魚(yú)洞亂針繡亂中有序的飛針走線

文+黃榮莉 圖+無(wú)忌

魚(yú)洞亂針繡亂中有序的飛針走線

文+黃榮莉 圖+無(wú)忌

在巴南區(qū)魚(yú)洞街道辦事處的一間約30平米的房墻上，整齊地掛著花鳥(niǎo)、動(dòng)物、山水、人物等精美圖畫。遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去栩栩如生，近觀卻是一幅幅精致的亂針繡作品，細(xì)膩的線條、柔和的色彩及生動(dòng)的造型叫人真假難辨。作為一種全新獨(dú)立的刺繡種類，創(chuàng)立于上個(gè)世紀(jì)20年代末的亂針繡，在巴南魚(yú)洞已經(jīng)傳承了近百年。

英文導(dǎo)讀: Yang Shouyu created the disordered needle embroidery hundred years ago. It became artistic and Liu Ruiping developped it in Banan.

立體起來(lái)的平面繡畫

要了解亂針繡，首先要知道亂針繡的創(chuàng)立人楊守玉。日本著名漢學(xué)家水原謂江曾說(shuō)：“她代表了中國(guó)文化?！?/p>

時(shí)間退回到1896年6月，楊守玉出生于江蘇常州書(shū)香之家，是父母惟一的女兒。8歲時(shí)，家人便請(qǐng)常州名士史聘三先生（“七君子”之一史良的父親）當(dāng)家庭教師，教授國(guó)文、歷史。閑時(shí)，她常隨母回娘家，與表兄“九哥”劉海粟一起學(xué)畫，或跟表姐學(xué)習(xí)刺繡。18歲時(shí)，楊守玉考入武進(jìn)女子師范學(xué)校學(xué)圖工美術(shù)，品學(xué)兼優(yōu)。畢業(yè)后，應(yīng)著名畫家呂鳳子先生之邀，到呂鳳子在丹陽(yáng)創(chuàng)辦的正則女子學(xué)校執(zhí)教并任繡科主任。

在此期間，楊守玉一邊執(zhí)教，一邊研究古今中外的畫意繡理，一個(gè)大膽的想法在她腦海里慢慢滋生：“千百年來(lái)中國(guó)刺繡藝人們都深信刺繡只能反映中國(guó)畫效果而不能表現(xiàn)西洋畫效果，難道刺繡藝術(shù)永遠(yuǎn)都要對(duì)西洋畫稿望洋興嘆嗎？”喜歡創(chuàng)新的楊守玉抱著嘗試的態(tài)度就這樣開(kāi)始了曲折的亂針繡之旅。她摒棄了傳統(tǒng)刺繡“排比其針，密接其線”的繡制方法，將畫理與繡理相結(jié)合，創(chuàng)造性地將西洋的用筆著色原理融于刺繡技法之中，她的針腳長(zhǎng)短、疏密不一，錯(cuò)落有致，并根據(jù)人物面部光影的變化和造型的需要自由地變化。當(dāng)中國(guó)刺繡史上第一幅亂針繡作品《老人像》刺繡完成之時(shí)，畫面中的老人神氣逼人，與素描畫面有異曲同工之妙。畫面遠(yuǎn)看凹凸有致，層次鮮明；近看針腳繁密，層層交盛，竟有一種西洋油畫的光色透視效果，這種效果在傳統(tǒng)繡品中是從來(lái)沒(méi)有過(guò)的。至此，平面了數(shù)千年的繡畫一下子左右頁(yè)圖：整個(gè)亂針繡的歷史并不長(zhǎng)，民國(guó)至今也不足百年，但亂針繡的問(wèn)世卻足以震撼整個(gè)中國(guó)傳統(tǒng)刺繡界。隨著它的聲名鵲起，亂針繡又被稱為“中國(guó)第五大刺繡”。立體了起來(lái)，令時(shí)人耳目一新。藝術(shù)大師劉海粟這樣贊道：“亂針繡的問(wèn)世打開(kāi)了中國(guó)刺繡藝術(shù)的空間?！?/p>

也講針?lè)ǖ膩y針繡

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，楊守玉隨正則女子學(xué)校西遷來(lái)到重慶，在璧山鎮(zhèn)中學(xué)開(kāi)辦刺繡班，對(duì)外招收學(xué)員。魚(yú)洞亂針繡第三代傳承人柳瑞平的老師楊世華便是在這一時(shí)期拜楊守玉為師，熟練掌握了亂針繡技法。在楊世華的推廣下，亂針繡在魚(yú)洞得到很好的傳承和發(fā)展。但在新中國(guó)成立后，許多珍貴民間工藝逐漸淡出人們的視野，掌握亂針繡的人也越來(lái)越稀少。眼下，整個(gè)重慶掌握亂針繡針?lè)ǖ乃嚾肆攘葻o(wú)幾，在楊世華的4名徒弟中，只有柳瑞平算真正傳承了楊世華亂針繡的衣缽。

