生情感共鳴，仿佛登臺的不是杜甫，而是自己，真不知是杜甫變成了自己，還是自己變成了杜甫。

二、情景交融

借描繪景物來抒情，是抒情詩歌的一個普遍特點。在杜甫《登高》中，我們也看到了一幅美麗的山水畫。“風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”，不難看出詩人所寫的是秋景，雄渾開闊，格調悲涼。秋空高闊，狂風大作，遠方陸續傳來了陣陣猿猴的哀鳴。猿猴的叫聲悲涼，就已經十分的凄涼，又加上在風中，更顯凄涼了。猿聲加風聲，一個“嘯”字，真可謂讓人戰栗啊。水灘清，沙灘白，一清一白，又增加了幾分凄涼的色調，增添了秋天凄涼的情景。群鳥亂飛，振翅翱翔，但由于風急，只能時退時進。“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”更是寫景名句，具有極強的空間感和跳躍感。“行神如空，行氣如虹，巫峽千里，走云連風”“天風浪浪，海山蒼蒼，真力彌漫，萬象在旁”用在這兩句詩句上面再恰當不過了。落木蕭蕭，紛紛而下，既有飄揚散亂的狀況，又傳出蕭瑟的聲音。那萬里長江涌起的千層浪，滔滔不休，滾滾而來，顯然這里既有波濤翻滾的狀況，又傳來了濤聲如雷的音響。“無邊”“不盡”二詞，使境界豁然開朗了，使氣派壯觀了。詩人在這樣的景象描繪中顯然有著情的存在，秋景撩起幽愁，袁鳴引出哀怨，落木誘發傷感，江水掀起心中的千層浪：逝者如斯夫，不舍晝夜。隨后詩人直接進入了抒情：“萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺”，短短數語，我們至少可以看到很多悲的地方：他鄉作客，悲呼？常作客，悲呼？萬里作客，悲呼？又逢蕭瑟的秋天，悲呼？親朋凋謝，獨自登臺，悲呼？多病，悲呼？總之，詩歌有景有情，景壯闊，情憂郁，不更悲么？哎，一幅秋景圖，引來多少悲？