筆者走進(jìn)位于巴南區(qū)魚(yú)洞街道辦事處的繡坊，只見(jiàn)約30平方米大小的繡坊墻上掛滿了精美的圖畫，花鳥(niǎo)、動(dòng)物、山水、人物，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去栩栩如生，近觀卻是一幅幅精致的刺繡作品，細(xì)膩的線條、柔和的色彩、生動(dòng)的造型，直叫人真假難辨。

雖然屋外十分喧鬧，但繡坊里卻悄然無(wú)聲。在柳瑞平的指導(dǎo)下，幾名學(xué)員正在一幅幅美麗的圖畫上細(xì)心地穿針引線，絲線時(shí)而上下飛舞，時(shí)而縱橫交織，在一雙雙巧手中，紅的、綠的、黃的……一個(gè)個(gè)色彩艷麗、光澤透亮的花鳥(niǎo)圖案漸漸顯現(xiàn)出雛形。經(jīng)過(guò)2個(gè)多月學(xué)習(xí)，學(xué)員們已慢慢掌握了一些基本針?lè)ǎ芾C出一些簡(jiǎn)單的圖案。

“學(xué)習(xí)亂針繡其實(shí)并沒(méi)有想象中的難，重要的是需要堅(jiān)持，只要具備一定的美術(shù)基礎(chǔ)，掌握了基本技法，再加上自身不斷領(lǐng)悟和練習(xí)，都能學(xué)會(huì)?！绷鹌椒Q，“說(shuō)亂針繡不講針?lè)?，是相?duì)于傳統(tǒng)的排比針?lè)ǘ缘?。亂針繡按物象結(jié)構(gòu)和繡面采光操作，還是有規(guī)律可循的。即行針走線，順著結(jié)構(gòu)，順著光線，以造型為目的，以色彩表達(dá)情感?！?/p>

依照這種亂中有序的創(chuàng)作理念，繡繪一幅亂針繡作品一般有三步。

第一步是平鋪打底。將預(yù)先創(chuàng)作的畫稿用電腦技術(shù)打印放大到繡面上，按畫面顏色滿刺一層底色，使得輪廓清晰，以便增加色線厚度。

接下來(lái)是完善細(xì)部。用交叉、重疊法將色絲繡到物象和背景上，分主次逐個(gè)做實(shí)做細(xì)?！斑@一步是繡繪過(guò)程中的重點(diǎn)。”柳瑞平說(shuō)，“一般先繡面積大的色塊和遠(yuǎn)景物象，再繡面積小的與前景物象，而另外一些附著物體的紋飾及引人注目的小件物品放在最后繡。每做一處都要照顧到整體及各個(gè)物體間的相互關(guān)系，包含物體的固有色、光源色及環(huán)境色之間的互為映襯，相互照應(yīng)?！?/p>

最后一步是關(guān)鍵的藝術(shù)處理。調(diào)整整體與局部的互應(yīng)關(guān)系，加強(qiáng)線條的變化意趣和光線色彩的變化情趣，使光線和色彩統(tǒng)一，呈現(xiàn)出和諧的色調(diào)美感?！爸澳莾刹絻H僅是一幅亂針繡作品的草圖，真正讓亂針繡作品上升到藝術(shù)層面的便是這一步，它是亂針繡作品的靈魂，是衡量作品藝術(shù)價(jià)值的重要標(biāo)志。”柳瑞平說(shuō)，“在這一步里，繡面上的線下針要果斷，線的方位、長(zhǎng)短、粗細(xì)、疏密都要精心設(shè)計(jì)?！?/p>

左右頁(yè)圖：魚(yú)洞亂針繡的針?lè)▽?duì)于不懂刺繡的門外漢來(lái)說(shuō)，可謂復(fù)雜，從鋪針到復(fù)針再到收針，都是一代代從事刺繡的工作者經(jīng)過(guò)千針萬(wàn)線的勞作后總結(jié)出來(lái)的理論結(jié)晶。

柳瑞平告訴筆者，一幅好的亂針繡作品比一般的刺繡作品更具有收藏價(jià)值，因?yàn)閬y針繡使用不同顏色的線條縱橫交叉，堆砌重疊而成，表現(xiàn)出物體的光澤透視效果，畫面更加逼真。所以，亂針繡的針?lè)ú幌褚话愦汤C時(shí)那樣直來(lái)直去，刺繡時(shí)針?lè)`活，需要不斷地轉(zhuǎn)換方向。而能夠準(zhǔn)確地找到針?lè)ㄞD(zhuǎn)向的拐點(diǎn)，是技藝者真功夫的體現(xiàn)。也只有把這個(gè)點(diǎn)掌握好了，繡出的作品才真正稱得上是一幅叫好又叫座的亂針繡。

所見(jiàn)之物均可繡畫

聊起學(xué)習(xí)亂針繡的初衷，年近50歲的柳瑞平回憶說(shuō)，她自小受父親影響，熱愛(ài)美術(shù)、刺繡等傳統(tǒng)藝術(shù)。2008 年，一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，她打聽(tīng)到亂針繡大師楊世華正在招收學(xué)徒，便毅然前往拜師學(xué)藝。憑著自身過(guò)硬的美術(shù)功底及執(zhí)著精神，短短幾年時(shí)間，柳瑞平便完全掌握了亂針繡技法。為進(jìn)一步深造技藝，她還不辭辛勞地到全國(guó)各地尋找知名亂針繡大師交流學(xué)習(xí)。

《重慶吊腳樓》系列作品是柳瑞平的得意之作，該作品以精湛的技藝，讓她在重慶工藝美術(shù)界聲名鵲起，而她繡繪的其他作品也在各大展覽中頻頻獲獎(jiǎng)。隨著知名度的不斷提升，如今已有10余人前來(lái)拜師學(xué)藝，柳瑞平的亂針繡隊(duì)伍正在逐漸壯大。

與其他刺繡不同，亂針繡的取材面相當(dāng)大，無(wú)論是國(guó)畫、工筆還是素描、油畫、攝影作品，只要平時(shí)眼睛能看到的東西，通過(guò)亂針繡針?lè)ǘ寄軐⒃鲌D案還原得活靈活現(xiàn)。

在所有的題材中，難度最高的當(dāng)屬人像。“亂針繡人像與傳統(tǒng)刺繡人像針?lè)ù笙鄰酵??！?柳瑞平稱，傳統(tǒng)刺繡人像時(shí)有固定而明晰的針?lè)?，而在亂針繡中一般采用劈絲交叉繡的方式，針?lè)ㄇё內(nèi)f化，隨著臉部輪廓和肌肉起伏，并沒(méi)有明確的限制，看似隨心所欲，實(shí)則針針隨形。因人分男女老幼，情有喜怒哀樂(lè)，神更是因人而異千變?nèi)f化，所以亂針繡人像的難度特別高。要達(dá)到形神兼?zhèn)洌托枰⒁馊宋锏木€條和色彩。

首先列入考慮之首的是外形，也就是人物的輪廓。輪廓的精準(zhǔn)是人物像與不像的關(guān)鍵。在勾畫繡稿時(shí)，即人物總的外形輪廓和五官等細(xì)節(jié)輪廓都需要分清主次一一畫出。外輪廓在勾畫時(shí)用筆較粗較實(shí)，細(xì)節(jié)輪廓?jiǎng)t需用細(xì)線虛實(shí)相加，對(duì)于面部特征明顯的眼睛、鼻梁、眉毛等地方更需要細(xì)節(jié)刻畫。

色彩則是整個(gè)畫面的靈魂，畫面的明暗、濃淡、鮮灰以及人物關(guān)系的表達(dá)都離不開(kāi)色彩。在刻畫人物面部時(shí)，需用基線色以稀針交叉打底，而后先淡后濃，先簡(jiǎn)后繁，跟繪畫的原理一樣，色彩層層鋪進(jìn)才能達(dá)到傳神的效果。明暗部的色彩關(guān)系一定要相得益彰，明部不能過(guò)分突出，暗部也不能一團(tuán)死寂，明暗交界處則需要顏色偏淡的中間色線，在明部與暗部之間來(lái)回繡繪，這樣畫面才具有空氣感和流動(dòng)感。

目前，在柳瑞平所有的亂針繡作品中，多以山水花鳥(niǎo)居多，她說(shuō)：“我正在老年大學(xué)進(jìn)修書(shū)法，之前已經(jīng)完成了素描的進(jìn)修，當(dāng)我完成所有科目的進(jìn)修后，我將大量嘗試人物像的繡繪。”

左右頁(yè)圖：位于魚(yú)洞街道辦事處的亂針繡繡坊并不缺少人氣，只要你走進(jìn)去，不僅能欣賞到各式各樣的亂針繡作品，潛心繡繪的學(xué)員定能讓你感嘆她們?cè)诶C繪過(guò)程中的虔誠(chéng)。右上圖為魚(yú)洞亂針繡第三代傳承人柳瑞平。

The Disordered Needle Embroidery in Banan